我國著作權保護的現狀和發展

『壹』 著作權的保護期限是多長時間

在我國，經濟比較發達的國家，那麼著作權的保護期限是多長時間，你又是否知道如何劃分的呢？那麼接下來，小編將會為您帶來了關於著作權的保護期限是多長時間的相關信息，希望小編找到的信息可以幫到您。著作權的保護期限是多長時間一、著作權保護期：是指著作權受法律保護的時間限制，或者說是著作權的有效期限。在著作權保護期內，作品的著作權受法律的相應保護，除了法律另有規定之外，使用作品均需要徵得著作權人的同意，並向其支付報酬。著作權保護期滿之後，作品即進入公有領域，不再受法律的保護，任何人都可以在無需徵得原著作權人同意、無需向原著作權人支付報酬的情況下使用作品。著作權期限的確立對於既保障著作權人對作品的專有權利，又確保著作權成為發展本國文化和科學事業的工具起了重要作用。二、那麼法律規定著作權的保護期有多長呢？作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。公民的作品，其發表權等著作權的其它權利保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。法人或者其他組織的作品，著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權等著作權的其它權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，其著作權不再受保護。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權等著作權的其它權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，其著作權不再受保護。

『貳』 為什麼要對著作權進行保護著作權進行保護要注意哪些問題

為什麼要對著作權進行保護？著作權進行保護要注意哪些問題？著作權也稱版權，是指作者及其他權利人對文學、藝術和科學作品享有的人身權和財產權的總稱。著作權的保護主要包括著作權的基本原則、著作權的主體保護、著作權保護的客體、著作權保護的內容、著作權保護的期限以及侵權的相關法律責任。那麼為什麼要對著作權進行保護？著作權進行保護要注意哪些問題？為什麼要對著作權進行保護,著作權進行保護要注意哪些問題?為什麼要對著作權進行保護？著作權進行保護要注意哪些問題？1、著作權是知識產權的一個重要組成部分，它是現代社會發展中不可缺少的一種法律制度。著作權保護的意義現代知識產權保護制度三百多年前源於西方，能夠促進知識的積累與交流，大大豐富人們的精神生活，提高了全民族的科學文化素質，推動經濟的發展和個人為社會進步起到了及其重要的作用。知識產權保護制度是隨著科學技術的進步而不斷發展和完善的，著作權保護不僅僅能夠促進文化事業的發展，同時版權產業也已經成為經濟發展的動力。2、著作權調整的范圍很廣，涉及到調整作者、國家、集體之間的利益問題平衡創作者和使用者的關系，即要充分保護作者的合法權益，又必須給作者以限制，滿足公眾的需要。可以說，著作權(版權)已經滲透到我們生活動每一個角落，但是包括許多人，乃至作者和法官、律師對著作權法存在誤解，更多的老百姓缺乏著作權法律常識和版權意識。3、著作權保護的意義著作權是一種無形的權利，同時是用有形物體現的，包括精神權利和財產權利，因此著作權也是人權，又是一種財產。侵犯他人著作權如同偷盜他人錢財。盜版就是盜竊。保護知識產權不僅是保護著作權人的個人利益，同時也是為了維護公眾利益，維護國家利益，維護國家經濟秩序，促進社會的發展。在我國15年的世貿談判過程，中國的知識產權保護(尤其是著作權保護)一直是引人注目的問題，因為知識產權協議是世貿組織協議中重要組成部分。所以，著作權涉及更多的問題是經濟問題，是財產權的問題。現在，我們經常聽到人們說，版權產業是經濟發展的動力，或者說經濟發展的火車頭。1997年美國版權產業凈產值佔美國國內總產值的4。3%或者為3484億美元。1998年，我國圖書、報刊、印刷、電子出版業的產值是1263。2億元，軟體為170億元，兩項相加為1433。2億元，約佔全國當年國內生產總值的1。8%。中國加入世貿必將深遠影響版權產業，這已是可以遇見的。因此，經濟、科技和文化的發展離不開著作權保護制度，著作權進行保護是必不可少的。

