演繹作品的作者抄仍享有完整的版權，襲但行使版權時不得侵犯原作品的版權。那麼，演繹作品侵權如何認定？下面八戒知識產權就和您一起來了解相關法律知識。演繹作品版權侵權我國《著作權法》規定作者對其創作的作品享有攝制權、改編權、翻譯權和匯編權。這四種權統稱為演繹權，因攝制、改編、翻譯、匯編行為產生的作品稱為演繹作品。這意味著將作品攝製成影視作品、改編成新作品、翻譯成另一種文字和將其與其他作品進行獨創性匯編的行為是受到演繹權控制的行為。未經作者許可而對其作品實施的攝制、改編、翻譯、匯編行為屬於侵犯演繹權的行為，由此產生的作品為侵權演繹作品。由於演繹作品是對原作品的再創作，所以演繹作品的作者在行使其演繹作品的版權時，不得侵犯原作者的版權，包括尊重原作者的署名權。演繹作者應當在演繹作品上註明原作品的名稱、原作者的姓名，尊重原作品的內容，不得歪曲、篡改原作品等，否則可能導致對原作品的侵權而承擔民事責任。
㈡ 著作財產權包括（）A發表權B演繹權C修改權D署名權
我國著作權法第十條規定：著作權包括下列人身權和財產權：（一）發表權；（二）署名權專；（三）修改權；屬（四）保護作品完整權；（五）復制權；（六）發行權；（七）出租權；（八）展覽權；（九）表演權；（十）放映權；（十一）廣播權；（十二）信息網路傳播權；（十三）攝制權；（十四）改編權；（十六）匯編權；（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
據此可見，（五）至（十七）是有權獲得報酬和轉讓的，也就是財產權，而（一）發表權（二）署名權（三）修改權（四）保護作品完整權是人身權，不能轉讓。
因此答案為B
㈢ 著作權法中關於演繹權的問題
您好，朋友，是需要徵得的
㈣ 著作財產權中的演繹權是怎麼一回事
這么說吧，如果你想修改或續寫一本書，必須徵求原作者的同意，這就是作者享有的修改權，如果你是編導，想把一部作品改編成電視劇或者是電影、話劇的形式表演出來，也是要徵求作者的同意的，這是作者行使的是演藝權，不知道你明白了嗎？
著作權中的演繹方法，主要指改編、翻譯、注釋、整理、編輯和攝制。作品經演繹後，產生演繹作品。著作權中的演繹權包括改編權、翻譯權、注釋權、整理權、編輯權和攝制權。
（一）改編權
改編權指改編作品的權利。改編主要包括兩種情況：一是不改變作品原來類型而改編作品，如將長篇著作縮寫為簡本。二是在不改變作品基本內容的情況下將作品由一種類型改編成另一種類型，如將小說改編成劇本。
改編與翻譯不同，翻譯是改變作品的表現形式，而改編則涉及作品結構的改變。改編權為著作權人的權利，著作權人可以自行改編作品，也可以授權他們改編作品。
（二）翻譯權
翻譯是將作品譯成其他文字，包括譯成外國文字，其他民族文字。翻譯權是指著作權人享有自行翻譯其作品和允許他人翻譯其作品的權利。例如，某書籍的作者將該書的德文翻譯權轉讓於德國的出版人。
翻譯權包括各種文字的翻譯權，著作權人轉移一種文字的翻譯權，不等於也轉移了其他文字的翻譯權。如轉讓了俄文的翻譯權，並不意味著英文的翻譯權也轉讓了他人。
翻譯原作即產生譯本，譯本是原作的派生作品。譯本的著作權與原作的翻譯權全然不同，譯本的著作權是譯本翻譯人的權利，原作的翻譯權是原作著作權人的一項財產權利。在原作之著作權人自行翻譯的情況下，原作著作權人與譯本著作權人則為同一人。
（三）注釋權
注釋是指對文字作品中的字、詞、句進行解釋。注釋權指著作權人享有自行注釋其作品和允許他人注釋其作品的權利。未經著作權人授權，他人不得擅自注釋其作品。
（四）整理權
整理是指對內容零散，層次不清的已有文字作品進行條理化、系統化的加工。整理權指著作權人享有自行整理其作品或者授權他人整理其作品的權利。古籍的校點、補遺即為整理。由於古籍已過著作權的保護期，故他人可以對古籍進行整理，但整理人不得阻止其他人對同一古籍的整理。
