電影播音技術革新帶來的版權問題

1. CCTV6上放映的電影是怎麼處理版權問題的

任何機構想要在自己的平台上播放影片，都應該收到影片權利人的授權，所以各大網站和電影頻道都是叫授權費用才可以播放的。

2. 關於電影版權的問題

算侵權，但現在基本上沒人管，
這個不是傳統意義上的盜版，但也是盜版~

3. 電影版權問題

這個問題涉及到公開傳播權（包括放映權、表演權等）中「公開」專二字的界定。
目前，屬理論和實踐中「公開」的判斷標准為「除了家庭成員、朋友圈之外的不特定人能夠欣賞、獲得作品。你說的學校可以可以分以下情形而影響侵權認定：
如果是大、專院校的電影放映廳，則屬於公開，這會侵犯到版權；
如果是大、專院校和初高中的教室，則不屬於公開，這不會侵犯到版權。

上映已久的電影，而且無盈利，一般不會有人追究。

4. 面對新轉播技術的沖擊，傳統出版業所面臨的著作權保護問題有那些

隨著數字技術的發展，互聯網在為人們獲取信息提供便利的同時，也深刻地影響了傳統知識產權的管理模式，對現行的版權制度提出了挑戰。而版權保護，是互聯網路所涉及的法律問題中最為突出的。在這一背景下，如何有效利用版權保護制度，通過知識產權的創造、管理、保護和應用來促進互聯網產業的健康發展，是知識產權界和互聯網產業界共同關心的問題。

數字網路環境 版權保護迫在眉睫

網路環境下的版權保護問題日益突出，並已成為當前世界各國在知識產權保護領域普遍關注的問題。

網路傳播背景下的版權有以下幾個特點。第一，版權作品的種類和數量快速增加，版權作品的創作、傳播、使用隊伍不斷壯大。數字技術的應用和互聯網的普及在一定程度上，使更多的人參與創作，並自行將作品傳播給社會公眾。每一個網民都可能成為版權作品的創作者、傳播者和使用者。第二，網路環境下的版權保護新問題層出不窮、矛盾越來越突出。數字網路技術日新月異，利用網路的方式也不斷發生變化。網路版權保護也不斷面臨新的問題。第三，數字技術和網路技術的發展使得版權保護的難度增大。隨著網路帶寬的增加和傳輸質量的提高，人們復制、傳播與使用他人作品變得更加容易。任何一個人只要點擊滑鼠就可以獲得作品，並將其再次傳播出去。數字化的作品較之傳統形式的作品更易被侵害。第四，一些網站未經授權，大量非法復制、上載和傳播他人的作品，或以私服、外掛等非法形式從事互聯網游戲經營。這不僅嚴重侵害了權利人的合法權益，擾亂了互聯網正常的經營傳播秩序，影響了互聯網產業的健康發展，而且將對圖書、音樂、影視等傳統產業帶來災難性的沖擊。

互聯網產業的發展，離不開產品和內容的創新，而這種創新必須有完善的版權制度加以保障。只有妥善地處理好傳統作品在網路環境下的授權、使用的關系，才能實現互聯網與傳統出版、音樂、影視產業的協調發展。因此，能否進一步完善版權保護制度，有效保護網路版權，打擊在線盜版行為，對互聯網產業的健康發展至關重要。

打擊網路侵權 制度保障日臻完善

網路環境使得著作權的地域性逐漸模糊，著作權的國際保護在網路數字環境下進行了相應調整。世界知識產權組織1996年出台的兩個新條約《世界知識產權組織版權條約》和《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》將最初的伯爾尼公約帶入了數字時代。

信息網路傳播權所調整的傳播行為至少包括了將網下作品數字化處理後連接到互聯網上的上載行為，以及將已在互聯網上刊載的作品在網路中繼續傳播的轉載行為。就此兩種行為對作者的影響而言，對上載行為的控制尤其重要。作品一旦被上載到互聯網上，就會有很多人對其進行使用，若對作品未採取技術保護措施，作者乃至網路服務商都很難對其他人的使用進行控制。從這個意義上說，作者控制其作品網路傳播的重心是對其作品上載到互聯網進行控制。

