默高曉松怎麼有版權

⑴ 為什麼這么多人罵高曉松.網友的版權意識這

目前現在國家開始重視版權了，而國民的版權保護意識還是很薄弱，這並不是一朝一夕就能普及和提高的，慢慢來吧，再說網上的鍵盤手數不勝數，也是沒有辦法的。

⑵ 跨界歌王侵佔了 高曉松的署名權外，還有什麼權利

您好，該期節目，徐靜蕾演唱的是上個世紀90年代的老歌曲《戀戀風塵》，這首歌的原唱是老狼，曾經火爆的校園民謠歌手。

2018年5月13日中午，高曉松發表微博稱《跨界歌王》節目組沒有向《戀戀風塵》的版權方申請任何的授權，甚至連詞曲作者都沒有署名，就這樣堂而皇之地播出了，侵犯了版權方和作者的多項權利。高曉松還拿中美貿易戰作類比，表示美國之所以打貿易戰就是因為中國人不尊重版權，提醒節目組翻唱歐美歌曲時千萬不要那麼傲慢了。

跨界歌王節目組使用他人作品，沒有取得授權，也沒有進行署名，直接侵犯了高的整體著作權，不只是署名權。

著作權內容具體如下：

《著作權法》第十條著作權包括下列人身權和財產權：

• 發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；

• 署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

• 修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

• 保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

• 復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

• 發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

• 出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；

• 展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；

• 表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；

• 放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；

• 廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

• 信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

• 攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；

• 改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；

• 翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

• 匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；

• 應當由著作權人享有的其他權利。

⑶ 曾經的名聲大噪的高曉松，為何變成如今人人喊打的洋垃圾

提起高曉松，腦子里馬上就會出現了胖胖的形象，只要他出現，必然是長發，而且很是悠閑，不管啥天氣，手裡搖著一把扇子，雖然沒有貌似潘安的容貌，卻也算得上是氣定神閑了。

以前，我們提起高曉松，總是冠以才子之名，很多人在那個信息不發達的年代，視他如偶像，他頻頻地出現在各大訪談節目，不管在哪裡，有他就有收視率，這讓很多人覺得外貌，並不是那麼的重要，靈魂才是人立足的根本。

對於自己的籍貫問題，他還試圖和觀眾們模稜兩可，掩蓋自己的改籍事實，這讓觀眾十分的氣憤，也直接導致了觀眾對他很挑剔。

另外，高曉松的言論，就充滿了主觀臆想，所以曾經名聲大噪的高曉松，如今已經沒落了。每個人都有不同的優缺點，但是，高曉松顯然把自己想像成了一個風輕雲淡之人，所以他翻車了，也是一個必然的事情。

⑷ 默讀有cos版權嗎

這樣一個默讀的版權還是需要你對她們的具體的參數有認識的。

⑸ 《曉說》節目4月回歸，高曉松為何重新選擇老東家優酷

在《曉松奇談》從愛奇藝」撤攤「後，鈦媒體曾有文章討論過，高曉松的「下一個攤會支在哪兒」？現在，這個問題有了答案：高曉松要重回老東家優酷了。4月7日，停播了將近3年的《曉說》將在優酷重新開播。

至於那些無視所有確鑿證據、攻擊我炒作的人，我想說，這個節目商業植入越來越多，逐漸背離了我的初衷。我已經打算差不多就收攤了，沒啥可炒的。

但所謂「贊助商督陣」，讓高曉松最郁悶的之一，則是2016年12月初的一次。

彼時，梅爾·吉布森導演的戰爭大片《血戰鋼鋸嶺》上映，高曉松約到了導演和主演的專訪。可由於《血戰鋼鋸嶺》講述的是二戰美軍登陸日本沖繩戰爭的事，《曉松奇談》的贊助商——日本汽車企業斯巴魯不樂意了。在日資企業的施壓下，這期節目不了了之。

12月18日，不少網路大電影片方也接到了視頻網站的「緊急通知」：12月19日起，所有幾乎所有網生內容都將一律實行備案等級制。這預示著網生內容審查的進一步趨嚴。題材頻頻涉及政治、軍事、外交的《曉松奇談》，恐怕也將是被「嚴格把控」的對象。

另一方面，高曉松從2015年加盟阿里任阿里音樂董事長，到2016年9月調任阿里娛樂戰略委員會主席。被不少業內人士理解為「明升暗降」。在任阿里音樂董事長期間，阿里音樂推出的「阿里星球」發展情況也並不樂觀。

前有審查、資本對內容的雙重束縛，後有自己事業平台的「自顧不暇」，《曉松奇談》在2017年1月20日宣布正式收官。

不少網友表示，在充斥著無聊肥皂劇、呆板古裝劇和網路女主播的傳媒世界裡，這個脫口秀節目卻敢於探討社會和政治方面的話題，停播實在令人唏噓。不過，高曉松表示，部分審查是出於商業、而非政治原因。據統計，該節目播出兩年半以來，已獲得逾9億次觀看。

