⑴ 影視公司的版權有哪些
一般的影視公司都有版權，買他們的首播就是買版權。那什麼是版權呢？電影版版權即權電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。（包含電影發行權，電影放映權）。電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
⑵ 影視公司的版權有哪些
一般的影視公司都有版權，買他們的首播就是買版權。那什麼是版權呢？電影版權即電專影著作權，是指電屬影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。（包含電影發行權，電影放映權）。
電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
⑶ 購買電影版權是找電影公司或者是電影的發行公司購買版權嗎
蘇州禎馨影視傳媒
⑷ 好萊塢頂級電影製片公司，公司享有007系列電影的所有版權
一旦買下米高梅，索尼片庫規模將倍增至大約8000部，其中包括米高梅影庫中擁有的《007》系列以及《粉紅豹》系列，有助索尼提高DVD銷售。洛杉磯媒體及娛樂事業分析師大衛.米勒指出，這種組合不錯，索尼要的是片庫，而且片子數量越多越能降低成本。索尼發言人安.摩弗根、米高梅發言人珍妮特.簡基吉安都不願對此新聞發表評論。
米高梅80年風雨歷程
米高梅公司Metro-Goldwyn-Mayer創立於1924年5月17日，公司的銀幕標志就是那隻如夢初醒的怒吼雄獅。從成立至今已有80年的歷史，是好萊塢現存最老牌的電影公司之一。下面是米高梅公司成立80年來的大事年表。
1924年：米特羅(Metro)電影公司老闆馬爾科斯.洛夫收購了高德溫(Goldwyn)電影公司，並將傳奇製片人路易斯.梅耶(Mayer)的製片公司納入旗下，米高梅電影公司宣布成立，梅耶成為米高梅的首任總經理，歐文.塔爾伯格任製片主管。《He Who Gets Slapped》是米高梅發行的第一部電影。
1928年：怒吼的獅子第一次在戲院出現，它與米「為藝術而藝術」(Ars Gratia Artis)的座右銘一起成為米高梅的注冊商標。
1930年：影壇巨星克拉克.蓋博簽約米高梅，為成米高梅「片廠制度」下簽約的第一位影星。
1936年：歐文.塔爾伯格逝世。隨後，路易斯.梅耶令米高梅成為好萊塢最大的電影公司。
1939年：米高梅發行了《綠野仙蹤》、《亂世佳人》，這兩部影片對後世產生了巨大影響。
1951年：歌舞片不斷沒落，路易斯.梅耶被迫退休。
1957年：路易斯.梅耶去世。
1959年：米高梅發行的《賓虛》不僅在票房上獲得巨大成功，它獲得的11項奧斯卡獎的紀錄至今也沒有影片能打破。
1962年：聯美(United Artists)公司發行了第一部007影片《諾博士》。
1969年：米高梅發行的《午夜牛郎》成為第一部獲得奧斯卡最佳影片的X級電影。
1970年：億萬富翁科克.科克里安收購米高梅。
1976年：聯美公司發行了又一個傳奇系列——《洛奇》。
1981年：米高梅吞並聯美，成立米高梅
⑸ 一部電影的版權屬於哪個公司
屬於發行它的公司 發行公司一般先從製作公司那裡買來版權 然後再去發行
⑹ 的電影營銷公司，但為什麼很少電視劇營銷公司
1、【電影和電視劇的屬性不同，決定了各自的營銷方式有異】
盡管都是影像產品，但由於產品形式（時長、劇情節奏、敘事方式等）、製作方式、製作投入、播出平台、播出方式等的不同，導致兩者是不同屬性的兩個產品。
兩者的受眾或許有重疊，但由於觀看方式的不同（前者多數是影院，後者多數是電視），盈利方式的不同（前者多半靠票房，後者多半靠購買費用），導致推廣營銷的目標群體有差異。這些差異，讓兩者在營銷推廣層面，必然存在不同。