網路環境中的侵權問題十分嚴重，尤其是版權作品，已經上升到挑戰版權產業持續發展的高度。網路環境中的版權侵權的第一個特點，就是直接侵權者為數眾多，權利人難以追究所有侵權者的責任。這在音樂作品和電影作品被「自由」下載的情況下，尤為明顯。與上述侵權者為數眾多的特點相對應，第二個特點就是幾乎所有的侵權資料都存在於各種各樣的網路伺服器之中，並通過網路在侵權者之間進行傳輸。

最高人民法院於2000年12月發布了《關於審理涉及計算機軟體網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（2003年12月修訂），其中的第5條規定，網路服務提供者通過網路參與他人侵犯著作權，或者通過網路教唆、幫助他人實施侵犯著作權行為的，人民法院應當根據《民法通則》第130條的規定，追究其與其他行為人或者直接侵權者的共同侵權責任。

2001年以來，中國對於著作權法體系進行了全面地修訂，進一步完善了著作權的法律內容，增加了著作權人和表演者、錄音製品製作者的信息網路傳播權，並規定對「技術措施」和「權利管理信息」予以保護，從立法層面上解決了網路環境下著作權的保護問題。2004年12月，最高人民法院、最高人民檢察院頒布實施的有關「侵犯知識產權刑事犯罪」的司法解釋中，將「在線盜版」行為明確定性為侵犯著作權的犯罪行為。2006年7月，國務院頒布的《信息網路傳播權保護條例》正式實施，對信息網路傳播權的權利內容，權利限制，網路服務提供商的責任等問題做了具體的規定，進一步完善了網路環境下的版權保護法律體系。2007年6月9日，《世界知識產權組織版權條約》，和《世界知識產權組織表演和錄音製品的條約》正式在中國生效。加入兩個新條約有利於知識產權保護的國際合作，加大打擊盜版的力度，對推動我國互聯網產業的健康發展、完善網路環境下的法律制度，有著十分重要的積極的意義。

加快網路出版權認定 重視版權保護體系建設

從某種角度來看， 網路技術的發展是一把雙刃劍，法律應積極應對技術發展情況下版權法律制度供給的充盈程度和其能否順應新時代發展的需求，這已成為每個國家版權相關產業發展程度的重要標准。每一種新的傳播技術產生，都會將原來的平衡打破，需要用法律手段重新調整各方面的關系，直到產生新的利益平衡。以數字為基礎的互聯網的發展對於出版產業的影響是深遠的，網路出版的出現不僅改變了傳統的出版形態、出版流程和出版的經營模式，而且由此帶來的出版轉型更成為將來出版產業發展的必然趨勢。

第一，從政府管理部門到出版從業人員都要以更為開放的視野來面對新技術的挑戰，為以網路出版為代表的嶄新出版業態的發展創造良好的發展環境。對於出版業監管部門來說，既然認定數字化和網路化是出版業發展的必由之路，在政策制訂過程中就要向新業態進行傾斜，鼓勵出版社積極進行革新嘗試，盡早對網路出版在市場中的主客體作出明確規定，加快出版資格認定，這樣將極大地提高網路出版的發展速度。

第二，要重視版權保護，加快相關法律建設，努力建立網路出版權保護體系。網路出版給版權研究和實踐帶來了一系列新問題，主要表現在以下幾個方面：網路出版使著作權的內容有所拓展；即時傳播與異時使用，使知識首創權的認定面臨挑戰；網路傳播中使用者的不確定，使權利人的財產權受到損害；信息網路對國際版權保護也產生了深遠的影響；網路使出版社的權利發生了新的變化。

