著作權簡述題

『壹』 簡述著作權的合理使用

在保護著作權的前提下，為了平衡著作權人、作品傳播者以及公眾的利益關系，著作權法對著作權人在對其作品行使權利時進行了必要的限制，這種限制就包括著作權的合理使用。

根據我國著作權法第四十五條規定，合理使用必須構成以下四個條件：

（一）被使用的作品必須已經發表；

（二）使用作品的目的必須是出於非商業用途；

（三）合理使用不應侵犯著作權人的著作財產權以外的其他合法權力；

（四）合理使用還需尊重被使用作品著作權人的著作人身權，使用作品必須指明作者的姓名、作品名稱、作品的出處等。

(1)著作權簡述題擴展閱讀：

在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：

（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；

（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；

（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；

（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；

（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；

（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品； （九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；

（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；

（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。

『貳』 知識產權法簡述題

表演權與表演者權之比較
http://www.cflac.org.cn/chinaartnews/2005-04/01/content_3983434.htm
江蘇省崑山市人民法院 金李淮

表演權與表演者權都屬於我國《著作權法》的保護范疇。盡管二者只有一字之差,並且彼此之間存在密切的聯系,但是卻屬於完全不同的兩個概念,區別如下:

法律性質不同:前者屬於著作權,後者屬於鄰接權。

表演權是指著作權人依法享有的對其作品公開表演的權利,我國《著作權法》將表演權定義為「公開表演作品,以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。」它與著作權人的復制權、發行權、改編權、翻譯權等同屬於著作權中的財產權。而表演者權是表演者基於對作品的表演而產生的權利,是表演者獲得作者授權之後才產生的權利,是由作者的表演權派生出來的權利,所以有關國際公約及大多數國家將表演者與出版者、音像製品者等作品傳播者的權利統稱為「鄰接權」,即與著作權相鄰的權利。我國《著作權法》則將表演者權列在第四章中,屬於「與著作權有關的權益」,以與著作權有所區別。

保護客體不同:前者為作品,後者為表演。

保護表演權的原因是作者對其作品的創作,它的客體是作品本身,方式是允許他人以一定方式表演作品並取得報酬。而表演者權要保護的客體是表演者自身在表演作品時的形象、動作、聲音等一系列表演活動。所以,一部作品如果經過不同表演者的多次表演,那麼擁有表演者權的人不止一個,而表演權主體還是作者一個人,原因就是作品本身沒有變化,而各個表演者的活動並不相同。例如我國著名芭蕾舞《紅色娘子軍》從首次登上舞台至今進行了數千次公演,共有22位演員先後扮演瓊花,16位演員扮演過洪常青。他們同等地享有表演者權。

權利主體不同:前者為作者,後者為表演者。

表演權的主體是著作權人,也就是創作作品的作者。而表演者權的主體是表演作品的表演者。例如,老舍先生對其話劇《茶館》和小說《駱駝祥子》擁有的著作權中包括決定這兩部文學作品是否被搬上電視熒屏和電影銀幕的表演權,而演出《駱駝祥子》的話劇團和電影《茶館》的演員,如祥子扮演者張豐毅、虎妞扮演者斯琴高娃擁有表演者權。因此,對詩歌、戲劇、音樂、舞蹈、曲藝等藝術形式而言,詩人、劇作家、詞曲作者、編舞者、小品相聲的創作者是表演權的權利人,而朗誦者、劇團或演員、歌手、舞蹈者、小品相聲演員便是表演者權的權利人。由於著作權人可以自行表演作品,也可以授權他人表演,這樣就有可能產生表演權與表演者權在主體上的競合。例如即興演講、即興舞蹈,這時的演講者和舞蹈者同時也是口頭作品、舞蹈作品的著作權人。再如,某一歌手如果演唱的是自己作詞、作曲的歌曲,那麼他就同時享有表演權和表演者權。當然,實際在絕大多數情況下,兩者主體產生競合的情況還是為數不多的。

