國無版權之法者

⑴ 版權與著作權

面對版權有不同的定義。英美法系國家認為：版權「right」，是指復制的權利，即阻止他人進行復制的權利。以德國、法國為代表的大陸法系認為：版權「author』s right」即著作權，是指著者的權利，是作者對控制和利用他的智力成果的道義上的權利。

今天，這兩種取向已日漸趨同。在我國，《中華人民共和國著作權法》第五十七條也明確指出：「著作權即版權。」

⑵ 什麼叫做無版許可權制說明

解釋一下版許可權制，你就明白了無版許可權制是什麼意思了。

對版權的例外規定。版權法在規定版權所有者享有權利的同時，通過規定幾種不適用法律一般原則的情況，對權利的行使作出某種限制。社會經濟、政治、文化生活的正常進行和發展，離不開文學、藝術和科學作品的及時廣泛傳播。版權作為對作品使用的支配權在行使上不受限制，便會與公眾利益發生矛盾。其結果不僅不利於社會，也不利於作者自身。為了在保護作者正當權益的同時協調好作者與使用者的關系並兼顧社會利益，有必要對版權給予一定的限制。這是防止濫用權利的法律原則在版權立法中的體現。根據大多數國家版權法的規定，除時間和地域限制外，對版權的限制主要指對版權所有者行使權利的限制，具體表現為合理使用、法定許可和強制許可3種形式。

合理使用 亦稱「公平利用」或「自由使用」。通過法律規定，在某些情況下使用已經發表的作品為合理使用。合理使用有版權的作品，無須經作者許可，也無須向作者支付報酬。根據各國版權法的一般規定，屬於合理使用的情況有：為個人學習、研究而使用作品；為評論、介紹作品而引用作品；為課堂教學和科學研究而使用作品；為新聞報道而使用作品；在司法程序中使用作品；圖書館、檔案館為保存版本而復製作品；為慈善目的使用作品；等等。

合理使用作品，要求使用必須是非贏利性的，使用的數量、程度須與使用的目的相符，使用不能影響作品的正常銷售；同時還必須指出作者姓名、作品名稱和出處。

法定許可 通過法律規定，在某些情況下使用有版權的作品，可以不經作者許可，只須向其支付報酬。適用法定許可的，一般是廣泛、大量、反復使用而難以逐次事前徵得作者許可的作品。常見的適用法定許可的情況有：錄制音樂作品，以廣播形式使用作品，表演短小音樂作品，以文摘形式匯編作品，等等。使用作品時須在可能的情況下註明作者姓名、作品名稱和出處。法定許可使用作品的付酬標准，由主管部門具體規定。在沒有具體規定的情況下發生糾紛，由法院或版權管理機關裁定。

強制許可 一稱「發放強制許可證」。通過法律規定，為了某種需要，在符合某些條件的情況下，經使用者提出申請，可以由國家主管機關發放不經版權所有者許可而使用有版權作品的非獨占性許可證。例如，為了教育和科學研究目的，在無法取得授權的情況下強制翻譯或復制已發表的作品；為了公眾利益，強制發表作者生前未發表而繼承人又無理拒絕發表的作品；等等。強制使用作品，須按規定向版權所有者支付報酬。美國於1901年最早在版權法中規定了強制許可證制度。1971年，《保護文學藝術作品伯爾尼公約》和《世界版權公約》在巴黎修訂，均增加了適用於發展中國家但附加條件頗多的強制許可條款。

版權的限制,廣義上還可以包括對權利行使時間、地域以及受保護作品范圍的限制，如法律規定版權保護有一定期限和規定某些符合版權具體條件的作品不受保護等。

簡單結合掃一下，希望對你有所幫助。

⑶ 為什麼大多數國人沒有版權意識(通俗點說)

該不該有版權意識的問題就和人質被綁了該不該給
贖金的道德難題一樣復雜，如果司法者專和群眾屬能去
思考「真正的正義是什麼」，而不是「但凡是著作就
一定給版權，但凡是版權我們就要一律強力保
護」，反而是極好的一件事情，我不覺得這些一邊
支持正版游戲一邊用盜版office的人是「存在問題」
的，為什麼呢?因為買正版游戲給作者交錢對游戲
愛好者來說就像是給親兒子交贖金一樣，而給有些
大廠的軟體交錢就像要花民脂民膏去贖回作死專
逼犯。給正版游戲交錢的很多人確信自己所交。，或
會以一個很大比例進入作者手中，而Office的很多
開發作者早就不在Ms公司，我們給正版交錢只是
在給MS公司交錢，不等於給真正開發了office的人
交錢，即便有些作者還留在Ms公司，我們多交一
份錢他們也未見得會必然因此提高工資，也許MS
公司直接把這份錢給股東們分了。所以雖然法律條
文上講我們必須給二者都支付版權費，但實際上二
者的版權的正義性卻是截然不同的。