『叄』 我國目前著作權集體管理組織存在哪些問題

近來，關於著作權使用費的糾紛層出不窮，人們直接的想法是應亟待提高整個社會的著作權意識。當然，這點固然非常重要，但我們必須承認制度的構建和完善更為基礎。其中著作權集體管理組織更應被重視起來，國外幾百年的經驗已經表面這樣一個機構存在和運作對於聯系著作權人和使用者有著重要的意義。
我國新修正的著作權法第八條規定：「著作權人和與著作權有關的權利人可以授權著作權集體管理組織行使著作權或者與著作權有關的權利。著作權集體管理組織被授權後，可以以自己的名義為著作權人和與著作權有關的權利人主張權利，並可以作為當事人進行涉及著作權或者與著作權有關的權利的訴訟、仲裁活動。」 同時第二款規定：「著作權集體管理組織是非營利性組織，其設立方式、權利義務、著作權許可使用費的收取和分配，以及對其監督和管理等由國務院另行規定。」這是我國建立著作權管理組織唯一的法律依據。法律雖然授權國務院作進一步的規定，但至今尚未出台。因此，在具體的集體管理組織構建及運作過程中沒有具體的規則作為依據,在一定程度上影響了著作權集體管理組織的發展。
一、我國著作權集體管理組織的現狀及分析
我國著作權集體管理機構已經在實際的集體管理體制上對音樂作品和非音樂作品進行了分類管理，音樂作品由中國音樂著作權協會管理，非音樂作品由中國版權保護中心進行管理。筆者認為這樣的現狀也許會出現管理分散，但考慮到音樂作品的特殊性以及中國音樂著作權協會若干年成熟的運作，所以這種模式可以維持。
中國音樂著作權協會成立於1992年12月17日，是由國家版權局和中國音樂家協會共同發起成立的目前中國大陸唯一的音樂著作權集體管理組織，是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權人合法權益的非營利性機構。 協會實行會員制，凡具有中國國籍的音樂著作權人，包括作曲者、作詞者、音樂改編者、音樂作者的繼承人都可以加入協會。特別需要說明的是，音樂出版者和錄音者也可以加入協會，但在這種情況下，它不是作為出版者和錄音者，而是作為音樂著作權人參加協會（比如，通過音樂作者轉讓或通過開發音樂作品而享有音樂著作權）。 前段時間北京市第一中級人們法院對卡拉OK歌廳中播放MTV作品支付著作權使用費做出支持判決。的確，歌廳以營利為目的使用他人作品理應付費，這符合我國的著作權法的相關規定。但問題是，他們如何付費？通過什麼樣的渠道付費？額度是多少？這些問題都得不到答案。可以說，制度的缺失在很大程度上加重了這種情況的存在。此外，此案中原告及歌廳的付費對象是某唱片公司，實際上此判決保護的是鄰接權人的權利。但到目前為止，我國尚未有鄰接權人集體管理組織，雖然中國音像協會有建立此類組織的意向，畢竟他們在出版者領域有一定的優勢，但在實際操作上仍存在很多困難。 例如，（1）對作品使用人的收費額度難以確定。鄰接權人錄制出版作品的成本遠高於作者，這勢必導致其收費也會相應提高，面對現有的社會狀況，具體操作情況令人擔憂。（2）收取使用人的使用費後，如何與作品作者分配，分配比例如何?（3）網路環境對出版業的沖擊，以及缺乏相應規范，使得鄰接權的集體管理困難重重。
對於非音樂作品的著作權集體管理我國一直不太完善。1998年經國家編委批准，由國家新聞出版署和國家版權局成立了中國版權保護中心，其下設中國文字作品著作權協會和美術、攝影作品著作權集體管理機構分別對文字作品和美術攝影作品進行集體管理。但遺憾的是這兩個機構至今尚未正式運作。還有另外兩個組織與此相關，即中國作家協會和中國版權協會。但中國作家協會的權保中心主要的職責是調解會員間的糾紛，中國版權協會的工作大部分集中在作者的權利保護上，而並非針對出版者。也就是說，實際上現在針對非音樂作品尚無集體管理組織在進行具體工作。
由於我國的著作權集體管理組織剛剛起步，要在短時間內完善體系不是輕而易舉的事情。國際上運作較為成功的集體管理機構也花費了五六年的時間，在大多數情況下，需要幾十年的努力才能確立著作權協會的地位。著作權管理協會中途夭折的事情也發生過。集體管理的起步難是國際著作權專家所公認的。在我們國家集體管理組織的建立還有其特殊性，不僅存在其本身建立固有的困難，還存在著大環境的影響。 具體來說：（1）法律環境和法律意識尚待提高。著作權是項私權，其是從西方社會出現並發展起來的，有著良好的社會基礎，人們對這項權利也給予認同。而從我國傳統來看，人們普遍缺乏著作權的意識，不承認文學、藝術和科學作品可以成為商品。同時，使用者在缺乏權利觀念的社會里也容易認為智力作品同一般產品一樣，購買之後就可以任意支配，或認為一次付酬後，取得了完全的使用權。在這種狀況下，從西方移至過來的著作權制度如何在我國的大環境中得到應用和發展就需要更多時間，著作權集體管理組織亦是如此。 （2）法律體系尚待完善。我國的著作權制度從無到有也是近十幾年的事情，著作權方面的立法體系更需要完善。正如前文所言，針對集體管理組織的立法至今為止只有《著作權法》第八條原則性的規定，且缺乏可操作性。此外，從現實情況來看，我國著作權集體管理組織的模式帶有濃厚的官方色彩，在缺乏相應規范的情況下，集體管理機構很難快速建立起來。 （3）集體管理機構起點的特殊性。從國外的情況來看，著作權集體管理組織的建立要麼是權利人自發組織，要麼是國家按照法律新設建立。而我國則不同，它是由國家機構（一般來說是版權局）和原有的相關協會共同組建。這種從行政模式向市場模式轉變、管理模式向服務模式轉變都需要一定的時間，著作權集體管理組織的建立和完善也就不可能一蹴而就。
