電影發行方享有的著作權

『壹』 電影的製片方、出品方和發行方都是什麼意思，有什麼區別分別負責什麼

1，電影的製片方：影片的投資人或能夠拉來贊助的人。

影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。 製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。

2，出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

3，發行方去做拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同（雖然這一部分很多是中數代簽）。還有體力活，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。

(1)電影發行方享有的著作權擴展閱讀：

電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。

商人首先看出電影是一項有利可圖的發明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀早期，電影公司集中資金建立製片基地，購買昂貴的製作設備，籌資進行故事片的生產，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業電影生產與銷售模式的雛形。梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。

而電影語言及電影藝術的誕生和發展，與導演實踐和理論探索息息相關，最初西洋鏡雜耍的製作人是導演的雛形，隨著對電影表現方式和電影特性的探索，相繼出現了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術探索者，這些電影先驅拓展了電影語言和電影創意的可能性。早期的電影創作、電影經營和電影探索是三位一體的，此時，電影製作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經營者，是具有完備職能的電影人雛形。

『貳』 在無其他約定的情形下，電影片的著作權歸該電影片的什麼享有

您好， 一般來說，作品的著作權屬於創作作品的作者所有。但是，由於影視作版品一般都包含演權繹作品的特徵，並且是由集體創作完成，包含製片者的巨額投資、編劇、導演、攝影、作詞、作曲以及演員等眾人的參與，作者比較難以界定。

我國《著作權法》第十五條規定，「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」

即，影視作品的著作權由製片者享有，但構成影視作品的可以單獨使用的劇本、音樂等作品，其著作權仍歸各個作者各自行使。

如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。

『叄』 電影作品著作權屬於誰

根據《著作權法》第抄十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。《著作權法實施條例》第十條著作權人許可他人將其作品攝製成電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的，視為已同意對其作品進行必要的改動，但是這種改動不得歪曲篡改原作品。 《著作權案件適用法律的解釋》第十條著作權法第十五條第二款所指的作品，著作權人是自然人的，其保護期適用著作權法第二十一條第一款的規定; 著作權人是法人或其他組織的，其保護期適用著作權法第二十一條第二款的規定。

『肆』 為什麼影視作品的著作權由製片者享有而不是導演

電影作品，是指攝制在一定物體上，由一系列有伴音或無伴音的畫面組成，並且藉助適當裝置放映、播放的作品。以類似攝制電影的方法創作的作品：影視作品、錄像作品、載有錄像節目的半導體晶元、激光視盤等作品。我們把上述作品統稱為影視作品。這類作品從某種意義上講，具有演繹作品與合作作品的特點。但是，它有其自身的特殊性，其創作作者都具有特定的身份，由於其共同勞動，從而產生了這門綜合性的藝術作品。
我國《著作權法》第15條第1款規定：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」該款表明，製片者對影視作品享有完整的著作權，其他自然人作者僅享有署名權，但可以根據其與製片者簽訂的合同獲得報酬。如果其他自然人作者沒有與製片者簽訂合同，他們能否主張獲取報酬呢？本款沒有涉及此問題。我們認為，只要沒有證據證明其他自然人作者是無償參與影視作品的創作，他們就有權獲取報酬；在事先沒有約定的情況下，當事人可以通過補充協議解決這一問題。
我國《著作權法》第15條第2款規定：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」該款表明，影視作品中可以單獨使用的部分，相應的作者享有單獨的著作權。

『伍』 電影作品著作權登記由誰享有

電影作品著作權登記由誰享有，在我們國家有很多的作品都是受到國家法專律保護的，這稱作為著屬作權，那麼電影作品著作權登記由誰享有？攝影作品電影作品著作權登記由誰享有？一般情況下，作者擁有其創作作品的著作權。但在某些特殊情況下，由於作品產生的方式比較特別，或者屬於特殊作品種類，著作權的歸屬則有特別規定。影視作品即屬於特殊的作品種類，其著作權由製片者享有。一般來說，作品的著作權屬於創作作品的作者所有。但是，由於影視作品一般都包含演繹作品的特徵，並且是由集體創作完成，包含製片者的巨額投資、編劇、導演、攝影、作詞、作曲以及演員等眾人的參與，作者比較難以界定。我國《著作權法》第十五條規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。即：影視作品的著作權由製片者享有，但構成影視作品的可以單獨使用的劇本、音樂等作品，其著作權仍歸各個作者各自行使。

『陸』 電影版權問題

如果你開電影院

尋找片源必須聯系電影發行公司購買放映權
也就是電影拍攝後讓發行方聯系各個電影院放映
現在的電影院多是 1 全國連鎖經營 2每個城市有幾個獨一無二的影院 3電影公司旗下影院 4百姓私人投資小型影院 5錄像廳（地下的）

片源

1 電影公司直接聯系影院
般電影拍完後得發行放映，中間有發行公司，一般全國出名的影院都知道，電影發行公司直接聯系影院上映，不過之前影院已有放映基礎（設備、投資、規模）

