流浪地球劉慈欣收版權費嗎

㈠ 求劉慈欣小說《流浪地球》txt

流浪地球來.txt: http://rmi4rz.kaixinget.com/file/22215238-409358034 應該源是這個沒錯，希望能採納滿意的話能點贊就更好了｡◕‿◕｡

㈡ 為什麼劉慈欣寫的《流浪地球》和《三體》差別那麼大

1、流浪地球和三體完全是不相乾的兩個設定。
2、流浪地球沒有涉及三體星系相關的內容，題干該選段也不是三體中現實世界的狀態，只是地球三體組織開發的一款游戲中的場景。

㈢ 劉慈欣原著《流浪地球》和電影版有何不同

相較原著，電影版《流浪地球》做出了大幅度的改編，幾個主要角色都在，但木星營救行動完全是在原著基礎上原創的。叛軍在懷疑中推翻聯合政府，處死同胞的精彩反諷則遺憾未能進入電影。除了情節上的改動，電影版《流浪地球》更大的改動在於精神內核。



電影《星際穿越》曾引用英國詩人狄蘭·托馬斯的詩作描繪人類走進宇宙深處時的糾結心態：「不要溫和地走進那個良夜，老年應當在日暮時燃燒咆哮；怒斥，怒斥光明的消逝……」電影《流浪地球》強調希望，整體激昂振奮。而在小說中，地球在離開太陽系的過程中經歷了重重劫難，曾經美好的家園變得滿目瘡痍。更關鍵的是，人性在此過程中飽受摧殘，恐懼、猜疑、憤怒常伴左右。



《流浪地球》原著雖然短小，但它在有限的文字中，充滿靜態與動態奇觀，尤其是像地球的冰封、太陽的氦閃等，對電影視覺技術的要求相當高，在電影「行星發動機」定檔版預告中，似乎可以看出一些端倪。預告片中，太陽加速老化導致的地球氣溫急劇下降有相當直觀的展現。



而觀眾期待《流浪地球》，或許期待的也並非一次本土科幻的揚眉吐氣，而是科幻這種一直在中國觀眾觀影經驗中流浪的電影類型，能真正令人看見它落土家園的希望。

正如《流浪地球》原著中所寫——聽著親愛的，我們必須抱有希望，這並不是因為希望真的存在，而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能，而在今天只要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它！

㈣ 流浪地球的內容簡介

電影流浪地球劇情根據劉慈欣同名小說改編，講述了在不久的將來太陽即將毀滅，太陽系已經不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟「流浪地球」計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事 。

近年來，科學家們發現太陽急速衰老膨脹，短時間內包括地球在內的整個太陽系都將被太陽所吞沒。為了自救，人類提出一個名為「流浪地球」的大膽計劃，即傾全球之力在地球表面建造上萬座發動機和轉向發動機，推動地球離開太陽系，用2500年的時間奔往另外一個棲息之地。

中國航天員劉培強（吳京飾）在兒子劉啟四歲那年前往國際空間站，和國際同儕肩負起領航者的重任。轉眼劉啟（屈楚蕭飾）長大，他帶著妹妹朵朵（趙今麥飾）偷偷跑到地表，偷開外公韓子昂（吳孟達飾）的運輸車，結果不僅遭到逮捕，還遭遇了全球發動機停擺的事件。

為了修好發動機，阻止地球墜入木星，全球開始展開飽和式營救，連劉啟他們的車也被強征加入。在與時間賽跑的過程中，無數的人前仆後繼，奮不顧身，只為延續百代子孫生存的希望 。

(4)流浪地球劉慈欣收版權費嗎擴展閱讀：

一、創造背景

2012年，中影股份購買了劉慈欣的科幻小說版權《流浪地球》，2014年中影股份就決定了要啟動《流浪地球》電影的拍攝工作，2015年確定了郭帆作為影片的導演，2017年尋求合作夥伴北京文化加入到項目當中，和中影作為影片的主出品方。

二、特效鏡頭

《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最後縮減到2200個，這一數量仍超過了一些常規電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰牆等等。影片還專門成立了UI組，負責片中所有儀表和顯示屏交互界面的設計。為了提高真實感，讓屏幕反射在演員臉上的面光和眼神互動更加逼真，劇組全程堅持實景UI拍攝。