（五）匯編權
匯編是指選擇若干作品或者作品片斷匯集編排成為一部作品，匯編權指著作權人享有自行匯編其作品和許可他人匯編其作品的權利。
（六）攝制權
攝制權又稱製片權，指著作權人享有將其作品攝製成電影、電視、錄像、影碟等影視作品的權利。著作權人可以自行將作品攝制，也可以授權他人將作品攝製成電影、電視、錄像、影碟等。
修改權即修改或者授權他人修改作品的權利。作品表達著作者的心聲，當作者的思想、情感和學術觀點發生一定變化時，允許修改作品是對作者人格的尊重。修改本身又是創作，是創作活動必然的結果，即使已經發表的作品，作者也仍保留著修改權。因此，當作品重印、再版時，圖書出版者應當通知作者，以尊重作者的修改權（《著作權法》第31條第3款）。與此同時，修改權也受到一些必要限制，如報紙雜志出版者可對作品作文字性修改、刪節（《著作權法》第33條第2款）；著作權人許可他人將其作品攝製成電影、電視、錄像作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動。（《著作權法實施條例》第10條）
㈤ 著作權和版權的區別是什麼
版權與著作權有什麼區別
在我國,版權就是著作權,沒有區別.版權是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利(包括財產權、人身權).版權的取得有兩種方式:自動取得和登記取得.在中國,按照著作權法規定,作品完成就自動有版權.所謂完成,是相對而言的,只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件,既可作為作品受到著作權法保護.在學理上,根據性質不同,版權可以分為著作權及鄰接權,簡單來說,著作權是針對原創相關精神產品的人而言的,而鄰接權的概念,是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的,比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等.
版權是作者在自然法上的財產權(所有權)還是社會作為讓步而由法律授予作者的有限的法定壟斷權(調整權)?對這一問題做出正確回答的前提是確定版權的理念:
版權是為了保護作者的權利而設立還是為了知識的進步和公眾的福祉而確立?當然版權法律同時擁有這兩種功能,但是那一項是它的基本理念呢?當作者權利和公眾的福祉發生矛盾的時候誰是第一位的呢?
版權的主要目的是以知識的進步促進公眾的福祉,為了鼓勵新作品的復制和在公眾中的傳播,版權通過賦予作者復制和分發的專有權以激勵創作者的創作活動.為了促進公眾的福祉的目的,作者的這些權利有很多的限制,這些限制主要是通過合理使用制度體現來.版權調整的權利涉及到三個利益群體——作者、發行者和使用者.版權法作為支持知識進步的基礎既要考慮給與創造者和傳播者報酬也要重視支付這些報酬的使用者的合理的權利.從18世紀早期英國開始制定版權法開始,版權一直是為了試圖平衡創作者(和他們的出版者)的權利與使用者的權利的產物,現在是將來也是.三個利益群體都在使用版權作品,使用的目的不同,作者用來穿作新的作品,發行人在市場上分發作品,消費者在家中、學校和辦公室使用作品,作者進行創造性的使用,發行者進行商業使用,消費者進行可能涉及也可不涉及商業問題的個人使用.對版權資料的創造性使用和私人使用會與發行人和企業主控制商業使用的目的發生沖突,這使得平衡各種
競爭利益就不是一件容易的事了.使事情更復雜的是,不同團體的成員在不同的時間會有不同的立場.例如,一個作者會希望可以自由的引用他人的作品,卻不希望別人引用自己的作品而自己得不到補償;一個出版商會希望可以出版他人的一本書的一部分,但卻不願給與別人這種優惠;只有消費者的立場是不變的:他們希望可以自由的使用這些資料.