不過如今，高曉松帶著他的《曉說》又回來了，此時的優酷也因為並入阿里大文娛旗下而有了新身份。不知每兩年見證一次視頻行業變化的高曉松，在接下來會給我們帶來什麼驚喜？

⑹ 高曉松為什麼退出奇葩說

看不下去近日奇葩說話題下面的討論了。

聲明，以下回答可能會跑題。
根本不是奇葩說不如以前，而是你們審美疲勞難以高潮了，第一季開創綜藝節目新模式，硬生生用一己之力揣大了國內媒體話語尺度，你們驚艷喝彩拍手稱快。第二季一播就有人說不如第一季雲雲，我帶著懷疑重回看了一遍，驚覺原來第一季那麼多人除了會嘶吼外大多空洞無邏輯，能看的就個辯論咖馬薇薇和綜藝咖肖驍，連范湉湉都圖有嗓門兒。而後老奇葩越磨越精細，綜藝咖懂了邏輯，辯論咖會了效果，更勿論大放異彩姜思達，每隊結辯往往觀點論述漂亮至極，你去看看第一季，淘汰之前那些渣渣們，哪裡好，淘汰前總有一堆湊數用的戰五渣，而你們，一到這時候就要唱衰奇葩說，你若真回去看節目比較過第一二季，就知道每季前幾期本就有不行的選手充數。第一二季，辯手水平發揮也罷節目整體效果也罷，比後來的差的遠，你們的評價真不客觀。
大緊不過是身兼阿里要職無法常常回國，就這么多人冷嘲熱諷奇葩說。每一屆新節目出來，就批評不如上一屆，你們真倒回去看看，看看是不是真的不如？！過去總是美好的，現在總是醜陋的，可你們不常常用真實的過去來對比，而總臆想著過去來評判現在，真是負了這節目。
還有那些批評老奇葩報團的，你們有點基本的人情常識好嗎？將近3年的相處，老奇葩從撕逼磨合到成為朋友，私下交好台上互捧，到底錯在哪兒了？再說排斥新人，我就問問，第二季他們那才叫報團那才叫排斥，一同懟那個思思老師，一同戰新奇葩，你們視而不見嗎？而看如今奇葩大會，但凡能有個觀點有趣效果出眾的選手，老奇葩恨不能從座位上站起來捧場，拋過來的梗通通接住，拍馬裝生氣強顏歡笑，老奇葩已經不再是搏出位顯自己，而是把做好這個捧紅了他們的節目當成一種責任和使命，就因為他們熟悉彼此台上互相接話，就說報團排斥新人，真真是審美沒疲勞之前鼓掌的是你們，審美疲勞了咋做都不對了。這種雙重標准，變得不是奇葩說，而是主觀臆斷的各位了。
奇葩說整個製作團隊，每季出新，每季變革，指望把那份最初的驚艷延續的更久一點，可你們G點太高，團隊也罷馬東東本人也罷，大概也望塵莫及，如此也好，想棄坑的不如就棄坑吧，但是請不要再大義凜然的批判奇葩說變了，奇葩說還是那個奇葩說，從來就是有趣第一價值觀第二的綜藝節目，綜藝節目，綜藝節目，要是誰真以為這里邊一定要包容搏出位的傻嗶，那才是貽笑大方了。奇葩說不會包容所有，第一季矮大緊他們仨海選時候按了多少人的鈴，現在幾乎不按，我想他們也夠有耐心，奇葩說守得住底線，導師也同樣有自己的價值基準，你可以不認同，但是他們沒為了吸引眼球而故意保留話題性人物，那些被戳穿的太想紅的，始終沒能紅如馬肖湉，大約也是在於裝出來的率性比不上真的率性吧，是否真誠，是否用力過猛，不但導師能看出來，觀眾也能。如果不讓這樣的選手晉級就是不包容，那我真的要疑問什麼是包容了。
再說關系戶問題，想必這底下發表言論的人大多工作了吧，既然工作了就知道員工內部過來的人大多比公開市場招人更省成本也更靠譜，行業圈子不大，內推往往知根知底，一個好員工，行業內朋友的表現也差不到哪裡去。奇葩說是個小型職場，專業辯手的朋友往往也是專業辯手，綜藝小咖的朋友也自帶綜藝效果，比起海投海選海里撈針卻只能找到的牛鬼蛇神，現有選手的朋友圈子是再好不過的現成資源，你可以說大王笨不會辯，可她綜藝效果和表現力確實不錯，你也可以說邱晨是馬薇薇學妹關系戶一個，可邱晨辯論水平就是數一數二，每年那麼多參加海選自薦的人，若真的好到不行，選角怎麼還會極力邀約選手朋友，能進某個圈子有時候恰恰是這方面有能力的表現，若單純用晉級選手是否認識老奇葩去看待節目，我只能說這種思維幼稚可笑像極了扭捏叛逆還自覺正義滿滿的初中生。這是一檔綜藝節目，好看比政治正確重要的多。
高曉松暫別當然是遺憾，不喜歡羅振宇也是事實，但是我不會因為一兩個人的來去而貶損整個奇葩說，你們說奇葩說不包容了，那你們自己又何嘗包容過奇葩說的新嘗試？我對新導師的表現滿懷期待，對新陣容的設置充滿好奇，馬東的眼光，怕是比各位還是好一些的吧。

