1. 淺談如何保護電視節目模式版權
淺談如何保護電視節目模式版權，現實中，由於我國法律制度中對電視節目模式的保護還有待完善，各國的保護狀況也不盡相同，如何在促進行業發展和版權保護之間尋求平衡點，被業內人士關注。由於電視節目製作的特殊性，使得互相借鑒、模仿、克隆司空見慣。那麼如何保護電視節目模式版權？保護電視節目模式版權如何保護電視節目模式版權？小編想大致有以下兩點：一、明確保護客體范圍任何事物的發展都是曲折的，法律制度建設也是如此。將電視節目模板納入著作權保護范圍內，也不免遇到一些困境。首先是著作權保護客體的具體范圍難以界定。電視節目模板通常分為書面模板和電視模板兩種。對於前者，保護的客體可以依據書面說明的詳細描述來確定，對於後者的保護范圍就頗具爭議。筆者認為，由於電視節目和戲劇在製作過程、創意部分具有相似之處，可以參照國外對戲劇結構安排進行的保護。如果在現有電視節目模板的基礎上再創作所形成的作品，又是否構成著作權保護范圍內的作品可以分兩種情況討論：1、未獲得電視節目製作人同意的私自模仿後的再創作，這不能受著作權的保護。2、通過合法渠道獲得電視節目版權後在此基礎上進行本土化再創作的，同時這也涉及到第二個問題，模仿與獨創的界線問題。二、完善法律保護制度需要對獨創與抄襲進行正確認定。電視節目模板的抄襲不同於一般作品的抄襲。大多數情況下不再是書面模板的簡單復制或是製作上的完全復制。在電視節目製作中，節目的展開、布景、環節、主持人都不同，但是節目的風格、結構性安排甚至情節又會有驚人的相似處，如此一般的高級復制是否是著作權法意義上的抄襲呢？具體到認定是獨創還是抄襲上，判斷是否實際抄襲原告作品中用以編織故事的文字並不是構成作品之間實質相似的條件，角色、情節、事件以及事件發生的背景實際上是一種結構性抄襲，這種抄襲並不是完全藉助語言來完成，而是非字面相似的結構。如何保護電視節目模式版權？想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。
2. 作品受著作權法保護的條件有哪些
c歷法通用數表
依據如下：
第二條
中國公民、法人或者非法人單位的作品，不內論是否發表，容依照本法享
有著作權。
外國人的作品首先在中國境內發表的，依照本法享有著作權。
外國人在中國境內發表的作品，根據其所屬國同中國簽訂的協議或者共同參加
的國際條約享有的著作權，受本法保護。
第三條
本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社
會科學、工程技術等作品：
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；
（四）美術、攝影作品；
（五）電影、電視、錄像作品；
（六）工程設計、產品設計圖紙及其說明；
（七）地圖、示意圖等圖形作品；
（八）計算機軟體；
（九）法律、行政法規規定的其他作品。
第四條
依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護。
著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。
第五條
本法不適用於：
（一）法律、法規，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司
法性質的文件，及其官方正式譯文；
（二）時事新聞；
（三）歷法、數表、通用表格和公式。
3. 關於電視素材著作權的問題
著作權對內容是不約束的，你進行再創作不侵犯對方的著作權。
4. 論作品名稱權是否要受《著作權法》保護
《中華人民共和國來著作權法源》(以下簡稱《著作權法》)的第三條以列舉的方式,限定了其所保護的客體范圍,但是並未明確說明作品名稱是否收到著作權法的保護。因此,我們僅能從法理入手,探尋這一問題。侵犯作品的名稱權,筆者認為可以區分出兩種情形,其一是他人轉載某一作品時,保留了該作品其他部分的完整性,但是未經作者同意,擅自將作品名稱進行篡改(倘若包括作品名稱在內的整個作品都被篡改,無疑要通過著作權法予以保護,此種情形,不在本文討論);其二是他人盜用了某一作品的名稱,作為自己作品的名稱。對於第一種情形,筆者認為應該通過著作權法進行保護,因為《著作權法》第十條第四項規定有"保護作品完整權,即保護作品不受歪曲、篡改的權利"。雖然該條並未明確說明是否單獨對名稱權施以保護,保護的對象,僅限於作品。但是我們做文義解釋,不難發現,一個完整的作品無疑應該包含該作品的名稱,因而對於作品完整權的保護應該及於該作品的名稱,當作品名稱遭到篡改、歪曲的時候,即意味著作品某一部分的完整性受到破壞。
5. 我按自己想法並親自拍攝剪輯的影視作品，我是否享有著作權保護
任何人對自已拍攝或拍攝剪輯的影視作品享有影視作品著作權，當然，在影視作品中出現的人物享受署名權、獲得報酬權！