⑷ 著作權和出版權是一個概念嗎

著作權和出版權是一個概念嗎？隨著國民素質的不斷提高，國民的法律意識也越來越強烈。越來越多的公民更加的關注法律，不斷的學習普及法律。越來越多的公民開始通過法律的途徑來維護自身的合法權益。近日來，有讀者問到著作權與版權的問題。著作權和出版權是一個概念嗎根據《中華人民共和國著作權法》第五十六條：本法所稱的著作權即版權。所以說，從法律的上來講，著作權就是版權。一、著作權即版權的原因為什麼說：本法所稱的著作權即版權。其主要理由是：第一，無論稱著作權還是稱版權，其規定的內容大體上是一致的。從世界各國的立法體例來看，稱著作權法的國家，其保護的客體不僅包括文字作品，也包括其他作品，還包括鄰接權的內容。稱版權法的國家，保護的內容主要也不是出版者的權利，而是作者的權利，其版權保護的客體和稱著作權法的國家基本一致。因此，稱著作權法還是稱版權法，從各國的歷史條件出發，其細微處可能有點差別，但從實質看，兩者的含義是一致的。第二，在國際法領域，著作權一詞和版權一詞是通用的，可以互換。如以大陸法系國家為主發起的伯爾尼公約，其第二條兩款中使用Author’sRight，日文轉譯為著作權，在該公約英文文本中，這幾處都換為Copyright，日文轉譯為版權。第三，從我國的使用上看，著作權一詞和版權一詞也是通用的，其含義一致。對英文中的Copyright，香港地區的作者一般譯為版權，台灣地區的作者一般譯為著作權，我國大陸的作者有的譯為版權，有的譯為著作權。從撰寫的論文和出版的圖書來看，雖然有的冠以著作權法有的冠以版權法，但研究的問題是相同的。二、權利種類和形式著作財產權的種類在過去一百年中得到了迅速的發展，原先較單純的出版權、演出權，因電影的發明而有公開上映權、因廣播及電視的發明而出現公開播送權，時至今日因網際網路的普及化，公開傳輸權隨之而生，除了這些一個接著一個出現的新型態著作權利，另外一些較傳統的權利也由於人類生活型態的轉變而發生變化，例如因為國際間的交流日漸頻繁，著作物在各地區以及國際間的散布權問題獲得重視；著作物所有人以往基於所有權擁有將該物出租的權利，規模有限，對於著作權人的利益影響不大，但由於大型連鎖租書店的出現嚴重影響了著作權人的利益，從而使得著作物的出租權亦須被顧及。一般來說，著作權人對於著作享有若干項基本權利，其中有一些是專屬權利。他們享有使用、或根據議定的條件許可他人使用其作品的專屬權。作品形式包括：文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；美術、攝影作品；電影、電視、錄像作品；工程設計、產品設計圖紙及其說明；地圖、示意圖等圖形作品；計算機軟體；法律、行政法規規定的其他作品。

⑸ 國家對版權歸屬怎樣規定的呢

版權（英文名稱：right）即著作權，是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利（包括財產權、人身權）。版權是知識產權的一種類型，它是由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、攝影和電影攝影等方面的作品組成。
《著作權法》第二章第二節專門對著作權歸屬問題做出了具體規定。供參考：
第二節著作權歸屬

第十一條著作權屬於作者，本法另有規定的除外。

創作作品的公民是作者。

由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。

如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。

第十二條改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

第十三條兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創作的人，不能成為合作作者。

合作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權。

第十四條匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。

第十五條電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

第十六條公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。

有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵：

（一）主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，並由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟體等職務作品；

（二）法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。

第十七條受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。

第十八條美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。

第十九條著作權屬於公民的，公民死亡後，其本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。
著作權屬於法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止後，其本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利在本法規定的保護期內，由承受其權利義務的法人或者其他組織享有；沒有承受其權利義務的法人或者其他組織的，由國家享有。