第三，打擊網路環境下的盜版侵權的工作力度不斷加大。近年來，各級新聞出版、版權行政管理部門，堅持日常監管與專項行動相結合，堅決打擊各類侵權盜版、查辦網路侵權案件、關閉非法網站、沒收伺服器，遏制了網路侵權盜版活動蔓延的勢頭，規范了網路經營秩序，在全社會形成了保護網路知識產權的強大聲勢。

第四，互聯網企業的自主創新能力不斷增強。國家要加大對網路文化產業的扶持力度，對版權保護力度也要不斷加強，國家的網路影視產業、網路出版產業、網路娛樂產業的自主創新能力不斷提高，真正形成一批擁有自主知識產權的網路傳播文化的產品。

5. 非營利目的，把有版權的作品朗讀出來，並傳播，會否侵權

這種做法應首先徵得著作權人的同意，非營利目的並不是直接的合理使用的充分條件，而是必要條件之一，所列12中合理使用情形，都是非營利性質。

不過，即使你未徵得作者同意，上述行為也不屬於侵權行為。

著作權法明確規定的合理使用的范圍是：

（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；

（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；

（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；

（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外。

（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；

（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；

（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；

（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；

（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；

（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。
前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。

(5)電影播音技術革新帶來的版權問題擴展閱讀：

《中華人民共和國著作權法》具體內容：

第一章 總則

第一條

為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。

第二條

中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。 外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。

外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。 未與中國簽訂協議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，受本法保護。

第三條

本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品： （一）文字作品； （二）口述作品； （三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品； （四）美術、建築作品； （五）攝影作品；

（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品； （七）工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品； （八）計算機軟體； （九）法律、行政法規規定的其他作品。

第四條

著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。國家對作品的出版、傳播依法進行監督管理。

第五條

本法不適用於： （一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，及其官方正式譯文； （二）時事新聞； （三）歷法、通用數表、通用表格和公式。

第六條

民間文學藝術作品的著作權保護辦法由國務院另行規定。

第七條

國務院著作權行政管理部門主管全國的著作權管理工作；各省、自治區、直轄市人民政府的著作權行政管理部門主管本行政區域的著作權管理工作。

第八條

著作權人和與著作權有關的權利人可以授權著作權集體管理組織行使著作權或者與著作權有關的權利。著作權集體管理組織被授權後，可以以自己的名義為著作權人和與著作權有關的權利人主張權利。

並可以作為當事人進行涉及著作權或者與著作權有關的權利的訴訟、仲裁活動。 著作權集體管理組織是非營利性組織，其設立方式、權利義務、著作權許可使用費的收取和分配，以及對其監督和管理等由國務院另行規定。

第二章 著作權

第九條

著作權人包括： （一）作者； （二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。

第十條

著作權包括下列人身權和財產權： （一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利； （二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利； （三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利； （四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利； （六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；

（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利； （九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利； （十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；

（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利； （十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利； （十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利； （十七）應當由著作權人享有的其他權利。 著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

第十一條

著作權屬於作者，本法另有規定的除外。 創作作品的公民是作者。 由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。 如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。

第十二條

改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

第十三條

兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創作的人，不能成為合作作者。 合作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權。

第十四條

匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現獨創性的作品，為匯編作品，其著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。

第十五條

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。

第十六條

公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。

有下列情形之一的職務作品，作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵：

（一）主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，並由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟體等職務作品；

（二）法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。

第十七條

受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。

第十八條

美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。

第十九條

著作權屬於公民的，公民死亡後，其本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。

著作權屬於法人或者其他組織的，法人或者其他組織變更、終止後，其本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利在本法規定的保護期內，由承受其權利義務的法人或者其他組織享有；沒有承受其權利義務的法人或者其他組織的，由國家享有。

第二十條

作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。

6. 影視公司等發布聯合聲明收緊影視版權，這對剪輯再創作會帶來什麼影響

隨著國內的很多影視公司及一些影視平台發布了一則聯合聲明。在這個聲明當中，他們表示在必要的時刻他們將會動用法律的武器對於這些剪輯再創作的視頻追究版權。這讓不少剪輯再創作的視頻博主和粉絲們都心驚膽戰。