在景區等公共場所拍照，如已購買門票或者免費進入景區，而景區相應景點沒有在明顯的位置標識「不得拍照」字樣，景區未提供任何幫助，也沒有影響任何觀眾參觀游覽景區，就可以供遊人拍照、攝影，因為這都是公共資源，遊人拍照、攝影對該景區或公共區域不會造成不良影響，相反可以對該景區進行宣傳，增加景區知名度，因此不造成侵權，何況你還獲得對方授權，口頭授權也是授權，同樣具有法律效應。（《文物拍攝管理暫行辦法》第十六條規定，對公眾開放的各級文物保護單位和博物館公開展出的文物，除因文物保護的特殊需要而另有專門規定及說明者外，參觀者可以拍照留念。）
其實關於景區與攝影作品作著之間的關系之前還發生過一案，（洛陽職業攝影師「老牛」狀告洛陽龍門石窟管理局未經授權擅自使用其作品發布廣告，而洛陽龍門石窟管理局則反訴攝影師未徵得其同意和支付相關費用拍攝照片。）最後，作品的著作權人「老牛」獲得景區管理方賠償，因此，遊人可以在自已的作品中合理、合法的正常使用。
6. 影視作品應如何進行版權登記嗎
一、影視作品版權登記需要什麼材料?
按《作品自願登記試行辦法》的規定提交有關證明和材料：
1、填寫作品登記申請書、作品登記表、權利保證書各一份，提交作品原件及復印件、作品說明書(說明創作構思、作品主要特點及內容等)各一份;
2、個人作者申請版權登記的，還應提交身份證復印件;
3、委託創作作品申請版權登記的
著作權人還應提交著作權人及創作者的身份證復印件(著作權人或創作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、委託創作合同或協議的原件及復印件各一份;
4、合作作品申請版權登記的
還應提交合作作者的身份證復印件(合作作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、合作創作合同或協議的原件及復印件各一份;
5、職務作品申請版權登記的
應提交作者的身份證復印件、著作權人或專有使用權人的營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表身份證復印件、聘用合同及著作權歸屬證明原件及復印件;
6、美術作品或攝影作品申請版權登記的
申請人除按上述情況提交有關材料外，還需提交作品照片二份，一張貼在「作品登記申請書」左下方空白處，並在上面蓋騎縫章，另一張隨材料提交;
7、計算機軟體申請版權登記的
可參考《計算機軟體著作權登記辦法》，提交以下主要證明文件：自然人、法人或者其他組織的身份證明;有著作權歸屬書面合同或者項目任務書的，應當提交合同或者項目任務書;經原軟體著作權人許可，在原有軟體上開發的軟體，應當提交原著作權人的許可證明;權利繼承人、受讓人或者承受人，提交權利繼承、受讓或者承受的證明。
綜上所述，每個朋友都有權申請影視作品的版權登記過程，無論他自己的作品如何，因為版權的應用可以更好，更有效地保護他們的合法權益，以及申請的過程 對於版權登記也很簡單。 它是提交您自己的電影和電視作品的材料以及個人信息證明材料。電影和電視作品的版權登記要求在作出申請時使用作品的名稱和類別。
7. 怎樣寫論文提綱《論著作權的法律保護》
論文摘要著作權是知識產權的一種，是一種特殊而且重要的民事權利。著作權主要的是財產權利，在我們的市場經濟體制下，建立著作權法律保護制度，符合我國民事立法的基本原則，維護了公民正當的民事權益，保護了創作者的正當權益，調動了廣大作者的創作積極性，也有利於優秀作品的廣泛傳播，還有利於促進我國的對外文化交流。本文從分析著作權的概念出發，闡述了著作權保護的范圍，保護著作權的意義，以及侵犯著作權的種種表現，然後分析著作權侵權行為的構成要件及其歸責原則，從而論述了著作權的法律保護。關鍵詞：著作權 侵權行為 歸責原則 過錯原則
著作權是知識產權的一種，是一種特殊而且重要的民事權利。著作權主要的是財產權利，在我們的市場經濟體制下，建立著作權法律保護制度，符合我國民事立法的基本原則，維護了公民正當的民事權益，保護了創作者的正當權益，調動了廣大作者的創作積極性，也有利於優秀作品的廣泛傳播，還有利於促進我國的對外文化交流。本文從分析著作權的概念出發，闡述了著作權保護的范圍，保護著作權的意義，以及侵犯著作權的種種表現，然後分析著作權侵權行為的構成要件及其歸責原則，從而論述了著作權的法律保護。一、著作權概述 （一）、著作權的概念著作權，也稱版權，是基於文學、藝術和科學作品而產生的法律賦予公民、法人和其他組織等民事主體的一種特殊的民事權利。是指作者基於對特定的作品依法享有的專有權利，是作者及其他著作權人對文學、藝術、科學作品等作品所享有的人身權以及全面支配該作品並享受其利益的財產權的總稱我國著作權法保護的對象包括：文字作品、口述作品，音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品，美術、建築作品，攝影作品、電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品，計算機軟體（包括程序和文檔），以及其他法定形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術作品。中國公民、法人或者其他組織的作品，以及外國人的作品，均可以依照我國著作權法受我國法律保護。