『壹』 小說重名算不上侵權
不算，是按照內容算得。
著作權法所稱的侵權行為是指違反著作權法規定的義務，侵害他人依著作權法享有的人身權或財產權的行為。如果侵害他人的財產權是直接基於違反合同義務發生的，這種行為通常僅視為違約行為，而由行為人承擔違約責任。
在一般情況下，構成侵害著作權或與著作權有關的權益而應承擔侵權責任的行為，應具備下列條件：一、具有違法性。著作權法規定具有某種特定資格的公民、法人或非法人單位享有著作權或與著作權有關的權益，也就規定了一切他人相對的不得加以妨害的義務。違反這些義務，就違反了法律。在某些情況下，法律沒有規定他人相對的義務，也就不發生違法行為。例如，使用不受著作權保護的作品或材料，進行法律不要求經著作權人許可的使用，實施著作權或與著作權有關的權益控制范圍之外的行為，均不屬於著作權法上的侵權行為。
二、有損害事實的客觀存在。損害是指行為造成他人的財產上的損失和精神上的損害。損害是違法行為的客觀後果。如果某一行為正在計劃當中，尚未造成損害事實，就不構成侵權行為。例如，出版社擅自將作者的一部書稿取走，准備出版，但由於某些主觀上的原因最終沒有出版，因而不構成侵權行為。但如果已經出版，即使一本書也未賣出，也應認為構成侵權。
三、和損害事實有因果關系。也就是說，實施某一行為是造成損害事實這一結果的原因。例如，某乙基於某甲的一篇文章改寫成另一篇文章，擅自交一家報社刊登，某乙這一行為引起損害事實，因而具備侵權行為的一個條件。如果某乙僅為練筆，基於某甲的一篇文章改寫成另一篇文章，並不打算發表，而被熱心的某丙見到後，擅自推薦給報社刊登出來，應該認為某丙的行為和造成甲的損害事實有因果關系。至於某乙僅為練筆的改寫，應屬於合理使用范圍，與損害事實沒有必然的因果關系。
四、實施行為的人有過錯，或雖無過錯，但仍依法承擔民事責任。也就是說，行為人在實施某一行為時明知行為的損害後果，或者應當預見到而沒有預見到，或已預見到而輕信能夠避免。例如，某出版社明知某一作品有著作權，或者沒有確切根據地以為它沒有著作權，而未經著作權人同意就出版了該作品，這種故意或者過失就是過錯，因而具備侵權行為的一個條件。如果某出版社在不知情和作者乙進行擔保的情況下出版作者乙的作品，而後有作者甲提出作者乙的作品是侵權產物後，出版社立即停止出版並調查核實，出版社就沒有過錯，通常僅由作者乙承擔侵權責任；如果出版社沒有停止出版，在作者乙的作品確是侵權產物情況下，出版社就有過錯，因而與作者乙作為共同侵權行為人負連帶賠償責任。此外，如果法律明確規定行為人即使無過失，也要承擔損害賠償責任，行為人實施的也是侵權行為。
『貳』 用小說里的人物名字命名產品 侵權嗎 比如百曉生牌的衣服 之類的
1、
小說抄
中的人名基本為襲虛構的，它也不能代表整個作品，所以，使用它應當不存在侵犯著作權的問題。
2、參考一下侵犯著作權的規定：
第四十六條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；
（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；
（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；
（四）歪曲、篡改他人作品的；
（五）剽竊他人作品的；
（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；
（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；
（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；
（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；
（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；
（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
『叄』 作品裡的名詞受版權保護嗎
在一個作品裡面，經常會出現各種各樣的名詞，這些名詞原則上來說的話，只是作為這個作品的一個內容而已，那麼作品裡的名詞受版權保護嗎？作品裡的名詞受版權保護嗎作品裡的名詞受版權保護嗎？版權保護一般針對的是單獨的作品，小說本身符合這一條件，受版權保護，但小說中的人名往往不能單獨構成作品，也就無法受到版權保護。相關法律知識《著作權法》第三條本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：文字作品；口述作品；音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；美術、建築作品；攝影作品；電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；計算機軟體；法律、行政法規規定的其他作品。
『肆』 作品名稱是否受法律保護
《五朵金花》電影劇本的作者得知後，以卷煙廠侵犯其著作權為由向法院提起訴訟。本案爭議的焦點是：電影劇本《五朵金花》作品的名稱是否單獨受我國著作權法保護？法院審理認為，電影劇本《五朵金花》作品名稱不能單獨受我國著作權法保護。為什麼電影的名稱不受法律保護，其中的法律根據在什麼地方呢？筆者就此略陳己見。