㈤ 劉慈欣在寫《流浪地球》所參考文獻是什麼

科學研究表明，50億年後太陽將耗盡氫燃料，變成一顆紅巨星。

㈥ 《流浪地球》是劉慈欣最適合拍成電影的小說嗎為什麼

我覺得不是，劉慈欣寫過很多科幻小說，比如《球狀閃電》和《三體》，這兩部我內覺得比《流浪容地球》更合適。
先來說說《三體》吧，它有三部曲，光看小說就令人心潮澎湃。也是關於世界末日和拯救地球的故事，我最先看劉慈欣的小說也是看的三體，才去了解別的小說，如果《三體》被拍成電影，我相信火爆程度一定不輸於《流浪地球》，甚至可能會達到票房新高度。還有《球狀閃電》，這部小說劇情特別新穎，我覺得如果被拍成電影再加上好的特效，一定又能引起一波新的科幻熱潮。
《流浪地球》是劉慈欣寫的小說里比較特別的一本，但算不上最好的一本，也算不上最適合拍成電影的一本，只能說後期電影製作上花費了很多功夫，尤其是特效上，讓這部影片取得很大的成功，還有情感路線的烘托，也增色不少。

㈦ 劉慈欣的作品有哪些硬傷

作者：人神共奮的李剛
來源：知乎
著作權歸作者所有，轉載請聯系作者獲得授權。

這個問題的答案無疑讓作者本人來回答更好，先列舉一下大劉對《流浪地球》硬傷的看法：

對於小說中的人類逃亡，從科幻或科學角度講，我是百分之百的飛船派，因為推進地球的能量絕大部分消耗在無用的荷載上，也就是構成行星的地殼內部的物質，這些物質最大的意義就是產生重力，但重力也可由飛船的旋轉來模擬。但從文學角度看，這篇作品的美學核心是科學推動世界在宇宙中流浪這樣一個意象，而飛船逃亡則產生一個完全不同的逃離世界的意象，其科幻美感遠低於前者。
不過後來的一次經歷差點兒使這篇小說流產，那是我因公外出，第一次坐飛機，從萬米高空看大地時，仍然一點兒都覺察不出地球的曲率，行星的表面仍然是一個無際的水平面，推進這樣的世界簡直是痴人說夢！但回去後還是堅持把小說寫出來，最初只有發表時的一半長，後來應編輯的要求加長了一倍。王晉康老師在筆會上看到該文時說這應該三十萬字才夠，可在當時是沒有機會發表長篇的。
《流浪地球》還有許多方面不得不在科幻的嚴謹上做出妥協，比如氦閃，只是恆星步入晚年初期的一種活動，在漫長的時間里反復發生後，恆星才能進入紅巨星狀態。另外，當時沒有經驗，竟把地球發動機的具體參數全部詳細列出，詳細到可以很方便地直接計算地球得到的加速度，計算的結果是：發動機只能給地球零點（N多個零）幾的加速度，別說航行，改變軌道都不可能。
——選自《流浪地球》：尋找家園之旅】（《科幻世界增刊·30周年特別紀念》）

簡單一點說這個硬傷，從科學的角度看，地球派是，飛船派是更現實的選擇，但從文學的角度看，地球派的象徵意義使其成為一部極具美學價值的科幻小說——事實上，很多人都認為在《三體》之前，《流浪地球》是大劉最好的作品。
在科學硬傷和文學性的選擇中，大劉選擇了後者——一個死硬的科幻作者是發表不了任何作品的。
在理解了這一點之後，我們再系統的看看劉慈欣對於科幻硬傷的看法，大劉認為，科幻的科技類硬傷可粗略地分為四類：
一、疏忽硬傷：這類硬傷都是由於作者粗心馬虎所造成的，如《鄉村教師》中的行星文明測試數量、《流浪地球》中地球繞太陽公轉卻不產生日夜、《郵差》中歐洲第二天知道亞洲戰況等。這類硬傷沒有什麼討論的價值，它是不應該出現的，反映了作者寫作的不認真態度。

二、知識硬傷：這是科幻作品中出現的最多的一類硬傷，是作者的知識水平所致。最典型的例子就是《鯨歌》中鯨長著牙，這已到了讓人無法容忍的地步，但筆者寫的時候確實不知道，所以也沒有辦法。