電影的推廣營銷較為顯性，是因為它有點類似於一錘子買賣，放映檔期過後，基本上長尾效應帶來的盈利並不佔主要部分。這使得電影的營銷相對廣泛並且集中，很容易讓人感知得到「好像有很多營銷公司在幫它營銷啊！」。而電視劇則不同，有些電視劇甚至可以連著播好多年（不用說你都知道是哪一部哦）這其中的版權費用是製作方的主要收入，而電視台則揣好錢袋賺廣告收入。電影和電視劇如此這般的不同，也就決定了各自營銷方式的不同。
2、【營銷的目標群體不同，讓營銷方式甚至力度有異】
要知道，電視劇買賣雙方並不是像電影一樣由製作方和觀眾相互角力，而是製作方直接和電視台采購部角力。電影是賣給廣大觀眾的，要搞定觀眾進電影院可不是一件簡單的事兒。而電視劇實際上只要搞定電視台某手握采購權的領導或團隊就行，在審片室看完覺得沒啥大問題，基本上就差不多了。
所以，當電影片方絞盡腦汁讓更多更多的觀眾進電影院時，電視劇製作方只要搞定電視台、視頻網站一小部分人便可安然吃燒烤摳大腳了。如此一來，營銷的目標群體規模上就有差異，相對的營銷手段，營銷力度，也就不一樣了。不請專業團隊操辦，電影的票房可沒電視劇那麼令人放心。
3、【電視劇不是不需要營銷，只是沒有電影那麼猛烈】
如前所述，電影的目標群體是觀眾，而且是廣大觀眾，電視劇首先要影響的只是一小部分人。如此一來，電影的營銷非常有必要，因為要給投資人交代，要給製作者交代，且一定程度上，除了賺錢，票房還是電影作品評判的因素之一。因此，電影片方為了實現將觀眾忽悠到影院並將觀眾的票子賺進口袋，就必須得有一系列的營銷手段。
而這些營銷手段，並非幾個片方管理者坐一起喝著茶開個會就能辦利落的，所謂術業有專攻，從創意到策劃到執行等等一系列營銷手段，就得有專業的團隊來做。而電影產品如此之多，一兩家專業營銷公司顯然是不夠的，況且，片方給營銷公司的錢隨著觀念的不斷進步和相關營銷資源的價格抬升，在近幾年也是逐步增長。一旦某個行業很是賺錢，就勢必有一堆公司扎堆進來，於是就有了題主所看到的「很多電影營銷公司」。
而電視劇為了影響一小部分人，並非沒有營銷團隊，只是，這種營銷團隊不需要大面積的「營銷公司」來參與，甚至很大程度上，就是製作方自己能搞定。但這不代表沒有這樣的營銷機構，只是相對於電影而言，電視劇的營銷沒有那麼明顯，沒有那麼猛烈。甚至很多時候，電視劇的營銷很隱性，因為運用的多半是巧妙的公關手段。
總之，由於【產品屬性不同】、【目標群體不同】、【營銷方式和力度不同】使得電影和電視劇在營銷機構的層面上，會有不同。這種不同不在於他們【有沒有】，而在於【多不多】，電影營銷機構多，而電視劇營銷機構也並非沒有，只是兩者引起咱普通老百姓的關注會有不同。
⑺ 中國哪些單位能提供電影版權版權
看電影屬於那個公司了 如果是外派的話就屬於電影的發行公司,買給中國的只不過是拷貝而已 國產片應該也是一樣的
電影版權，是指電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品所具有的權利，或者說是指攝制在一定介質上、由一系列有伴音或無伴音的畫面組成、並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品所具有的權利，是受法律保護的、版權所有人所享有的、各種權利的集合體。電影版權的權利內容相當廣泛，主要包括了基於電影作品而依法享有的發表權、署名權、修改權和保護作品完整權等的人身權，以及基於電影作品的利用而帶來的復制權、發行權、出租權、放映權、改編權等財產權。
電影版權的存在，是版權所有人最龐大、最有效的資源，也是電影交易的基礎和關鍵。電影版權收益具有很強的連鎖性和帶動性，通過資源的科學細分和合理有序的開發，版權交易和收益形式可以多途徑、多渠道、多方面地實現，版權所有人可以獲得豐厚的經濟效益和巨大的市場空間。就目前業界的運作經驗，電影版權收益的途徑主要有以下幾種：