二、設想及建議
面對國外集體管理機構的經驗，我們應取其精華，去其糟粕，將成熟的制度引入到國內，取它山之石，以盡早形成和完善具有中國特色的著作權集體管理制度。以下幾個方面做一嘗試：
（一）加強相關宣傳，喚醒權利意識
著作權集體管理組織的建立及工作開展的順利程度和人們的版權意識有很大關系。著作權這種私權源於西方，引進到我國後，與原有文化不相適應。人們很不習慣用權利的觀念來處世生活，因此加強宣傳顯得非常有必要。
第一，作品權利人利用集體組織行使權利意識淡薄。例如，中國音樂著作權協會協會有會員2500餘名，疑惑的是，難道中國只有2500名作詞作曲者？更別說其中還包括有機構。此外，協會管理的音樂作品逾1400萬首，其中只有大約20萬首為國內作品，國內的作品權利人對於加入集體管理組織來管理自己的權利尚未認識。在現實生活中，大部分的作品權利人都是由自己與錄音、出版單位或版權代理機構聯系來實現自己權利，雖然這種方式可以讓權利人沒有折扣地獲取收入，但也必須看到其不利之處： （1）作者將部分精力花費在作品的傳播、盜版打擊、訴訟糾紛等復雜的社會關系網上，嚴重影響了其新的作品創作； （2）作者個體勢單力孤，在與錄音、出版者及代理機構交往過程中處於不利地位，無法保障其權益； （3）由於作者授權渠道單一，眾多使用者沒有合理和暢通的方式使用其作品，也會影響到其作品的傳播。
第二，作品使用者使用作品付費的意識淡薄，集體管理組織收費難，只有通過典型訴訟來促使作品使用人繳費。這導致了音樂的傳播受到了影響，不利於權利人權利的實現，也容易引起權利的對抗。所有這些都需要加強宣傳來喚醒人們的權利意識，緩解權利人和作品使用人的緊張關系。
（二）盡快完善著作權集體管理機構的立法
現在相當多的學者都在呼籲國務院應盡快完善這方面的立法，因為沒有具體的操作規范很多管理活動無法開展。重要的是我國沒有集體管理方面的歷史經驗，則更需要立法者給予前瞻式的指導，規范機構的建立，有利於其今後的發展。比如，文字作品和美術作品的集體管理機構至今仍未批復下來，這使得這部分作品的集體管理處於空白，很不利於權利人的權利的行使和保護。當一方面我們在呼籲作者加入到集體組織中去，另一方面規范集體管理機構的立法卻又遲遲不見蹤影的時候，具體工作開展的困難可想而知。
那麼，立法中應做哪些規范呢？體現在以下幾點： （1）針對現實的情況，立法應規定集體管理組織為官方機構。其實國際上對我國著作權集體管理機構的承認不在於官辦或民辦，而在於機構是否為作者服務。而立法中規定為官方機構只是考慮我國的集體管理機構剛剛起步，需要政府的扶持，運作起來會更加有效。 （2）將音樂作品和非音樂作品分為兩個機構進行壟斷管理。音樂作品仍然由中國音樂著作權協會管理，因其十年來的管理卓有成效，非常有效地保護了音樂著作權人的利益，其管理也自成體系。對於非音樂作品由中國版權保護中心負責，針對不同類型作品可以在中心以下設各部門進行管理。這樣可以照顧到單獨協會與分立協會管理不同類型作品的優缺點，而且今後出現新的作品類型或者使用方式都可以方便擴充而不會影響機構的穩定性。除上述機構之外不應該再有其他組織進行集體管理，否則在機構起步階段會引起混亂。當然，當時機成熟了，結合社會、經濟狀況可以考慮允許多家機構並存。 （3）加入集體管理組織收取報酬階段的規范。集體管理組織的大量工作也是最困難的工作就集中在此。一些集體管理比較成熟的國家，比如阿根廷，就有針對這個階段而特別制定的立法（阿根廷1969年5146號及1973年461號法令規定，阿根廷作者作曲者協會和阿根廷作者總會分別獲准進款、出納、櫃台及其他可包含進來的票據、數據進行監督，以確定使用費數額。 (4) 在關注作者權利的同時必須也要規范對於鄰接權人的集體管理。筆者建議將作者與鄰接權人的集體管理納入到一個機構中，從而方便收費，同時可以避免作品使用者向不同機構多次繳費，引起不必要的誤解。 （5）將法定許可職能劃入集體管理機構。現在的法定許可是由版權局負責，但在許可和報酬分配方面都存在問題。比如許可作品和分配報酬時找不到權利人等。而將這部分職權劃入集體管理機構後，這部分問題可以得到解決。現在音樂著作權協會就有部分這樣的職權，因為它們採用會員制，許可和報酬分配可以有的放矢。筆者認為，非音樂作品也可以採用類似做法。 （6）從立法上完善集體管理組織的會員服務職能，規定集體管理組織可以按收酬的一定比例建立文化基金用於促進文化發展以及權利人作品的宣傳。此外，也可以吸取其它國家的經驗，增加集體管理組織的社會保障職能，使作者獲得穩定的收入。 （7）立法中應該規范對集體管理組織的監督。比如機構運作費用額度（預算）的確定、分配的監督及年終審計。對於運作費用額度（預算）的確定筆者認為可以由集體機構內部的會員大會或委員會來確定。至於年終審計，有些學者認為由版權管理機構負責，但筆者認為，版權管理機構和著作權集體管理機構關系密切，由其審計有失公允。因此對於年終的帳務審計應該由國家審計部門或者由會員大會委託社會審計機構進行為宜。
總之，建立和完善著作權集體管理組織的道路非常曲折，這需要花費相當長的時間去改變人們舊的意識。但著作權集體管理組織的前途非常光明，因為它有利於權利人權利的保護，更重要的是它有利於文化的傳播