創作科幻文學所需要的知識結構十分怪異，是一種頂天立地型的結構。頂天是說作者需要對最前沿最深刻最抽象的知識內核有透徹的理解，立地是需要作者對最低層最繁瑣的技術細節要有生動的感受，而對於目前理工科專業學得最多的中間層次的知識反而要求不多。

以計算機為例，要寫出好的作品，就要求科幻作者理解人工智慧的哲學含義，從哲學層面上理解機器意識的深刻內涵，以及這種內涵對人類文明將產生的深遠影響。他必須去涉獵像圖靈機中文房間哥德爾定律之類的普通計算機專業涉及不多的東西；另一方面，他還需要知道當主機房斷電時，UPS發出的聲兒聽起來像什麼；咖啡潑到鍵盤上時屏幕上有什麼反應……而學得最多的實際工作中最有意義的C和JAVA編程倒是不太重要。

三、背景硬傷：對這類硬傷作者在寫小說時是心知肚明的，但只能硬頭頭皮寫下去，因為這種硬傷是故事賴以存在的條件，否則小說就沒法寫了。這樣的硬傷在中外科幻中比比皆是。

一個典型的例子就是用身體透明方式來隱形，稍有常識的人都能想到，即使其折射率與空氣相同，在現實環境中也不可能隱形，更別提隱形人的視覺問題了。威爾斯肯定想到了這些，但他還是把小說寫出來了，現在已成經典，在所能見到的對《隱形人》的評論中，很少提到些硬傷，倒是現在又出了個《透明人》，雖然評價界有說它是垃圾的，但與其硬傷無關，這方面同樣很少被提及。

這種硬傷可以看做是科幻的作者和讀者的一種約定，對於神話來說，那全是約定了，你只有先無條件認同作者寫的全部再去讀他的書，在科幻中，這種約定只是其中的一部分，是為了給那些真正科幻的東西搭一個舞台，如果非要去深究就沒什麼意思了。

四、靈魂硬傷：這是對於科幻來說最重要的一類硬傷，重要到它就是科幻的靈魂。這里涉及到一個問題：僅從科幻意義來說，最高級的科幻小說是什麼？

讓我們剝開科幻這個洋蔥：最外層的是那些把科幻做為外衣的武俠和言情；然後是把現有的技術進行超前一步的應用所產生的故事；再向里是可能出現的技術和世界；以上三類是目前最常見的科幻，它們的共同點在於，其中所描寫的世界都是運行在已知宇宙規律之下的。洋蔥的心兒是這樣一種科幻：它幻想的是宇宙規律，並在其上建立一個新世界。

這是最高級的科幻，因為沒有比幻想宇宙規律本身更純粹的科學幻想了；同時也是最難寫的科幻，比如把萬有引力與距離的關系改一下，成線性或3次方，那宇宙會變成什麼樣？這絞盡腦汁也難想出來。縱觀世界科幻史，這類作品很少，成為經典的更少，目前科幻界評價較高的有《重冰》和《博彩世界》兩篇，都是美國人所作，前者描述冰的比重突然變得比水大對世界產生的後果（同志們可想想會有什麼後果？呵呵。），後者則描寫一個以打賭為基礎的社會，但以上作品所改變的自然和社會規律都不太基本。《巴比倫塔》也有這方面的影子，克萊門特寫了一些類似的小說，且此公科學功底深厚，很少出錯，但那些小說並不好讀，看它們比看《第一推動》都費神。這類科幻與神話最根本的區別在於：它要在自己創造的宇宙規律下使世界自洽，這是寫科幻時最難的思想體操，是造物主的活兒。

硬傷成了這類科幻的靈魂，它本身就是科幻，這類科幻的理念就是要考查宇宙帶傷運行時是什麼樣兒，這也只有科幻能做到。

綜上所述：出現疏忽硬傷，格殺勿論；知識硬傷，指出來，給作者一個學習的機會（雖然再學恐怕也改善不了多少）；背景硬傷，裝著沒看見；靈魂硬傷，您很幸運，這是最棒的科幻了！