同時，我國實行著作權自願登記制度，著作權人可以依法就計算機軟體、各類作品、著作權合同向中國版權保護中心申請著作權登記，取得國家版權局頒發的《著作權登記證書》，作為享有著作權的有效憑證 （二）、著作權的分類：我國《著作權法》第十條規定：著作權包括下列人身權和財產權：一、發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；二、署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；三、修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；四、保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；五、復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；六、發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；七、出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的除外；八、展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；九、表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；十、放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；十一、廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；十二、信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；十三、攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；十四、改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；十五、翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；十六、匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；十七、應當由著作權人享有的其他權利。著作權人可以許可他人行使前款第五項至第十七項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第五項至第十七項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。二、保護著作權的原因（一）、我國民事立法的基本原則，維護了公民正當的民事權益，完善了我國知識產權的法律制度。《著作權法》的實施，標志著文學藝術領域無法可依的局面的結束，標志著我國知識產權法律保護制度發展到了一個新的階段。（二）、建立著作權法律保護制度，保護了創作者的正當權益，調動了廣大作者的創作積極性，為繁榮社會主義科學文化事業創造了良好的條件。《著作權法》從法律上確立了作者對其創作的作品享有人身權的財產權，這就為作者進行再創作提供了物質的和精神的條件。《著作權法》禁止以剽竊、篡改、假冒等不法行為侵害作品，這為保護作者的正當權益，尊重創作者的創作成果，提供了法律上的保障。當作者的創造性勞動受到了法律保護，作者的創作積極性就會被調動起來，更多更好的作品就會不斷推出，新的作者也會成批地涌現出來，社會主義的科學文化事業就一定能興旺發達。（三）、從調整作者、傳播者、使用者之間的關系看，也有利於優秀作品的廣泛傳播。《著作權法》不僅要保護作者的正當權益，也要保護傳播者的正當權益，還要保護公眾進行學術活動和掌握知識、分享科學技術文化知識成果的權利。一部作品創作出來，通常不是為了自我欣賞，它要與公眾見面，以某種物質形式為廣大公眾所使用。作者在創作過程中，也要學習、吸收和借鑒前人的經驗和知識，在別人智力勞動成果的基礎上進行創作，因此，其作品包含著他人的勞動。除了傳播者根據自己的創造性勞動而獲得相應的權利外，公眾在法律規定的限度內，也有權利使用作品。鼓勵優秀作品的廣泛傳播，鼓勵廣大群眾參加各種文娛活動，提高全民族的科學文化素質，推動經濟發展和社會進步，這也是國家的宏觀利益。為此，對作者和傳播者的專有權作必要的限制是需要的，也是合理的。《著作權法》在保護作者利益，規定作者、傳播者和公眾之間的權利和義務，協調三者的利害關繫上起到了極其重要的作用。（四）、實行著作權法律保護，還有利於促進我國的對外文化交流。我國是擁有四大發明的文明古國，早在南宋時，我國就已經有了著作權保護的觀念。但到了近代，我國的著作權保護制度落後了。為了促進我國對外文化交流，開展國際版權貿易，我國《著作權法》吸收了國際版權保護的一些基本原則，如「國民待遇」原則等，這對於我國有效地參與國際文化交流，從交流中吸收別國的優秀文化成果，鍛煉我國的作家隊伍，促進我國民族文化的發展具有重要的意義。另外，開展著作權法律保護，也是我國實行對外開放政策的需要，是落實對外開放政策的一項重要措施。