2 加盟院線
直接加盟國內某個院線，加盟後直接獲取新片片源，但放映有限制
像加盟院線需要資質 你的影院座位規模、設備、投資，放映一部片子需先交電影費給電影公司無論你放映影響如何，多的你留，有分成，少了你賠

3 購買放映權 類似於電視台放電視劇版權

建議加盟院線 資金非常重要！！！

不能不經電影方允許私自放映除非地下錄像廳！這屬於違法而且會遭到電影公司起訴索賠，除非自己買回家看，這個誰也管不了

建議網路搜索 加盟院線 電影片源 電影放映版權

電影版權即電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。（包含電影發行權，電影放映權）。電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。

像中國一些電視台放映國外電影或年代久的電影就沒有購買就是無版權放映

首先要看你的立場

兩種選擇上面已經說了 1 正規影院
2 非正規影院（不經政府許可，盜版影片）
我想你開的肯定是 正規影院吧，這樣就得投資，投資非常重要！！！你想賺錢就得花錢，二輪影片同樣需要放映權，只不過現在影院多數模式是與製片的電影公司分成就是影院分部分，電影公司一部分，建議你咨詢相關法律專家，想辦大事網路是解決不了終極問題的

B 舉個例子（和你模式不同）目前像國家下鄉的露天影院經過國家統一片源供應商，拷貝所以這筆版權費國家與電影公司已支付，就可以在下邊放映了！

再打個比方，看你放什麼影片 像 90年代香港《倩女幽魂》《倚天屠龍記之魔教教主》……等原來的影片吧！這些你可以放映，你想想哪個電影導演會注視全國小影院版權，除非有人舉報你盜版或政府部門查你證件或是否正規拷貝
我想 香港電影公司不會找這個了 呵呵~~看看央視6頻道 這個也不是100%的付版權的，因為電影公司巴不得宣傳呢！

二輪影片不再多久拿到，你可以等到新電影放映之後，過一段時間 租或直接購買電影拷貝，這樣便宜了

播放電影設計 版權 版權 還是版權！！！不經電影公司同意你就屬於侵權，
不用交什麼費用，直接聯系電影公司購買拷貝或加入院線，或自己找個長期供應拷貝的發行公司，有個業務固定渠道！

不說了，我想你應該明白了————

『柒』 電影作品的著作權歸屬問題是誰的

電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品是一個特別的作品類型。攝制電影類作品是一個比較復雜的、系統的智力創作過程，要有提供資金和組織拍攝的製片人，要有電影腳本(包括改編和直接創作的劇本和音樂、作詞等)，要有導演、攝影、演員、特技設計、美工(包括服裝、道具設計)、燈光、布景等等。攝制電影投資巨大並且編劇、導演、攝影等作者付出了大量的創造性勞動，電影的發行、放映也會帶來巨大的商業利益，但也有巨大的商業風險。作為保護的作品，許多國家的著作權法都對此作專門規定。盡管各國的規定不盡一致，但其規定的目的主要是解決電影類作品著作權的歸屬問題，核心問題是協調電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者與製片人的關系。

『捌』 電影的著作權是歸製片人還是監制

根據《中華人民共和國著作權法》第十五條規定：「 電影、電視、錄像作品的導演、編劇、作詞、作曲、攝影等作者享有署名權，著作權的其他權利由製作電影、電視、錄像作品的製片者享有。電影、電視、錄像作品中劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者有權單獨行使其著作權。」
其中著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）使用權和獲得報酬權，即以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影、電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利；以及許可他人以上述方式使用作品，並由此獲得報酬的權利。
公民為完成法人或者非法人單位工作任務所創作的作品是職務作品，如果 主要是利用法人或者非法人單位的物質技術條件創作，並由法人或者非法人單位承擔責任的職務作品或者合同約定著作權由法人或者非法人單位享有的職務作品。作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者非法人單位享有，法人或者非法人單位可以給予作者獎勵：
一般情況下電影在拍攝之初，就簽訂了合同，合同中規定誰有著作權誰就有。

『玖』 電影承製單位承製電影 請問該電影的著作權屬於投資方還是承製方的呢可以給我一個電影承製合同的模版嗎

這個問題著作權法有明確規定。現行著作權法第十五條第一款：「電影作品和以類似版攝制電影的方權法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。」由此可見電影的著作權屬於承製方（製片人）。但是現行著作權法第十七條又規定：「受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。」 如果是承製單位受委託製作，並且通過合同約定明確電影著作權屬於投資方，那麼電影著作權就屬於投資方；相反，就屬於製片方（承製方）。電影承製（製作、攝制、拍攝等）合同的模版可以在在網路里搜到，麻煩自己搜索一下。

『拾』 電影的著作權屬於

對電影作品的看法在不同法系國家是有差別的，在大陸法國家，由於只承認個人是作者，由製片人製作的電影作品的著作權首先是屬於編劇、導演、攝影等電影作者而不是給予製片人，而製片人對電影作品的權利是從電影作品的作者轉讓而來的。在英美法國家，則將電影作品的作者權直接給予製片人。但是，盡管理論不同，在同一法系國家的規定也不盡一致，在對電影作品著作權歸屬的處理上，一般都一致地將電影作品的著作權實際給予製片人。