——選自《無奈的和美麗的錯誤——科幻硬傷概論》

綜上所述，這條問答中大部分的回答都屬於第三類、少數屬於第二、四類。第二類是無法避免的，第三類是出於科幻設定的需要，沒有這些硬傷的話，小說的可讀性要下降不少，第四類只是對未知截的不同科學見解，屬於有益無害的硬傷。

㈧ 流浪地球票房多少億

《流浪地球》票房46億，作者劉慈欣能拿多少？網友大呼：欺負人！
2019年，有一部十分火爆的國產科幻電影上映，不是大家心心念念已久的《三體》，而是由《三體》作者劉慈欣另一部小說改編的《流浪地球》。
這部影片在賀歲檔異軍突起，引起觀影熱潮，在豆瓣評分7.9分，成功斬獲46億人民幣的票房。
很多觀眾都被影片中壯觀的地球推進器所震撼，也被宇航員捨生赴死的精神所感動。
看著《流浪地球》46億元的票房，很多人都會有這樣一個疑問，原作者劉慈欣能拿多少？

在回答這個問題之前，我們先來了解下，作為影視作品的分成機制，影視作品的分成機制是只有投資人出品方才能夠按照票房比例進行分配的。
例如一部電影的分成模式，是只有投資人出品方才能按照比例分配的。例如《流浪地球》的票房達到了46億，那出品方到手的應該是15億人民幣左右。

當然了，這15億左右是要按照當時投資的份額來分錢的（這個同樣是商業機密，需要根據合同決定），但是有一點是肯定的，那就是作為投資方拿的都是大頭。
對於劉慈欣來說，他在《流浪地球》中的收益只有版權費用而已。
如果是影視公司一次性買斷，那麼劉慈欣的版權費用大概是幾萬到十幾萬不止。

但如果是採取分賬制度，那麼劉慈欣的版權費用就會跟隨電影票房水漲船高。
根據國內一般影視作品來講，作為原著作者一般情況下都是直接的一次性出賣版權，這樣最後票房的多少並不會對其收益產生直接的影響。
後來後消息爆料稱，劉慈欣的版權收益不到5000元！這一消息引起了網友的不滿，並直言：欺負人！

很多網友在替劉慈欣鳴不平，劉慈欣卻不以為然，因為1999年《流浪地球》發表時，稿費僅2000元。現在版權賣了5000，也還說得過去。
為此有網友打趣道：版權收益這么低，難怪劉慈欣不想拍《三體》了！

作為劉慈欣的代表作，《三體》的影視版一直備受期待。憑借著書中天馬行空的想像和對人類社會的探討思考，《三體》憑借著出人意料的深度俘獲了世界各地的讀者。
奧巴馬在讀完《三體2》後，讓白宮的人給劉慈欣發郵件催稿第三部。

由於太喜歡《三體》，奧巴馬還在《流浪地球》中客串出演。

就連大名鼎鼎的科幻電影導演詹姆斯·卡梅隆都在與劉慈欣面談時表示，希望由他來改編《三體》的電影版。

在國內，騰訊的馬化騰；小米的雷軍；360的周鴻禕等大佬都是《三體》的粉絲。書中提到的"黑暗森林""降維打擊"等理論對他們的商業戰略造成了很大的影響。

《三體》是一部涉及科學、人文、社會、生物、物理等多個領域的小說。如果你還沒有讀過，那真是一大遺憾，我建議你讀一讀。
《三體》有三部：《地球往事》、《 黑暗森林》、《死神永生》，一部比一部好看。

書中的三體星球、水滴武器、智子危機、降維打擊、黑暗森林、廣播者、歸零者等一個個新奇又科幻的情節，刷新了我對科幻世界的認識。
在《三體》中，讀者被劉慈欣帶入到了一個嶄新的世界，這是世界科幻文學都未曾出現過的世界。

在這個世界中，深邃的宇宙暗藏殺機、星際間的文明互相爭斗。而我們生存的地球，猶如汪洋大海中的一片孤舟，微不足道，搖搖欲墜，人類該如何在動盪混亂的宇宙中生存下來呢？
危機紀元、廣播紀元、掩體紀元，人類又是如何在夾縫中求生存，不斷找到新的求生之路？
想要找到答案，想要人了和宇宙的最終命運，大家只能親自去《三體》中尋找答案。