『肆』 著作權保護申請怎麼辦

著作權保護申請怎麼辦？著作權的保護申請一般有兩種方式，第一種方式就是想要申請著作權保護的人到當地的著作權保護中心進行申請；第二種方法就是申請人到中國版權保護中心進行登記，進行保護著作權的申請。著作權保護申請怎麼辦1.首先我們來了解一下什麼是著作權。在以前，著作權也叫做版權。因為以前的印刷術比較落後，所以那時候的人們認為印刷出版的權利是非常重要的權利。隨著時代的進步，現代文明的發展，著作的種類不斷的增加。有關於版權，也就是著作權的第一部法律是英國的《安娜法令》，與此同時，法國在18世紀頒布的《表演權法》和《作者權法》也不斷的對作者所擁有的權利進行保護和重視。2.那麼怎樣的情況下才能擁有著作權呢？要取得著作權，需要具備一定的實質條件，用法律上面的話來表述，就是法律其實對作品、作者都是有相應的要求，而這種要求的標准分為了兩種。標准之一就是用文學藝術的形式來表達作者特定的思想和情感，只要作品當中有表達想要表達的思想和情感，無論是整一個作品來表達，還是其中有一部分表達，作品不一定是物質上面的形式，在法律上面都可以認定為被法律保護的作品。第二種標准則是，除了要有第一種標准中用文學形式來表達情感和思想之外，還要有一個固定的載體，把作品記載下來，滿足條件才可以成為著作權被法律保護。在第二種標准下，那些口頭傳述的作品或者一些臨時創作的音樂舞劇等都不會被納入著作權的保護范圍之內。而對於這些沒有固定載體記載的作品，要根據各國的具體情況來決定是否提供著作權的保護。根據我國的相關法律法規，對於著作權的保護，一般是採用第一種標准。3.對於著作權要怎麼申請保護呢？著作權的保護申請一般有兩種方式，第一種方式就是想要申請著作權保護的人到當地的著作權保護中心進行申請；第二種方法就是申請人到中國版權保護中心進行登記，進行保護著作權的申請。我國的國家版權局對於著作權有相關規定，做出了詳細的解釋，在《作品自願登記試行辦法》中有相關規定指出作品的作者或者享有著作權的其他公民或者單位都有權對作品進行申請登記。4.著作權保護申請的詳細流程(1)誰要申請保護的人要把填好的申請資料提交登記。(2)負責處理的相關機構要對申請人提交的資料進行登記查收。(3)負責處理的機構要通知申請人繳納相關費用。(4)接到費用通知之後，申請人要到處理的機構進行繳費。(5)繳費完成之後，由登記機構進行受理申請。(6)登記機構依法對申請人提交的材料進行審核。(7)審核通過之後，登記機構要把登記證書製作並發放到申請人手上。(8)要對申請處理結果進行公告。5.在進行著作權保護申請的時候需要提交以下的材料：(1)申請表。(2)申請人的個人身份證明。(3)申請保護的作品要提供樣本。(4)對於作品的具體創意說明。(5)如果作品是合作創作的，則還需要提交合作作者的委託書以及其他的相關資料。

