『壹』 叛逆的物語被禁了沒
你指的是魔法少女小圓的第三部劇場版？
『貳』 魔法少女小圓的叛逆物語和劇場版為啥網上找不到
那是因為你沒有在正確的地方找～
網路搜索動漫花園，進第一個網站，share點dmhy那個，進去後搜索你要的動畫的名字，就能找到了。幾乎所有動畫都能找到哦～
『叄』 最近什麼情況，A站B站的叛逆的物語全部被刪了
為了避開版權問題的風頭，所以暫時撤下，我也一直在找，不過最後在騰訊視頻看完了。
『肆』 B站為什麼沒有叛逆的物語
好像是被禁播了，不過資源這回里有答
http://share.popgo.org/search.php?title=%E9%AD%94%E6%B3%95%E5%B0%91%E5%A5%B3%E5%B0%8F%E5%9C%86%E5%8F%9B%E9%80%86%E7%9A%84%E7%89%A9%E8%AF%AD&groups=&uploader=&sorts=&orderby=
『伍』 魔法少女小圓叛逆的物語正版資源出了沒有
完整BDrip
bt.ktxp.com/html/2014/0403/349831.html
高壓BDrip
bt.ktxp.com/html/2014/0330/details-349230.html
在線
bilibili.tv/video/av1034234/
『陸』 如何評價《叛逆的物語》
在商業上絕對是成功的，藝術風格以及作畫上來看也是十分具有誠意，新篇的內概念設計甚至早於前後篇，容並且專門為效果和作畫設置了職位。曾經度過幸福的每一天的一名平凡的少女，賭上自己的全部，將魔法少女們從殘酷命運的連鎖之中解放出來。仍然殘留著對於圓的思念的魔法少女·曉美焰，在留下的世界中繼續獨自一人戰斗著。該劇為「將充斥著謊言的『當下』看破的危險寓言」，編劇虛淵玄「正是超越了時空的丘比本身」。
『柒』 關於魔法少女小圓《叛逆的物語》的問題
一二四題不懂想表達什麼【
第三的話這個是小焰魔女化的，恩，還有另一個版本的魔女化，不過大致差不多隻是形象有點變化
另外關於救出的問題，那啥你真的有好好看魔圓嗎，叛逆的物語是建立在原先的劇情之上，也就是這時候已經有圓環定理這種東西了【圓環定理：小圓許的願望所創造的新定理，大致就是說魔法少女們黑化即將成為魔女的時候小圓就出現將其回收，小圓因此成為了神，但是代價是除了小焰之外的所有人都不記得有鹿目圓這個人的存在，即是小圓的存在被抹去了】所以你說的救大概就是指小圓來回收小焰？因為圓環定理的存在所以說小焰變成魔女之後就會被回收，那些魔法少女們【或者說是魔女？沙耶加和百江渚已經是魔女了】只是打個醬油
回收這種事情還是小圓做的
恩，如果你還有什麼問題可以補充提問一下
還有你的一二四小題我真的沒看懂是什麼意思=
=
『捌』 如何評價《魔法少女小圓劇場版叛逆的物語》
筆者感到「看不懂」的對象也有三點。第一，主人公小焰的動機（情感代入的問題，當時筆者還沒對TV版有《魔法少女小圓》中有哪些細思恐極的細節？ - Macro kuo 的回答里那種程度的理解）。第二，設定（世界觀、故事展開的問題）。第三，對於作品整體里所散布的各種藝術創意表現的解釋（解讀意象的問題）。
這些「看不懂」的起因，客觀來說，就是來自於這部片子的巨大信息量——不僅影像畫面表現令人炫目，故事也是一波三折，設定更是紛繁復雜。這個信息量已經超出了筆者在電影院第一次看的時候所能處理、消化的限度了。
筆者當時就想到，如果將「能讓第一次觀影的觀眾有多投入和享受」當作衡量電影價值的基準，這部作品作為電影來說就不得不被看作是「失敗的作品」了。這是因為，《叛逆的故事》的節奏實在是太不按一般電影的套路出牌了。
然而後來筆者在「自己家」這個私人視聽空間里觀看完全生產限定版的《劇場版 魔法少女小圓 新篇 叛逆的故事》藍光光碟的時候，這一判斷很快就被刷新了。
藍光版的這部電影，據導演宮本幸裕所言「總2300個分鏡頭中有一半以上做了修改」，所以嚴格意義上來講已經不太能算和筆者在電影院里看的是一個版本了。而且這個限定版當中也收錄了與影片後半的小焰的（配音）演技大不一樣的版本的光碟。
在反復觀看這兩張光碟的過程中，筆者對這部作品的印象開始起了變化。在反思這個判斷的差異的時候，筆者發現，最初把《叛逆的故事》當「電影」來觀看並判斷作品成敗的這個行為本身就是錯誤的。
我們想要將影像以光碟的形式所有、收藏的作品有著什麼樣的特質呢？影像質量的重要性自然首當其沖，此外還要能在想要看的時候可以隨時看，再來就得是經得起反復看的作品。《叛逆的故事》可以說就是這么一部作品。