若真不想看了，不期待了，不能給你驚艷了，就默默取關棄坑吧，別再到處唱衰奇葩說，枉費節目組的赤誠和用心，有的是一直愛奇葩說的人。我非但不認為它會消失，反而對它滿是信心，幾季下來真正熱愛奇葩說的觀眾不在少數，他們脫離了膚淺的臆斷和比較，他們享受節目里或是針鋒相對或是柔情似水或者哄然大笑的時刻，他們或許不認同選手，但對奇葩說本身懷有敬意，不帶那麼多有色眼鏡的看節目，樂在其中。

我想起身患抑鬱症的朋友說過，奇葩說美好得讓她想要活下去。

⑺ 高曉松說的美國劇本在哪個網站申請專利和版權所有

你可以這曉松奇談阿甘正傳（上）中的前幾分鍾看到

⑻ 高曉松的音樂版權給了哪家公司

最近，第八屆中國版權年會在京召開，一向言辭犀利的高曉松對當下的版權狀況版與權音樂品質又發表了一番「奇」談，稱現在的唱片公司用「100萬首爛歌搭配300首好歌」，「給了數十億版權費行業也沒寫出很多好聽的歌，再給更多的錢也寫不出非常好聽的歌」，直指高昂的版權費縱容了唱片公司不出好歌。

在高曉松看來，唱片公司為了獲得更高的收益，多年來一直進行捆綁銷售，找來大量水平不高、要價便宜的「B面歌手」寫歌，一張專輯80%都是垃圾，導致爛歌橫行、受益卻多賺了5倍。他認為真正好的音樂並不是出自於版權，也不是出自於商業，詩歌屬性是最重要的屬性，「莫扎特時代可能一年全世界生產500首歌曲，大概有50首好聽，真正的好的音樂的產量從莫扎特時代到今天並沒有提高，只是垃圾的產量提高了1萬倍。「阿里音樂高達10億的版權投入實屬被迫。

同時，高曉松還爆料，從入行到現在20多年還沒有收到過唱片公司的版稅：「是我啊，我本人，我作為這個行業的頂級作者和製作人還沒有收到過唱片公司版稅，更不要說這個行業的其他各位「。所以，他「很感謝互聯網以盜版和洗劫的方式痛打這個行業的爛人們。」

⑼ 總被人津津樂道的高曉松家世，到底有多牛

其實高曉松家不是那種官二代富二代，他家算是一個書香門第吧。他家裡的人文化都非常的高，而且高曉松本人自己的成績也是非常的好。像是之前寫歌或是後來創辦節目，都是非常的厲害。雖然高曉松家厲害，但是高曉松自己也不差。

所以說高曉松還是非常厲害的，高曉松的家世也是非常的牛逼。但就算家事很厲害，高校的松也是靠自己的努力得來了自己今天所擁有的一切。所以高曉松本人還是非常厲害的。

⑽ 《驚雷》被抵制，旭日陽剛的消失，背後都是創作者對版權的不尊重嗎

關於《驚雷》是否抄襲和它到底算不算音樂，吃瓜網友和「原作」粉絲各執一詞。不過目前的大部分網友對這首歌都是持有抵制態度的，甚至都想不明白這首歌為什麼能夠火爆全網。

其實《驚雷》是不是一首歌，我覺得這其實沒有太大的討論必要，畢竟一千個人眼中有一千個哈姆雷特。我們真是要去討論和思考的應該是「抄襲」事件背後的音樂生態，也就是音樂的版權問題。

01

不知道你們是否還記得10年前，通過一首《春天裡》爆紅網路的農民歌手組合旭日陽剛，也就是這一年他們參加中央電視台綜藝頻道平民選秀節目《星光大道》並獲得年度總決賽亞軍，之後便出現在央視春晚的舞台之上。

就拿湖南衛視的《歌手》來說，作為一個現象級的綜藝節目，也會經常出現未經版權所有者授權私演唱的事情，比如2017年張傑演唱的《默》，這首歌的男聲版權在高曉鬆手裡，而節目組也並未提前向版權所有者申請授權。

至於《驚雷》能夠掀起如此大的輿論，並是僅僅是因為楊坤的diss，主流音樂的不容，最根本的原因是「抄襲」，是不尊重原作曲者的勞動成果，並且還用作商業用途。

千萬被再說說「不是因為XXX是能認識你XX」這種話了，雖然你在陳述一種事實，但是針沒扎在自己身上肯定說得很輕松，一旦抄襲這種事情發生在自己的工作中，我估計很多人一蹦三尺高。

還是那句話，抵制是因為他「抄襲」的行為，而不是這首歌土或者俗。