權利內容不同:前者為財產權,後者既包括財產權也包括人身權。

表演權屬於著作權中的財產權,權利內容主要體現為無論作品是否發表,表演者使用他人作品進行營業性演出,必須取得著作權人的許可並支付報酬。可見,表演權對作者而言是權利,對表演者而言是義務。表演者獲作者授權後對其表演享有如下權利:(一)表明表演者身份;(二)保護表演形象不受歪曲;(三)許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演,並獲得報酬;(四)許可他人錄音錄像,並獲得報酬;(五)許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品,並獲得報酬;(六)許可他人通過信息網路向公眾傳播其表演,並獲得報酬。可見,表演者權包括人身權和財產權兩個方面。前兩項是表演者的人身權,即署名權和保護表演完整權。後四項是表演者的財產權,包括公開傳播權、錄制權、復制發行權及相應的報酬請求權。例如,2003年,電視劇《金粉世家》主題歌《暗香》的詞作者陳濤狀告歌手沙寶亮及北京現代力量文化公司一案,主要原因就是沙寶亮不曾徵得陳濤許可並支付報酬在第四屆中國金鷹電視藝術節開幕式和第七屆寧波國際服裝節開幕式上演唱了《暗香》,現代力量公司為製作《暗香》MV未經原告允許組織沙寶亮表演。因此認為兩被告的行為侵犯了原告的表演權。

保護期限不同:前者為作者終生及死後50年,後者人身權保護期不限,財產權為50年。

公民表演權的保護期為作者終生及其死亡後50年,截止於作者死亡後第50年的12月31日。表演者權利的保護期限因權利的內容不同而有所差別,具體而言就是,表演者署名權和保護表演完整權的保護期不受限制,其他權利的保護期為50年,截止於該表演發生後第50年的12月31日。

根據我國商標法的規定，認定馳名商標應當考慮哪些因素？
《商標法》第十四條規定「認定馳名商標應當考慮下列因素：
1、相關公眾對該商標的知曉程度；
2、該商標使用的持續時間；
3、該商標的任何宣傳工作的持續時間、程度和地理范圍；
4、該商標作為馳名商標受保護的記錄；
5、該商標馳名的其他因素。」

2003年4月17日，國家工商行政管理總局公布了《馳名商標認定和保護規定》《國家工商總局5號令》第三條規定，「以下五種材料可以作為證明商標馳名的證據材料：
1.證明相關公眾對該商標知曉程度的有關材料；
2.證明該商標使用持續時間的有關材料，如該商標使用、注冊的歷史和范圍的有關材料；
3.證明該商標的任何宣傳工作的持續時間、程度和地理范圍的有關材料，如廣告宣傳和促銷活動的方式、地域范圍、宣傳媒體的種類以及廣告投放量等有關材料；
4.證明該商標作為馳名商標受保護記錄的有關材料，如該商標曾在中國或者其他國家和地區作為馳名商標受保護的有關材料；
5.證明該商標馳名的其他證據材料，如使用該商標的主要商品近三年的產量、銷售量、銷售收入、利稅、銷售區域等有關材料。」

『叄』 著作權的內容是什麼

上述的版權版法及著作權法，《著作權法》是知識產權的一個重要組成部分，它是現代社會發展中不可缺少的一種法律制度。現代知識產權保護制度三百多年前源於西方，促進知識的積累與已交流，豐富人們的精神生活，提高全民族的科學文化素質，推動經濟的發展和個人為社會進步起到了及其重要的作用。知識產權保護制度是隨著科學技術的進步而不斷發展和完善的，著作權保護不僅僅能夠促進文化事業的發展，同時版權產業也已經成為經濟發展的動力。《著作權法》是一種無形的權利，同時是用有形物體現的，包括精神權利和財產權利，因此著作權也是人權，又是一種財產。侵犯他人著作權如同偷盜他人錢財。盜版就是盜竊。保護知識產權不僅是保護著作權人的個人利益，同時也是為了維護公眾利益，維護國家利益，維護國家經濟秩序，促進社會的發展。

『肆』 論述題論述一下著作權的侵權行為

著作權又稱版權，其常見侵權行為有以下幾點：
1.未經著作權人許可，發表其作品的；
2.未經合作作者許可，將與他人合作 創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
3.沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
4.歪曲、篡改他人作品的；
5.剽竊他人作品的；
6.未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
7.使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
8.未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
9.未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
10.未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為；
11.未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；
12.出版他人享有專有出版權的圖書的；
13.未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，著作權法另有規定的除外；
14.未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，著作權法另有規定的除外；
15.未經許可，播放或者復制廣播、電視的，著作權法另有規定的除外；
16未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；
17.未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；
18製作、出售假冒他人署名的作品的。
針對著作權侵權的處罰，以上第1至第11項行為，侵權人應當根據情況承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。第12項至第19項行為，侵權人除了承擔上述民事責任外，同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任。
另外，在著作權許可使用或轉讓等合同中，當事人不履行合同義務或者履行合同義務不符合約定條件的，應當依照《中華人民共和國民法通則》和《中華人民共和國合同法》等有關法律法規承擔民事責任。