首先，銀幕營銷的直接收益，即影院放映的票房收人，是電影的第一收益和主要收益。根據好萊塢電影產業成熟的經驗，銀幕放映一般可以在電影總收益中佔到20%-30%；在電影市場體制不完善的國家，影院收人在電影總收益中所佔比例可能會超過50%；而在電影市場不成熟和盜版嚴重的我國，很長一段時間內很多電影僅局限於銀幕放映，票房收人甚至佔到了總收益的90%以上。一部電影如果運作得當，可能創造的票房收益是非常可觀的，比如好萊塢電影在全球就不斷創造票房奇跡：1997年《泰坦尼克號》，除了本土票房6億多美元，日本票房2.2億美元，中國票房3.2億人民幣(佔全年電影票房總收人14.4億人民幣的五分之一多)，全球票房突破18億美元；1997年《星球大戰》，迄今票房4.6億美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35億美元；1999年《蜘蛛俠》，本土票房 4. 03億美元；2003年《指環王3》，全球票房高達9.7億美元。2004年，中國電影市場也強勁復甦，《功夫》、《十面埋伏》、《天下無賊》三部影片分別創下了國內票房1.7 億、1.53億、1.3億人民幣的票房佳績。公映期間，高票房形成良好的品牌效應，為後面的非銀幕營銷拓展廣闊的市場空間。
其次，電視播映的經濟收益也是電影版權人相對穩定和穩妥的版權收益。電視播映權的開發也可以多樣化，可以多階段、多渠道地向國際國內各電視播出平台進行交易。電視播映費一般比較穩定，但有時根據影片投資規模、時間效應和觀賞效果的不同，也可能有比較大的變化。就國內CCTV一6電影頻道來說，一部影片的電視播映權費用高則數百萬人民幣，低則三五十萬人民幣。2002年《英雄》的電視首播權異常高，花費了至少600萬人民幣。
再次，電影後產品(也稱「衍生產品」或「相關商品 」) 也是非常重要的版權收益。電影後產品的開發，主要指以影片主體或者與影片相關的人物形象、名稱和事件進行相關商品的生產、發行、銷售或其他形式的開發，包括音像製品、暢銷書、服飾、玩具、游戲軟體、漫畫、海報以及推廣授權等。美國著名導演詹姆斯·卡麥隆說過，電影與相關產品是一個完整的生態系統，是一條滲透了許多媒體和市場的食物鏈，誰能在許多不同市場的同一主題下順利投資，誰就將成為底家。事實確實如此，當年《泰坦尼克號》的後電影產品開發總收人超過15億美元，這數值大體相當於當年日本汽車工業和機械製造業收人總和，一幅1平方英尺的海報就創下3150萬美元的拍賣紀錄;《星球大戰》三部曲自20世紀70年代公映以來，除全球票房累積超過18億美元之外，其玩具、游戲、書刊等相關主題產品銷售總額高達45億美元，而且這個數字隨著《星戰前傳》三部曲的熱映將繼續提升。包括錄像帶、VCD、DVD, CD, HDVD等在內的音像製品，是電影後產品最穩定的收益部分。很多時候音像版權費幾乎成為了電影製片公司的救命稻草，收益要高於影院收人，比如《玉觀音》影院票房不好，但音像版權費卻高達680萬人民幣。近兩年，中國內地電影自《英雄》音像版權拍賣獲得1780萬，國外音像版權1 ,000萬美元的天價紀錄之後，音像版權費用一度高開高走，比如《手機》獲得500萬人民幣版權費等。
⑻ 影視公司的版權有哪些
一般的影視公司都有版權，買他們的首播就是買版權。那什麼是版權呢？電影版權回即電影著作權，答是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。（包含電影發行權，電影放映權）。電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
⑼ 國內外電影電視劇在內地互聯網經營版權是哪家公司急！急！急！
我們公司就是啊。。。。上海優度 做互聯網影視傳播的 這個叫 互聯網信息傳播權，，國內還有很多家啊，上海 北京 等幾個地方比較多
⑽ 電影版權銷售這個局，到底怎麼破
在影片的結尾5個人死的死、傷的傷的情況下，她將昏迷中的宋瑤拖出房外，然後同海強坐在一起點燃煤氣自盡就是證明。煤氣爆炸的一聲巨響後，充滿了罪惡的大宅化為廢墟，宋瑤成為唯一的倖存者。