有了《著作權法》，就為我國同外國簽訂有關著作權保護雙邊協議或參加國際版權組織，創造了條件。總之，實施《著作權法》實行著作權的法律保護，對於造就尊重知識、尊重人才的社會風氣，促進優秀作品的大量產生和傳播，促進我國對外文化交流的開展，豐富廣大人民群眾的精神生活，提高中華民族的科學文化素質具有極其重要、深遠的意義。三、侵犯著作權的種種表現（一）、侵犯著作權的主要表現：1、《著作權法》第四十六條規定的侵權行為：(1)、未經著作權人許可，發表其作品的；(2)、未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；(3)、沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；(4)、歪曲、篡改他人作品的；(5)、剽竊他人作品的；(6)、未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；(7)、使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；(8)、未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；(9)、未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；(10)、未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；(11)、其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。2、《著作權法》第四十七條規定的侵權行為：(1)、未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；(2)、出版他人享有專有出版權的圖書的；(3)、未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，本法另有規定的除外；(4)、未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；(5)、未經許可，播放或者復制廣播、電視的，本法另有規定的除外；(6)、未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；(7)、未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像製品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；(8)、製作、出售假冒他人署名的作品的。（二）侵害著作權人的人身權：侵害著作權人身權的行為有：1、剽竊、抄襲；2、未經許可發表著作權人的作品；3、未經合作者許可，將與他人合作的作品當成自己單獨創作的作品發表；4、沒有參加創作，為謀取個人利益，在他人作品上署名；5、歪曲篡改假冒他人作品。（三）侵害著作權人的財產權：侵害著作權財產權的行為有：1、擅自使用；2、擅自復制；3、製作出售假冒他人作品；4、擅自製作、轉播；5、未按規定付酬。
8. 淺談新聞作品著作權保護三原則
新聞作品著作權保護三原則，如果時事新聞的著作權被全盤否定，一棒子打死，對於新聞媒體和新聞從業者的勞動顯然是一種漠視。那麼新聞作品著作權保護三原則是什麼？新聞作品著作權保護三原則與《著作權法》規定的其他作品一樣，新聞作品同樣是智力勞動成果，新聞作品著作權的保護既要體現對作者智力勞動和獨創性的尊重，同時，新聞作品又有其特殊性，因為國家要最大限度地保障公眾知情權，實現媒體的社會責任與功能。基於以上兩個基本的價值判斷，筆者認為，對新聞作品著作權的保護應遵循以下三個原則。新聞作品著作權保護三原則：新聞作品原則上應具有著作權。從新聞采訪寫作的全過程看，新聞作品中凝聚著作者的獨創性勞動。當然，不同作者針對同一題材進行采寫的新聞作品的智力勞動與創造性有大有小。但是，判斷作品獨創性的標準是有無，而非大小。所以，新聞作品具備受《著作權法》保護的核心要件，原則上應受《著作權法》保護。新聞作品著作權保護三原則：作者的專有傳播權應適當限制。專有傳播權是指新聞作品的作者對其已在新聞媒體上發表的作品享有獨占控制權，未經其允許，其他媒體不得轉載。報道新聞、傳播信息是新聞傳播的基本功能，是其他功能實現的前提和基礎。因此，筆者建議將新聞轉載作品使用問題的內容修改為：報紙、期刊、廣播電台、電視台、信息網路等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台、信息網路等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，可以不經著作權人許可，但應向其支付報酬，並指明作者姓名、作品名稱、作品出處。新聞作品著作權保護三原則：根據不同新聞體裁給予不同保護。由於不同文體的新聞作品的創造性大小不同，因此，對不同新聞作品的著作權設定，應根據不同體裁有所變化。簡訊不宜受《著作權法》保護，但其他類型的消息應受《著作權法》保護，只不過出於新聞傳播的需要，應該對作者的專有傳播權加以限制。再如新聞評論，它是作者個人思想、觀點與情感直接、與眾不同的表現，其他媒體在轉載時可以不經原作者允許，但應當向其支付報酬。新聞照片作者也應享有署名權、修改權、保護作品完整權，以及被傳播後獲得報酬的權利。