『伍』 簡答題，作者與著作權人的關系（著作權法）

著作權人是著作權法保護的主體：即享有著作權權利和承擔著作權義務的人;《中華人民共和國著作權法》第9條規定：「著作權人包括：一、作者;二、其他依照本法享有著作權的公民、法人或者非法人單位。」
00(一)作者：創作作品的公民是作者。
00直接創作作品的自然人是著作權的原始主體。所謂直接創作的作品：指作者通過自己的獨立構思，運用自己的技巧和方法，直接(包括書面的、口頭的和立體的形式表現)反應自己的思想與感情、個性與特點的作品。幫助作者修改稿件、編輯、校對、審稿等不能成為作者，因為他們是在作者創作基礎上進行修改的。
001.被視為作者法人和非法人單位也是著作權原始主體：比如：北京師范大學生物系;
002.在作品上署名的公民、法人和非法人單位;如果沒有相反的證明，就是作者。(但不能說沒有署名的人就不是作者)
00(二)其他享有著作權的公民、法人和非法人單位;通過繼承、遺贈、轉讓、委託關系可以成為著作權的主體。
00《中華人民共和國繼承法》第3條(六)規定著作權中的財產權作為遺產可以繼承。第16條還規定，公民可以立遺囑將個人財產贈給國家、集體或者法定繼承人以外的人。著作權法第19條規定：「公民在死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。」
00(三)未被視為作者的法人和非法人單位(見《中華人民共和國著作權法》第15條、第16條)
00(四)國家： 根據《中華人民共和國繼承法》國家作為著作權主體也有幾種情況：
001.作者身前將作品原件及著作權中的財產權無償轉讓給國家，或者將已發表的作品的著作權中的財產權無償轉讓給國家;
002.作者通過遺囑方式將其全部或部分作品著作權中的財產權在他死後贈送給國家;
003.作者死亡後，其作品著作權中的財產權無人繼承又無人受贈，著作權中的財產權由國家享有;
002.著作權屬法人或非法人單位，法人或非法人單位變更、終止後，沒有承受其權利與義務的法人或者非法人單位，著作權由國家享有。
00(五)外國人：《中華人民共和國著作權法》第2條和第13條：分為三種情況：
00A.外國人的作品第一次在中國境內發表;外國人的作品首次在國外發表，三十天內在中國境內發表被視為首次在中國境內發表;
00B.雙邊協議，如兩個國際公約;
00C.與中國公民合作創作作品的外國作者，但如果中國公民放棄權利或轉讓權利，而該外國人所在國與中國沒有雙邊協議或不是兩個公約的成員國，他也不能成為著作權的主體。
00著作權人與作者的區別：著作權人不一定是作者，但作者可能是著作權人。

『陸』 著作權法律關系的內容 論述題，謝謝了！~~

著作權的主體指的是依法對文學、藝術和科學作品享有著作權的人。

1、自然人作者

這里說的作者是創作作品的自然人。聯合國教科文組織的《版權基本知識》一書中，將作者描述為'在版權法中，文字、藝術或科學作品的創作者被稱為'作者''。嚴格地講，能夠創作作品的只有自然人，因此，構成作者的條件應當是：具有創作能力；進行了一定的創作勞動，亦即具有了創作行為；完成了符合法律規定意義上的創作成果。具備了這三個條件，才稱其為作者。著作權法中所說的創作能力是指民法通則中所指的行為能力的一種，創作能力不受年齡的限制。如兒童畫家，一旦創作出了作品即可享有署名權等人身權利，當然有關作品的經濟權利仍由其監護人行使。在成為作者的條件中，最主要的是對於作品付出了創造性勞動。那種只對作品提出某些修改意見，或加進某些自己的觀點的人，不能視為作者。

自然人作者從創作形式上可分為單獨作者和合作作者，合作作者是指兩個以上的作者共同完成一部作品，二者對該作品都享有著作權。

2、視為作者的法人或者非法人單位
法人是指依法成立，有必要的財產或者經費，有自己的名稱、組織機構和經營場所並能獨立承擔民事責任的組織。

著作權法規定，由法人或其他組織主持，代表法人或非法人單位的意志創作，並由法人或其他組織承擔責任的作品，法人或其他組織視為作者。由此可見，法人或其他組織是基於上述條件而依法律規定推定為作者的，也可以稱為'准作者'，而沒有將其規定為是'作者'。