很多的觀眾都是因為一些短視頻才去觀看完整的電視劇的。也算是給這些影視進行了宣傳。希望雙方可以就此事進行合理的溝通和解決。不要把處罰當作最終的目的，而是要達到一個合作共贏的目的才是最為重要。讓我們一起期待吧。

7. 然後有很多音樂電影什麼都要版權問題

歌曲、電影本身就已經產生了著作權的相關權利。我們國家為了保障著作權人的權利在著作權法中確定了十七項關於專利的保護。從互聯網上歌曲可能本身不會受到侵權行為。但是傳播者是屬於侵犯了信息網路傳播權的行為。詳見著作權法第十條。電影作品如果通過放映機、幻燈機等技術設備再次展現電影作品的依然會侵犯著作權人的放映權。本身可能不會涉及侵權行為，但是如果進行傳播就會涉及到侵權行為。
參考資料：《中華人民共和國著作權法》
第十條著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機的權利，計算機不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
第三節 權利的保護期
第二十條作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。

8. 電影技術的革新給電影帶來了怎樣的挑戰

電影歷經一百多年的發展歷史,深深影響了人們的行為和生活方式。它不僅僅是一種人們娛樂的方式,更是一種文化傳播的途徑。電影是建立在科學技術基礎上發展起來的一門綜合藝術。科學技術的進步,為電影提供了更加豐富的創作手段,並為電影的傳播開拓了更多的渠道,也開辟了更為廣闊的觀眾市場,但同時也給電影的發展帶來了挑戰。 在電影領域,科學技術的應用同樣是把雙刃劍。一方面,它是電影賴以生存和發展的基礎,科學技術每向前邁進一步便為電影拓展一些發展的空間；另一方面,科學技術又為電影作品版權侵權提供了更先進的工具和手段,又在相當程度上阻礙了電影的發展。縱觀世界電影發展史,幾乎就是一部便隨著技術創新的電影版權侵權斗爭史。在最初的膠片電影傳播時期,由於受技術限制,對電影作品的侵權一般僅限於在除電影院外的公共場所的未授權放映,權利人比較容易維護自己的權利；而光碟電影的傳播則是隨著錄制設備技術的完善及影碟機的家庭普及而發展起來的,這使盜版光碟很容易的走進了千家萬戶,這給版權人造成巨大損失的同時也帶來了維權路上的艱難；當今的數字電影,是在計算機技術、數字技術和通信技術相結合下產生的一種新型的電影作品形態,互聯網使得電影作品的非法復制、翻錄、傳播變得極為容易,從而電影作品版權也更容易受到前所未有的侵害。因此,數字技術時代怎樣保護好電影作品版權便成為各國法律不容迴避的重要內容。作為一種綜合的表現藝術形式的電影作品,具有許多其他文學藝術作品不具備的特點,恰恰這些特點給相關法律的制定和適用帶來了很大的困難。過去的很長一段時期內,我國理論界對電影作品版權保護問題缺乏密切關注,致使這方面的理論研究還相當貧乏,這種理論研究的缺乏勢必影響到立法和執法的水平和質量的提升。故而,電影作品版權侵權研究的加強,不僅有重大的理論意義,更具有深遠的實踐意義。 本文在考察國內外學者對相關問題研究的基礎上,結合我國相關實踐,對電影作品版權侵權責任這一主題,分四個部分進行論述。

9. 發現很多好看的老電影和老電視劇因版權問題無法播放 為什麼會這樣

國家版權局、國家網信辦啟動劍網行動，網站沒得到版權方許可，就不得播放相關影視節目。隨著版權保護水平的提高，以後這些東西都要到那些能買得起版權的大網站看了~

10. 關於影片版權的問題 不懂這方面，通俗的講一下我想問的問題。

電影版權，即電影著作權，是指電影作品的個人作者或者公司對其作為製片人所依法享有的人身權和財產權。含電影發行權、電影放映權、信息網路傳播權、復制權等17項權利。