第一，名稱是否受法律保護，要看其是否具備單獨成為一部獨立完整的文學作品應當具備的要素。著作權法保護的對象是作品。所謂作品，我國《著作權法實施條例》第二條將其定義為：「文學、藝術和科學領域內，具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力創作成果。」本案所涉及的是文學作品，它是指用文字表達意見、知識、思想、感情等內容的具有獨創性的文學創作成果。由此可見，一部受著作權法保護的獨立完整的作品，應當具備兩個方面的要素：一是能獨立表達意見、知識、思想、感情等內容；二是具有獨創性。電影劇本《五朵金花》是一部完整的文學作品，但「五朵金花」一詞並不具備一部完整的文學作品應當具備的要素。首先，「五朵」和「金花」，其文字上不能獨立表達意見、知識、思想、感情等內容；其次，在雲南，眾所周知，「金花」作為白族婦女的稱謂，古已有之，並非劇本作者獨創。因此，「五朵金花」一詞只有與作品內容一起共同構成一部完整的文字作品。
第二，「五朵金花」一詞並不構成《五朵金花》電影劇本的實質或者核心部分。即便作品的名稱（或者其中一部分）並不具備一部完整的文學作品應當具備的要素，但是，只要它構成了該作品的實質或者核心部分，仍應予以著作權法保護。這一點在判定一部作品是否剽竊了他人的作品時，尤其應當予以審查。「五朵金花」一詞不論從形式上還是從內容上均不構成《五朵金花》電影劇本的實質或者核心部分。如果對其單獨給予著作權法保護，禁止他人使用「五朵金花」一詞，既有悖於社會公平理念，也不利於促進社會文化事業的發展與繁榮。第三，卷煙廠的行為既不損害原告的著作權，也不妨礙原告行使其著作權。著作權法第十條對著作權所包括的人身權和財產權作了列舉式規定，即發表權、署名權、修改權、保護作品完整權等一共十七項；第四十六條、四十七條又列舉規定了著作權侵權行為的各種表現形式。無論從原告權利的角度考查還是從著作權侵權行為表現形式的角度考查，被告的行為都不損害原告著作權中任何一項人身權或財產權，也不妨礙原告行使其著作權。
綜上推之，一部作品的名稱如要得到著作權法的單獨保護，必須具有以下兩種情形之一：第一，該名稱具有單獨成為一部獨立完整的文學作品應當具備的要素；第二，該名稱構成了作品的實質或者核心部分。本案並不存在上述情形。筆者將這一觀點稱為「二元化標准」。本案的審理實踐證明，在目前我國的知識產權法律環境下，二元化標準是可取的，其可取之處在於：它既合理地保護了作品的名稱，又不至於使一些新詞和短語被獨占。這表現在，一方面，對於能獨立表達意見、知識、思想、感情等內容、具有獨創性的作品名稱，著作權法給予單獨保護。另一方面，對於詩詞歌賦這類短小精悍的文字作品，其名稱本身就有可能構成了作品的實質或者核心部分；在同類作品上使用該名稱，即構成侵權。
與上述觀點相反，有一種觀點認為，只要具有獨創性的作品名稱，就應當受到著作權法的單獨保護。筆者將這種觀點稱為「獨創性標准」。獨創性標準的問題在於，在紛繁的作品中，僅僅具有獨創性而缺乏獨立表意功能的作品名稱並非罕見，這些名稱往往表現為新詞和短語，如果給予其著作權法保護，將使這些新詞和短語被著作權人獨占，這有悖於著作權法的立法宗旨。如果排除具有獨創性的新詞和短語，對作品名稱的保護，必然回到審查該名稱是否具有單獨成為一部獨立完整的文學作品應當具備的要素；或者該名稱是否構成了作品的實質或者核心部分。這樣的標准又落入了二元化標准。
從我國著作權法甚至反不正當競爭法的規定看，「五朵金花」作品名稱是不能單獨予以保護的。但一部作品的名稱是否可能具有現實的或潛在的商業價值？這卻是一個值得人們思考的法律問題。從世界知識產權保護的發展趨勢看，保護的客體越來越寬泛，是一個明擺著的事實。例如，傳統民法認為，企業名稱權如同自然人姓名權一樣，是一種人身權而非知識產權。在民法通則中，這兩種權利被規定在第五章第四節的「人身權」當中，而非規定在該章第三節的「知識產權」中。而《保護工業產權巴黎公約》第八條規定：「廠商名稱應在本聯盟一切國家內受到保護，沒有申請或注冊的義務，也不論其是否為商標的一部分。」將廠商名稱作為一種知識產權加以保護。這個例子從一定層面上說明，對於那些原本並不具有商業價值的作品名稱，特別是那種本身具有很高的文學價值、又經過改編成其他藝術形式反復使用的作品，隨著時間的推移，其名稱本身已經變成廣為人知的顯著性用語或用詞，此時，該作品名稱可能已經具有一定程度的商業價值。這種商業價值的形成，是基於人們辛勤的智力勞動。對任何通過智力勞動創造的具有商業價值的無形知識財產和相關精神權益給予保護，是知識產權法律的職責。因此，並不排除將來包括我國在內的越來越多的國家對符合一定條件的作品名稱用著作權法、反不正當競爭法和商標法加以單獨保護。
『伍』 小說中人物名字和另外一個小說人物名字重名的話算不算侵權
應該不算吧
就像你的名字和另一個人的名字重名了也不算侵權啊
著作人身權是指作者通過創作表現個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死後，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。根據中國《著作權法》 的規定，著作人身權包括：
1.發表權，即決定作品是否公布於眾的權利；
2.署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
3.修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
4.保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。