對於法人能否成為作者這一問題有兩種不同的看法：一種觀點認為，法人不能成為作者。因為成為作者的首要條件是具有創作能力，創作能力則是人類以生理為基礎運用思維的能力，法人是不具有思維的，法人的任何行為都是由自然人來完成的，因此說法人永遠不會成為作品的創作人；另一種觀點認為，法人可以成為作者，法人是擬人化的人，單位具有了人格，可視為一個人。在民事法律關系中，法人作為主體，既享有權利又承擔義務。在刑事法律中，法人又可成為某類犯罪的主體。這是因為，法人有自己的意志，有自己的思想又能進行法律行為, 因此法人可以根據自己的意志去進行創作並享受作者的稱號。關於這個問題，大陸法系和英美法系的立法有所不同，大陸法系的版權法強調只有自然人才能成為作者，而英美法系則注重於作品的傳播者的利益，注重法律關系的確認, 因此，一旦受法人僱用從事創作，作品的著作權應首先歸僱主。從著作權保護的內容看，一是要確認作品的著作權人，亦即著作權歸屬問題，二是保護著作權的行使權益。因此，確認誰是著作權人至關重要。
所謂非法人單位是指具有法人單位的形式，但又不具備法人存在條件，是一種多個人的集合。

非法人單位一般沒有固定的資產和辦公場所。民法通則關於民事法律關系主體的規定中，沒有將非法人單位列入其中。但在現實中，以非法人單位形式創作的作品的確存在。如課題組或教研室, 創作出來的作品歸該課題組或教研室全體成員享有，而課題組或教研室則是一種沒有法人資格的臨時性組織。由於著作權比普通的民事權利有著特殊性，由此可根據自己的特點而設立權利主體。

3、非經創作而取得權利的主體

這類主體指的是獲得著作權主體的地位不是因為創作了作品，而是通過其他的渠道而獲得著作權，如繼承、遺贈、合同約定等。繼承是指作者死亡而由其繼承人繼承作者所享有的著作權的財產權。遺贈是指作者生前立有遺囑，死後將著作權的某一部分權利贈與某個主體。合同約定是指通過合同形式部分或者全部轉讓著作權。這一類主體所取得的權利由於與創作無關, 不是原始主體，而屬於派生主體。通過創作以外的渠道獲得著作權的主體可以是公民、法人或非法人單位，也可以是國家。因為國家可通過接受著作權人的贈與而取得著作權，還可以因著作權人死亡無人繼承而取得著作權。《著作權法實施條例》第十六條規定'國家享有著作權的作品使用, 由國務院著作權行政管理部門管理。'

『柒』 簡答題 著作權作品的種類

著作權分別包括：文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜版技藝術作品；美術、權建築作品；攝影作品 ；電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品； 計算機軟體；法律、行政法規規定的其他作品。

『捌』 著作權的內容包括哪些

著作人身權是指作者通過創作表現個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死後，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。根據中國《著作權法》 的規定，著作人身權包括：

1、發表權，即決定作品是否公布於眾的權利；

2、署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

3、修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

4、保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。

又稱著作精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯系或者密不可分而又無直接財產內容的。

(8)著作權簡述題擴展閱讀：

著作權的意義

1、著作權是知識產權的一個重要組成部分，它是現代社會發展中不可缺少的一種法律制度。現代知識產權保護制度三百多年前源於西方，促進知識的積累與已交流，豐富人們的精神生活，提高全民族的科學文化素質，推動經濟的發展和個人為社會進步起到了及其重要的作用。

知識產權保護制度是隨著科學技術的進步而不斷發展和完善的，著作權保護不僅僅能夠促進文化事業的發展，同時版權產業也已經成為經濟發展的動力。

2、著作權調整的范圍很廣，涉及到調整作者、國家、集體之間的利益問題平衡創作者和使用者的關系，即要充分保護作者的合法權益，又必須給作者以限制，滿足公眾的需要。

可以說，著作權(版權)已經滲透到我們生活動每一個角落，但是包括許多人，乃至作者和法官、律師對著作權法存在誤解，更多的老百姓缺乏著作權法律常識和版權意識。