⑹ 國家法律禁止盜版支持正版，政府是不是可以從版權持有者那裡拿到好處要不然沒有好處為什麼支持正版呢

有一部分是可以拿到好處，但主要還是保護知識產權，這樣才能刺激先進文化產品的誕內生，如果不打擊盜容版，那麼這個領域只會走向衰敗，以致於被外國人控制。單機游戲領域就是個例子，政府根本不管盜版單機游戲泛濫，於是資金薄弱、受到政策限制的國產單機游戲已經可以說滅亡，國內的單機游戲領域已經被外國游戲全面霸佔，導致國內的盜版游戲下載網站為了保護國產單機游戲，都已經自發地不進行游戲破解(正版游戲要錢買才能玩)，如果政府打擊盜版國外單機游戲，那麼就能抑制這些游戲的傳播，保護國產單機游戲。

⑺ 誰能告訴我中國有關版權使用的法律

《中華人民共和國著作權法》。

版權，又稱著作權，含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。

(7)國無版權之法者擴展閱讀：

版權的一些法律規定：

根據著作權法的規定，版權所有人可以根據法律在法律規定的年限內對作品享 有獨占權。一般而言，其他人需要使用作品，應當事先取得版權所有人的許可，並向其支付報酬。但是著作權法也規定了若干情形，在法律規定的使用方式下，該種使用無需取得版權所有人的許可，或者無需向其支付報酬。

版權的期限，簡單來說，對個人而言，是死後五十年，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言，是作品首次發表後五十年。

外國人或者外國在中國國內首次出版的，受我國法律保護，其他的根據國際條約確定，多數重要國家已經和中國一起參加了共同的國際條約，在這些締約國境內產生的作品同樣受到我國著作權法的保護。

根據學理，版權具有地域性，也就是說，各國承諾保護作品的知識產權，但是如何保護，作者有哪些權利，保護期限多長，由各個國家自己決定，在中國發生的作品使用行為顯然就需要按照中國的著作權法來判定，在美國發生的著作權使用行為就需要按照美國的版權法來判定。

⑻ 中國古代有版權嗎

當中國發明了雕版印刷技術以後，因為普及了出版業，便令書籍生產成本大為降低，從而轉化成都市商品。因此，唐代就曾出現盜版現象。到了宋代，盜版之風愈演愈烈，給書籍經營者造成很大損失。

為了保護本身利益，出版商開始尋求有別於普通財產的特殊保護。宋代程舍人在其刻印的《東都事略》目錄後有長方牌記雲：「眉山程舍人宅刊行。已申上司，不許復版。」意思十分明確，即是本書是由其本人所出版、發行，並已上報相關部門備案，任何人不得復制、翻印。這是有文字記載發現的對版權實施保護的文字，表明出版商（或作者）力圖獨占著作權益，版權觀念萌芽。宋代段昌武在他的《叢桂毛詩集解》三十卷在國子監登記有「禁止翻版公據」。亦即是已注冊在案，並含有法律保護了。該出版商（或作者）段昌武還提出「禁止翻印理由」：其一是，「平生精力，畢於此書」；其二，「一話一言，苟足發明，率以錄焉」；其三，「校讎最為精密」；最後理由、也是最重要的理由是：若其他出版商嗜利盜版「則必竄易首尾，增損意義。」為此，他特地向國子監給付「執照」，以證明是其「發明」，禁止他人翻版，並賦予該出版商對其他盜版者「追版劈段，斷罪施行」的權力。可見這位段昌武先生對本身著作的出版物極之珍視，絕不給予別人任何覬覦之隙，版權保護意識甚強。

不過，一千多年前的宋代，對這種版權保護申請的許可只是屬於官府的行政庇護，非來自於制度性保護（也不可能）。這種版權保護也只出自個別的、局部的、區域性的（如只屬國子監可隨時監控范圍地區之內），不大可能大規模地進行推廣。因此，至後來像《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》和《水滸傳》等四大名著出現後坊間大量印行，當然是因為先是其可讀性甚強而獲民間所愛，後才有種種版本的出現。也許，在中國這個傳統文化上從來缺乏法治、法理意識的國度，這四大名著得以最廣泛地流傳，也就與此有關了。
中國內地由於法律意識薄弱，甚或是明知侵權不對，但利益在前之際，不少人都罔顧法律，從事多行業的盜版活動，從書籍到電影、音樂、名牌衣物、皮具、玩具等到所謂「山寨手機」等等之類，范疇之廣，多不勝數。最大目的自然是非法地牟取金錢利益。