9. 影視作品的著作權應怎樣明晰呢
(一)影視作品的發表權
發表權是作者依法決定作品是否公之於眾和以何種方式公之於眾的權利。根據中國最高人民法院《關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》，「公之於眾」是指著作權人自行或者經著作權人許可將作品向不特定的人公開，但不以公眾知曉為構成要件。[44]作品完成後，可以以復制、表演、播放、展覽、朗誦、發行、攝制或者改編、翻譯等方式使作品在一定數量、不特定人的范圍內公開。但是，作品僅在與作品有特定關系的人之間為征詢意見而傳閱，不屬於發表。[45]影視作品經拍攝、剪輯、洗印完成並製成拷貝之後，如未經發行亦未經公開上映，則該電影作品被視為尚未公開發表。電影作品雖未發行，卻已公開上映，如電視台以自製的連續劇節目播放於眾，但是沒有發行節目帶，這種情況被視為已經公開發表。
(二)影視作品的署名權
署名權是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的權利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的筆名，或者作者自願不署名。署名是確認創作人具體身份的重要法律依據。[46]
就影視作品而言，在大多數情況下，影視作品的製片人不會違反創作者(導演和演員)的意思，而不將其署名於影視作品上。因此，在實踐中影視作品創作人的署名權較無問題。影視作品創作者在行使署名權時應當遵守誠實信用原則，根據一般商業習慣，如在影視作品的影像中標示出創作者的姓名就已足夠，沒有理由再行要求必須於宣傳廣告(海報、電視廣告或電影院播映預告片)中標示其為創作人。
當前，因影視作品的署名順序而發生的糾紛，法院一般將依照下列原則處理：有合同約定者按約定所確定的署名順序;沒有合同約定者，則按照創作相關作品所付出的勞動、作者姓氏筆畫等標准來確定署名順序。[47]
(三)影視作品的修改權
修改權是作者修改或者授權他人修改其作品的權利。所謂修改是指對作品的內容、文字等進行改動、修飾、潤色和增刪等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中體現，作者對作品發表後的社會效果須承擔責任。修改權作為著作人身權的一項有著十分重要的意義，因為作品體現了作者個人的思想、意志，如果允許他人任意改動，就必然破壞了作者對作品的整體構思，改變了作品的原意，勢必對作者的名譽、聲望造成影響。因此，在作品發表後，如果作者認為該作品已不能反映其變化了的學術觀點或文藝思想，他們有權根據自己的意志對作品進行修改，如刪節、充實、改寫等。
由於影視作品並無出版有關規定的適用，因此亦無上列修改權之適用。不過，值電影重新拷貝或重新上映時，由原導演進行剪輯等修訂工作，亦屬常例。因此，無論就法律解釋而言，還是就立法而論，均應肯定影視作品著作權人的修改權。
(四)影視作品的保護作品完整權
作者有權保護其作品的完整性，有權保護其作品不被他人醜化，未經作者許可，他人不得擅自刪除、變更作品的內容，或者對作品進行破壞其內容、表現形式和藝術效果的變動，以保護作者的名譽聲望，維護作品的純潔性。即使得到作者許可對作品進行修改，也應當維護作品的完整性，不得對該作品進行歪曲或篡改。保護作品完整權是修改權的延伸，但在內容上比修改權更進了一步，不僅禁止他人對作品進行修改，而且還禁止他人在以改編、注釋、翻譯、製片、表演等方式使用作品時對作品做歪曲性的改變。
就影視作品而言，創作人維持作品完整指的是何時的作品，是否包括作品完成前的狀態。由於電影內容通常是由導演作最後決定，經常會發生在剪輯時將已經拍攝好的鏡頭予以刪除的情況。從這種意義上講，只有在電影製作完成後，才有保護作品完整可言。由此推論，在電影完成之前，如果演員因片名不雅或內容與劇本不符而拒拍者，應屬合同爭議之問題，而不能以保護作品完整權主張權利。
此外，由於計算機技術的迅猛發展，將黑白電影作品著色為彩色電影，已屬平常。雖然有不少人樂於看到五、六十年前的黑白電影能以彩色電影重新面世，但是，不少人士卻持相反觀點，認為這樣做會破壞原電影所營造的氛圍，因此，反對未經許可徑自為黑白電影作品添加色彩。事實上，將黑白電影著色為彩色電影，如果將其解釋為是電影作品內容的變更，當然構成保護作品完整權之侵害;然而，一旦涉訟，法院是否會以使公眾享受科技成果的理由，而認定這種著色行為並未涉及電影內容的改變，從而不認為其構成對作品完整權的侵害，則未知如何。不過，筆者認為，電影表現形式主要包括影像和聲音，而影像尤為主要。如果影像變更，則意味著電影作品內容的變更。因此，如果對黑白電影進行著色，在非經原電影創作人許可的情況下，不得為之，否則就有構成侵權之嫌。