作財產權是作者對其作品的自行使用和被他人使用而享有的以物質利益為內容的權利。 著作財產權的內容具體包括：
1.復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
2.發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
3.出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
4.展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
5.表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
6.放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
7.廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
8.信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
9.攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
10.改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
11.翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
12.匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
13.以及應當由著作權人享有的其他權利。
『陸』 小說內容相同，不同小說人物名字，算侵權么
算的，可以參考之前各網路作家及編劇狀告於正侵權的案例
『柒』 關於使用著名小說內人名來命名自己的產品，這樣做是否侵權
首先明確一下著作權也稱版權，是指作者及其他權利人對文學、藝術和科學作品享有版的人身權和財產權權的總稱。分為著作人格權與著作財產權。著作財產權是作者對其作品的自行使用和被他人使用而享有的以物質利益為內容的權利。著作財產權的內容具體包括復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權、追續權以及應當由著作權人享有的其他權利。著作人身權是指作者通過創作表現個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死後，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。根據中國《著作權法》的規定，著作人身權包括：發表權，即決定作品是否公布於眾的權利；署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。
所以說，在使用時要注意是否侵犯他人的著作財產權，如果該姓名他人申請了其他權利，比如商標權，你就不得在同類產品中使用作為商標。總體說，你的注釋等行為還是使用超過著作權保護期限的作品為好。
『捌』 寫名人的小說,小說人物用了抗日英雄的名字,演繹的是其人其事,這部小說的著作權是否受法律保護
寫名人可以啊！抗日英雄不論名人還是普通人（比如紅高梁里的那些底層農民），都是可以的。
不過，既然是抗日英雄，不能寫得太離譜，不妨把他們身上的普通人所具有的矛盾思想和個人缺點寫出來，寫得有血有肉形象豐滿，不要寫成好得發假就行。
但是，雖不是讓你把英雄寫成假大空的臉譜化，但也不能把英雄歪曲了，就是說小說中的英雄，尤其是有名有姓的英雄，如果沒有鐵證來證明你的個人突特見解，那就先多讀書，多查閱該人物的傳記、他或他的戰友的回憶錄等，找戰役事發地的地方史，將英難人物的事跡更多的搜集——也不是讓你去寫軍史，而是希望不要隨意亂寫，最後不但污辱了英雄，也傷害了全體國人及讀者的感情。
祝你寫出佳作！
『玖』 公司用小說或者電影里的人物姓名取名字會不會侵權
不屬於侵權行為。
文藝作品享有著作權，但作品中的人物名稱不是法律保護的對象內。使用小說中的容著名人物作為公司的名稱，不成立侵權。
您說的「動畫作品中的知名主視覺形象（如人物，物體）」其范疇屬於我國著作權法規定第三條中的作品范圍，但是根據本法第二十一條規定：「電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。」
『拾』 論作品名稱權是否要受《著作權法》保護
《中華人民共和國來著作權法源》(以下簡稱《著作權法》)的第三條以列舉的方式,限定了其所保護的客體范圍,但是並未明確說明作品名稱是否收到著作權法的保護。因此,我們僅能從法理入手,探尋這一問題。侵犯作品的名稱權,筆者認為可以區分出兩種情形,其一是他人轉載某一作品時,保留了該作品其他部分的完整性,但是未經作者同意,擅自將作品名稱進行篡改(倘若包括作品名稱在內的整個作品都被篡改,無疑要通過著作權法予以保護,此種情形,不在本文討論);其二是他人盜用了某一作品的名稱,作為自己作品的名稱。對於第一種情形,筆者認為應該通過著作權法進行保護,因為《著作權法》第十條第四項規定有"保護作品完整權,即保護作品不受歪曲、篡改的權利"。雖然該條並未明確說明是否單獨對名稱權施以保護,保護的對象,僅限於作品。但是我們做文義解釋,不難發現,一個完整的作品無疑應該包含該作品的名稱,因而對於作品完整權的保護應該及於該作品的名稱,當作品名稱遭到篡改、歪曲的時候,即意味著作品某一部分的完整性受到破壞。