通過觀看這張光碟，筆者發現，不應該以「電影」、而是應該以最適合在自己家反復進行私人觀看的「光碟」的形式來評價這部作品。這么一來，對於這部作品的評價就會大為不同。《叛逆的故事》作為「電影」雖然說不定是一部失敗的作品。而作為「光碟」來說，她可以毫不誇張地說是對於動畫這個媒體的表現形式進行了徹底優化的——現代動畫里具有里程碑意義的藝術作品之一。
2. 這不是電影
下面讓我們先讀讀《叛逆的故事》（完全生產限定版）光碟里作為同捆附屬品的叫做「MATERIAL BOOK」的冊子。這本冊子里收錄的訪談集之類的內容，在某種意義上，就是成了製作方對於觀眾「要這樣看」的指示書，這里所寫的內容對於光碟內容的視聽是肯定有影響的，而將完全生產限定版當作一個整體來考慮的時候，甚至應該把它當作是作品的一部分：
新房昭之（總導演）：「不過這種感想估計應該是看完第一遍時的感想吧。在知道了故事構造以後第二次再去看的時候，就應該能更加自然地享受故事前半部分劇情了。我覺得在不知道故事情節的情況下和知道故事情節的情況下看的感受是有區別的。不知道故事情節的時候，故事前半大概就會被看成主人公們在虛假地演繹著那個彷彿很快樂的世界。然而在了解故事情節之後，就會覺得『是這樣啊，原來如此』，此時感受到的虛假性也就應該會漸漸淡化了。」
宮本幸裕（導演）：「我自己重新回顧了這部電影後，發現這里的信息量真的很大呢（笑）。這樣的話如果不去好幾次電影院看就沒法完全掌握故事裡到底在發生了什麼，觀眾應該會很辛苦呢。」
谷口淳一郎（角色設定兼總作畫導演）：「希望大家在看的時候都能不斷倒回去重看這部片子，直到滿意。」
鶴岡陽太（音響導演）：「影像表現實在是太震撼了，第一次看的時候應該只能瞪大眼追隨影像表現直到最後了。（中略）希望大家都能在眼睛看慣了以後，接著用耳朵去聽、然後再去看演技水平的這種步步深入的方式看上好幾遍。」
作品的主創人員異口同聲地推薦大家要「反復看」。事實上這部作品也是像他們所說的，看上好幾遍才會趣味倍增。
這里我們可以發現，至少在光碟發售的時候，製作人員們都假設並期待觀眾會去「反復看」《叛逆的故事》。藍光或者DVD這種東西只要入手後就可以想看多少次看多少次。反過來說，這里的觀點就能讓觀眾覺得「不重復去看就沒法理解」，這樣就可以期待觀眾們成為電影院里這部作品的回頭客，或是去買光碟（日本最近的電影院與以前不同，大多數都採用清場制度，想要反復看的觀眾就每次都得買票，這樣就直接給電影的票房添磚加瓦了）。
在日本除非是獲得了相當大的成功的作品，動畫電影並不是都能通過電影院的盈利來取得收支平衡。而在製作時大都預估了之後的光碟製品（藍光、DVD等）或是網上播映之類的利益，甚至有些時候電影院的上映只有對影片本身的宣傳目的（譬如新海誠的《言葉之庭》就是上映和光碟發售同步）。
不論是好是壞，這就是作品所處的環境。「預估觀眾會怎樣觀看，計算如何收支平衡」的過程會對作品內容產生影響的事實可以說對於商業藝術來說是在所難免的。相反，我們甚至可以說娛樂的特性本身就在能夠從這種過程中獲得生命力的地方。
如果筆者「看不懂」的各種各樣的要素、過剩的信息量都是預想著觀眾會反復視聽而被編排在內容里的話，那麼我們就需要重視這種表現的機能面來進行解釋了。
《魔法少女小圓》TV版是描述了時間循環這個反復體驗的故事（解釋了時間循環故事之所以流行的各種觀點，詳見動畫考察30 動漫里時間循環故事的表象初步研究 - 動畫考察 - 知乎專欄），如果說TV版是在內容上採用了這種時間循環的話，《叛逆的故事》就也是需要（期待觀眾）反復體驗的作品了。
也就是說，視覺上畫面的高速運動、隱喻的過剩、設定的復雜性、動機的難以代入情感、都是為了讓人去看第二次、第三次的「機能」了。
這部作品所處的環境對於作品內容產生影響的地方還有一處。還是從「MATERIAL BOOK」引用主創們的發言：
新房昭之（總導演）：「角色們受到粉絲們的接受，製作方也就跟著很快樂，因為這部片子就是為了再一次體會這種快樂而開始製作的。」
笹木信作（分鏡師）：「比起我們製作方自己去談論，粉絲們反而會更加幫我們宣傳、深入探討這部作品呢。看到這里我也很欽佩，也在向粉絲們學習。」
這里兩人所要表達的，就是由於TV版的《魔法少女小圓》的成功，導致了特別是以妄想角色之間關系性為形式的二次創作的流行，《叛逆的故事》就是意識到這種呼聲而製作出的作品了。實際上，將TV版里無法實現的角色組合之間看起來「很幸福很快樂」的日常嬉戲「赤裸裸地」展現給了觀眾的故事前半部分，就可以當作是「官方」將彷彿粉絲們所妄想的角色間關系性進行了二次創作的結果。
《叛逆的故事》本身就能夠當做「官方」二次創作式的作品。特別是在我們反復觀看了TV版、劇場版前後篇以及《叛逆的故事》這三個版本以後，就會難免對「哪個故事是變成了哪樣的」、「角色之間的關系是變成怎樣了的」、「設定又是如何不同的」之類的問題開始感到混亂。