『伍』 新媒體管理的著作權保護

一、新媒體的特性造成了侵權易、維權難
二、關於網路服務提供商的法律責任問題
三、新媒體眾多媒體作品的法律保護 多媒體作品的法律歸屬 取得已有版權作品的授權問題 四、與新媒體有關的傳播許可權制
（一）合理使用
（二）法定許可 發達國家對新媒體著作權的保護情況
世界各國根據各自不同的立法體系，也選擇了不同的方式對條約中的新權利進行了處理，一枚托、高達利亞、日本、歐盟各國為例，它們分別採取了不同的立法模式，對公眾傳播權的具體權利內容和保護方式進行了規范。
《伯爾尼公約》和《國際互聯網條約》
我國與新媒體有關的著作權保護的法規
1.《著作權法》有關新媒體著作權的立法過程
1990年我國頒布的《著作權法》，是我國現行著作權保護的基本法；1991年我國頒布了《著作權法實施條例》和《計算機軟體保護條例》，作為《著作權法》的補充性法律文件；1997年我國開始了對《著作權法》的修訂工作，著作權保護的客體中已增加了資料庫一項。
2. 我國新媒體著作權保護的司法實踐
略
新媒體著作人身權的保護 署名權 發表權 修改權 保持作品完整權 新媒體著作財產權的保護 復制權 發行權 傳播權 出版權 著作權集體管理組織
一些發達國家的經驗表明，著作權集體管理組織是一種協調作者與社會大眾的關系並維護著作權人合法權益的有效途徑。一些國家已建立了許多針對不同類作品的著作權集體管理組織。如美國的電影協會、版權結算中心（CCC），英國的表演權協會（PRS），日本的文藝著作權保護同盟等。
新媒體著作權保護的國際化
新媒體中的數字化信息在計算機網路中能夠很容易地在世界范圍內廣泛傳播和使用，國家和地區的界限在網路中逐漸淡化，這對法學界長期認同的只是產權的實踐性、；低於性特徵提出了前所未有的挑戰。著作權作為知識產權制度的重要組成部分，術語國內法的范疇。各國對信息產品的保護標准、保護水平差異很大。這種法律沖突會導致網上侵權行為、執法主體等的難以確定，同時勢必會阻礙智力成果的傳播和使用，挫傷網路信息資源開發者的積極性。
在美國的一個判例中，通過技術手段是法律管轄嚴守地域性的的講解，避免了不同國家法律之間的沖突。但是，技術手段無法避免所有的法律沖突，而且始終只能是法律規則的補充，而不能取代法律的地位和作用。因此，解決法律沖突的根本途徑還在於對現有的沖突法規加以完善和發展。
「避風港」原則和「紅旗」原則
「避風港」原則是指在發生著作權侵權案件時，當網路服務提供商只提供空間服務，並不製作網頁內容時，如果網路服務提供商被告知侵權，則有刪除的義務，否則就被視為侵權。如果侵權內容既不在網服務提供商的伺服器上存儲，有沒有被告知哪些內容應該刪除，擇網路服務提供商不承擔侵權責任。「避風港」原則包括兩部分，「通知+移除」（Notice-Take Down Procere）。「避風港」原則也被應用在搜索引擎、網路存儲、在線圖書館等領域。
「紅旗」原則是「避風港原則的例外使用。」紅旗「原則是指如果侵犯信息網路傳播權的事實是顯而易見的，就像紅旗飄揚一樣明顯，網路服務提供商就不能裝作看不見，或以不知道侵權的理由來推脫責任。如果在這樣的情況下不易出鏈接的話，就算權利人沒有發出過通知，也應該認定設鏈者知道第三方是侵權的。 技術措施的界定
著作權的技術保護措施是指著作權人主動採取的、能有效控制使用受著作權保護的作品並對著作權人權利進行有效保護，防治侵犯其合法權利的設備、產品或方法。
技術措施的種類 按用途分類：一是控制訪問作品的技術措施，二是控制傳播作品的技術措施，三是識別非授權作品的技術措施，四是制裁非授權使用的技術措施。 按手段分類：訪問控制技術，密碼技術，數字水印技術。 DRM技術
數字著作權管理（Digital Rights Management,DRM）就是保護新媒體內容面授未經授權的播放和復制的一種方法。它主要是保護內容提供者的數字化作品面授非法福祉和使用。DRM技術通過對數字內容進行加密和附加使用規則和對數字內容進行保護，它的使用規則可以斷定用戶是否符合瀏覽數字內容的條件，可以防止內容被復制或者限制內容的瀏覽次數。

