① 文字版權歸屬於編劇嗎
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② 劇本版權問題
版權的價值評估一直處於市場空白階段，主要有3種方法：
1.1 重置成本法. 是根據假想重新創造資產所發生的所有花費並考慮一定的損耗而評估其價值的評估方法.基本公式為:評估值=重置成本–損耗=重置成本×成新率.
1.2 收益現值法. 是通過估算被評估資產在未來的預期收益, 並採用適宜的折現率折算成現值,然後累加求和,得出被評估資產價值的一種資產評估方法.其基本計算公式為: 式中:P—被評估版權的價值; —第t年的凈收益;i—折現率;t—收益可以持續的年 限;n—版權有效年限.
1.3 現行市價法. 是通過分析當前市場上可對比資產交換價格來確定資產的評估值. 其基本公式為:被評估版權價值=同類交易實例價格×調整系數.
你可以結合實際情況，合理出價。另外，想腦洞的人是你的合作夥伴，照理是應該給予版權收益的一部分給他，至於多少就看你們關系程度了。
③ 編劇劇本要申請版權嗎
最好申請，這樣劇本的內容才能得到保護，類似小說、劇本這種作品，都是作者花了不少心血才創造出來的，肯定也是想保護自己的原創，本身申請版權費用是沒多少的，所以值得去申請保護。
④ 華語國際編劇盛典可以保護已報名的編劇人的版權嗎
當然可以，為了保證編劇的權益，華語國際編劇節官方網站是上傳劇本的唯一通道。同時，網站上設有時間戳對劇本進行認證保護，時間戳是具有法律效應的。您上傳的劇本符合華語國際編劇節要求，且得到了時間戳的認證，如果您的劇本在華語國際編劇節上受到了威脅，您可以採取法律措施進行維權。並且，華語國際編劇盛典有相關的律師團可以保障編劇人們的版權，不用擔心會出現版權問題，但是如果發生計算機/網路病毒，或網路攻擊、編劇本人同時上傳其他平台及其他組委會無法預見的情況，致使提交的作品被非法公開、傳播或造成其他侵權結果的，報名參與者同意免除主辦方及組委會的全部相關賠償責任，組委會將積極協助作者維權，包括提供線索、證明等。
⑤ 請問，一部話劇的版權到底屬於編劇還是導演呢導演是把控所有的，才有了話劇的呈現，但是，編劇將劇本拿
著作權應該歸編劇和導演共同擁有，如果有客戶投資的話版權應該歸客戶所有，這就要看投資的公司或個人是怎麼劃分的
⑥ 關於劇本著作權的問題
我認為，首先你是劇本的著作權所有人，你的修改權、署名權、保護作品完整權永遠都回不會滅失，只有你答授權製作方，他們才有修改的權利，署名權是怎麼樣都不應該被製作方剝奪的。
之所以這樣關注著作權人的歸屬，其實就是利益分配的問題，在簽訂合約時，自己出讓多一些經濟利益就是了。
以上愚見，請自斟酌。
⑦ 電影編劇的權力大嗎
電影編劇的權力大嗎？
美劇編輯權力大！
要理解這個問題，需要知道美國的電視網路類型和商業運作模式。
網路類型(Networks)
和大多數發達國家一樣，美國大體上有兩種TV Network：
1. Commercial Network - 靠廣告養活自己的頻道組
2. Cable Network - 不帶廣告的，靠觀眾交錢養活自己的頻道組
在過去的10年間，美國的電視媒體發生了巨大的變化。基本的情況是，Commercial Network目前出於戰斗的下風，節目質量相對一般，廣告插播太多，觀眾雖多，但逐年急速遞減。主要的原因是，觀眾都有錢了，可以花一點錢買無廣告的Cable TV，加上網路流媒體的強大，為什麼要遭受廣告的影響？Cable/Satellie TV已經成為主流。
在Cable Network中，因為觀眾是付費觀看的，頻道對電視劇的要求極高，競爭也很激烈。而對於電視劇來說，持續的好故事是絕對的核心，其他外在的像演員，cinematography等，和電影相比都退居其次。（此處省去一千字）。而好故事，則是必須需要有相當才乾的編劇來寫的。
所以美國現在的商業情況是，Cable Networks對好故事的需求 = 對有才乾的編劇的需求 = 如果你是一個優秀的編劇，你會占絕對的上風，而且權力很大。去理解這權力能到什麼程度，你需要理解電視的商業運作模式。
TV Network 商業運作模式
電影在開拍之前，劇本基本上是必須寫好的。大部分劇本是由一個編劇原創的。電影公司每年會從成百上千個劇本里選出幾個到10幾個能拍的。一個好萊塢特別優秀的電影編劇，劇本被拿去拍的幾率大概是8-10本裡面有一本。
而電視劇完全不同。在電視劇開拍之前，劇本是不需要寫的。需要有人去pitch一個idea，然後idea好了之後的下一步，是去找編劇團隊。在正常情況下，一部電視劇每年需要12集，每集45分鍾的話，那麼這個團隊會至少需要6-8個人，大部分好劇甚至有10多個，20多個。裡面最有才的一個兩個，是需要指揮整個團隊的。不然這電視劇寫出來肯定不行。
假定指揮寫作團隊的是一個編劇 - 這個編劇行話叫做Show Runner - 第一，他的收入會比其他編劇高。第二，他的話語權會相當高。因為整個劇的製作基本上全靠他了。
高到什麼程度呢，引用一個Robert Mckee提過例子：編劇都有經紀人。經紀人在接到Cable Network的邀請他手上的一線編劇去給他們做Show Runner的時候，經紀人基本上就是雙腳翹在桌子上說，第一，超高薪。第二，我的編劇必須要做Procer，也就是說我們要分紅，我們要說了算，不然不幹。（經紀人是拿提成的）
然後Cable TV就開出條件：一般來講一個編劇能拿到收益的10%，而很多電視劇結束的時候，你看到謝幕中有4，5個Co-Procer的時候，你就知道，他們裡面至少有兩三個是編劇。目前，大部分一線編劇都不願意寫電影了，寫TV既能滿足他們的創作需求，又能賺更多的錢。
能賺多少錢？一個Season下來，一個好的Show Runner可以拿到 $10,000,000以上。這是只播一次的情況。好的電視劇是會被重播的。不像演員只有片酬，每次重播編劇都能拿Royalty（版權？），而且數額也相當客觀。一線編劇辛苦一年寫的電視劇賺的錢，要遠遠超過大多數一線電影演員。
在美國Cable TV Network，編劇就是製片人。
⑧ 新人編劇注冊版權的相關問題！
這個劇本若是單獨就是您這位朋友編寫創作的，那麼您朋友是享有這個作品的版權所有權的，但是因為您朋友簽署過一個合同，這個合同上面是否有寫出劇本的權屬人，因為之前簽署過合同，建議您朋友在後期要終止合同或者是其他的時候也能有一個紙質協議或者是合同，這樣對您朋友而言是更加的有保障的
⑨ 編劇要付故事原形版權費嗎
你好，編劇如果要對他人的小說改編成劇本的，當然要取得小說作者的許可並且支付版權費。
⑩ 簽約編劇版權如何讓劃分
這個你要問你公司，如果公司要求你給到公司，公司用公司名義去申請版權！關鍵就看版權上創作人是誰了！如果都沒有你的存在那你只能默默無聞的風險吧！如果你也想得到一定報酬或是使用權的話，這個你看你怎麼和你公司協商了，因為畢竟你沒交給公司之前東西是你的，你怎麼使用，交不交給公司就看你自己了