『陸』 完善我國著作權保護制度的建議

一、引入著作權集體管理制度，方便著作權人實現權利，進一步與國際著作權制度接軌

著作權歸著作權人，著作權應由著作權人或與著作權有關的權利人行使，修改前的著作權法第四條第二款就是這樣規定的：「著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益」。著作權法修改後，在這方面增加了集體管理組織的規定：「著作權人和與著作權有關的權利人可以授權著作權集體管理組織行使著作權或與著作權有關的權利。著作權集體管理組織被授權後，可以以自己的名義為著作權人和與著作權有關的權利人主張權利，並可以作為當事人進行涉及著作權或者與著作權有關的權利的訴訟、仲裁活動。」「著作權集體管理組織是非營利性組織，其設立方式、權利義務、著作權許可使用費的收取和分配，以及對其監督和管理由國務院另行規定 。」由此條我們可以明確，著作權集體管理組織得到授權後，可以以自己的名義幫助權利人實現著作權或權利人著作權受侵犯後代行救濟權。

著作權集體管理是指眾多的作者通過一個統一的機構，即著作權集體管理組織共同行使他們的權利。在西方，著作權集體管理制度已有200多年的發展歷史。發達國家在這方面已有數十年甚至上百年的經驗。我國1990年著作權法制定時，就有專家提出將集體管理組織寫進，鑒於當時許多人對這個組織不夠了解，且我國又缺少相關實踐經驗，故未寫入。但在實踐領域，相繼出現一些對某一方面著作權進行集體管理的組織，如1992年成立的中國音樂著作權協會，1998年成立的中國版權保護中心，均在各自領域發揮了積極作用。

修改後的著作權法規定了權利體系完善的著作權，體現於著作權法第十條。這些權利中，有些由著作權人自己行使，如發行權、改編權、展覽權等；但有些權利著作權人無法或很難控制，如復制權。我國著作權法規定了報刊轉載等形式的作品使用制度，一旦作品在大范圍內被多次轉載，其作者獲得稿酬權利是很難得以有效保護的；再如音樂作品的廣播權，作者不可能知悉所有播放其作品的電台、電視台，其相應的財產權也難以實現，等等。對此，在知識產權制度發達的國家，作者往往通過著作權集體管理組織來實現自己的權利，由集體管理組織代表作者去履行義務許可、收取費用，已成為行之有效的管理作者權利的手段。在這次著作權法修訂中，對著作權集體管理制度作出原則性的規定，在立法上是一大進步。

通過專業性集體管理組織來行使著作權或與著作權有關的權利，對權利人來說，可節約權利實現或救濟的成本，使權利得到充分的維護；對國家而言，也便於實施著作權管理，同時與世界知識產權制度接軌；從整個社會來看，有利於維護權利人的創作積極性，激發創造性，促進科技文化進步。

二、擴大行政處罰范圍和行政處罰種類，強化著作權行政管理部門行政執法力度

對知識產權的保護，中國知識產權法律規定了司法保護和行政保護的「雙軌制」〔2〕。有人主張在知識產權保護中，應強化司法保護，淡化行政保護，以防止行政力量對知識產權的過多干預〔3〕。但是，知識產權糾紛數量多、影響大、專業性強，全通過司法解決是困難的，而行政保護具有速度快、程序簡便的特點，能及時處理糾紛，節約成本；並且行政保護具有主動性，對維護知識產權法律秩序、促進公平競爭起著十分重要的作用；再者，國際知識產權組織也承認並支持對知識產權的行政保護，故修改後的專利法、商標法、著作權法均規定了行政保護，並且予以強化，在著作權法修改中主要體現於以下兩個方面：

1、擴大行政處罰范圍

與原著作權法第四十六條比較可以看出，修改後的著作權法新增了以下行政處罰情形(法律、行政法規另有規定的除外)：(1)未經著作權人許可，即使不以營利為目的，向公眾傳播著作權人的作品，也可給予行政處罰，並且這種傳播方式不限於復制、發行，還包括表演、放映、廣播、匯編以及通過信息網路傳播等方式；（2）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音、錄像製品，或通過信息網路向公眾傳播其表演的，或者未經錄音錄像者同意，通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音、錄像製品的；（3）未經著作權人或與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，或者故意刪除或改變作品、錄音錄像製品等的權利管理電子信息的；（4）製作、出售假冒他人署名的作品的，且不限於美術作品。由此我們可以看出，行政處罰在著作權領域所涉程度和廣度均得以加強，這一方面是基於著作權客體范圍的發展變化，新的權利客體需要行政救濟；另一方面也是考慮到當前盜版活動猖獗，雖經多年整治，仍未遏制其泛濫勢頭，且這越來越嚴重影響到我國的國際聲譽，不利於我國與世界知識產權的交流，需要發揮行政機關主動、迅速的執法作用。

2、擴大行政處罰范圍

原著作權法規定的行政處罰種類主要是沒收非法所得和罰款；修改後，新增了沒收、銷毀侵權復製品及沒收用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等，即除侵權所得外，侵權製品及實施侵權行為的資料也予以沒收，這一方面增強了處罰色彩，在一定程度上也可消除侵權人後續侵權行為發生的可能性，能收到較好的打擊效果。

三、完善司法程序，採用過錯推定原則，規定法定賠償制度

1、 規定了臨時保護措施

為及時制止侵權行為，保存有可能的證據，為認定侵權打下基礎，WTO知識產權協議要求成員國司法當局採取及時有效的臨時措施，如臨時禁令、證據保全措施等，這也是英美法系、大陸法系國家的普遍做法。

我國現行法律制度中，侵權構成應具備「有損害後果存在」的要件，因此，在立法中不存在對即將發生的侵權的司法救濟，也不存在針對此類行為所採取的臨時禁令措施。民事訴訟法第74條規定：在證據可能或以後難以取得的情況下，訴訟參與人可以向法院申請證據保全，法院也可以主動採取保全措施。但這種措施只有在有關實體爭議的訴訟中採取。基於此，在以往的著作權司法實踐中，經常發生由於沒有及時採取措施，致使侵權行為不能及時制止，侵權證據滅失，侵務人得不到應有處罰、權利人得不到應有保護的後果，削弱了司法保護力度。著作權法修改後，增加訴前禁止令、財產保全和證據保全的規定，突破了傳統侵權構成理論，是立法上的又一重大進步，這樣可避免侵權行為的進一步發生和擴大；及時保全和固定侵權證據，便於法院查明案件；有力維護權利人合法權益。

2、確立過錯推定的歸責原則

我國民事訴訟舉證責任原則是「誰主張，誰舉證」，按此規定，在著作權領域，如果權利人發現侵權行為，提起訴訟後權利人要提出證據證明侵權人侵犯了自己的權利。但著作權侵權行為有自己的特點，侵權行為數量上日益增多，方式上越來越專業化，領域涉及也越來越廣，這給被侵權人舉證帶來相當大困難。如著作權人要訴數年來久治不除的盜版行為，就要舉證證明成立盜版行為。但事實上，盜版行為被權利人發現後，盜版行為人往往不提供盜版製品的來源，以各種借口來掩蓋盜版製品的非法性，權利人僅憑自己的力量是很難舉出有力反證的，這種舉證責任的分配給侵權事實認定帶來相當大的難度，同時也易使權利人在主張自己權利時存在畏難情緒，怕無功而返，甚至搭上一筆不小的訴訟費用。這種對權利人不利的局面在著作權法修改後得以扭轉。修改後的著作權法第五十二條規定：「復製品的出版者、製作者不能證明其出版、製作有合法授權的，復製品的發行者或者電影作品或者以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的出租者不能證明其發行、出租的復製品有合法來源的，應當承擔法律責任。」該條採用了倒置的舉證責任，要求復製品或其他製品的出版者、製作者、發行者以及出租者在其利用製品時，必須履行注意義務，確保其行為的合法性，否則就有可能承擔法律責任。著作權法所確立的過錯推定原則，對著作權的實施，對完善著作權糾紛訴訟制度具有重要意義。

3、細化賠償規定，增加法定賠償數額

修改前的著作權法對賠償問題僅作出原則性規定，修改後予以細化。著作權法第四十八條列出了幾種賠償數額確定方法：（1）按權利人的實際損失賠償；（2）按侵權人的違法所得賠償；（3）按法定賠償數額賠償。法定賠償數額確立後，即使權利人的實際損失和侵權人違法所得難以確定，人民法院仍可以根據侵權行為的社會影響、侵權情節、侵權范圍等，在法律規定的限額內判令侵權人予以判賠，避免了過去那種「贏了官司輸了錢」的尷尬局面，將對權利人的保護提高到了一個新的水平，符合國際通行做法。同時，該制度的確立，也豐富了我國民事賠償制度。

知識產權隨經濟、科技、文化的發展而快速發展的特性，決定了著作權法的修改不是一勞永逸的，但修訂後的著作權法，無論是在立法內容亦或是在立法技術上均達到了國際水平，面對撲面而來的知識經濟浪潮，面對國際社會對知識產權保護的日趨完善，相信我國著作權保護制度完全可以滿足時代要求，能為我國科教興國戰略的實施提供優質的法律服務和有力的司法保障。

『柒』 最高法發文加強著作權保護，為何現在越來越注重版權保護

因為這段時間的侵權事件頻發，很多人通過竊取別人的版權來獲利，注重版權保護對我國的文藝工作者來說是非常必要的。

『捌』 如何保護著作權

第一步，給劇本做版權登記，通過版權登記證書先確立版權歸屬，給劇本做初專步的保護。最好是屬每寫完一章劇本就先用時間戳做個確權，等劇本完結之後，再做個版權登記。我建議你在各省市的版權局做版權登記，首先在省市的版權局登記價格是免費的，其次在當地做提交材料之類的比較方便。

需要提交的材料如下：

按要求填寫完整的作品登記申請表

申請人的身份證明

權利歸屬證明

作品的樣本（可以提交紙介質或者電子介質作品樣本）

作品說明書（從創作意圖、創作過程、獨創性三個方面寫，並簽字）

登記周期：一般為1個月

注意：提交資料前最好了解清楚每一個資料的格式、要求、署名等細節，一旦有一份資料需要補正，就會耗費更久的時間，可能是2-3個月才能拿證。

第二步，劇本假如要賣給影視公司拍攝，需要簽訂合規的授權協議，包括授權的權利是什麼，期限有多久，授權范圍是什麼，並且明確授權到期後，影視公司若繼續拍攝需付出什麼條件，或者支付多少金錢。

『玖』 淺談著作權法保護原則有哪些

著作權關乎著作者的切身權益，隨著侵犯著作權行為發生得越來越頻繁，我們知道近幾年來知識產權是越來越重要了，而其中的著作權便是代表，它關乎著作者的切身權益，但隨著侵犯著作權行為發生得越來越頻繁，保護著作權是當下這個社會的基本要求。那麼著作權法保護原則有哪些？著作權法保護原則的四大原則著作權法保護原則：(一)保護作者權益的原則作者的創作是整個社會文化進步的源泉，因此，法律應當加強對著作權權益的保護，激勵作者創作的積極性。(二)鼓勵作品的傳播國家制訂著作權法並不只是為了保護作者的權益，而且還在於鼓勵作品得到廣泛的傳播，繁榮社會的文化生活。因此，我國《著作權法》第四章明確了對作者傳播者權利的保護，即是鼓勵優秀作品得到廣泛傳播的體現。(三)作者利益與公眾利益協調一致的原則作者的利益實質上是一種私人利益，而使作品得到廣泛傳播則更多地體現了社會公眾利益的需要，為防止作者濫用著作權法賦予的權益導致公眾利益難以實現的狀況，著作權法又對作者的權利作出限制，如規定合理使用，法定許可等制度。(四)與國際著作權制度發展趨勢保持一致原則隨著傳播技術的發展和國際版權貿易的發展，許多作品藉助各種媒介被傳播到其他國家，而著作權的保護又具有嚴格的地域性，為了解決作品傳播的國際性要求與著作權保護地域性之間的矛盾，國際上已經形成了相關的著作權國際保護公約。我國於1992年加入了《伯爾尼公約》和《世界版權公約》。