包豪斯字體版權

『壹』 包豪斯，誰知道

網路上的：「包豪斯」是德文Bauhaus的音譯，原是1919年在德國威瑪成立的一所工藝美術學校的名稱。該校創辦人及首任校長，是著名德國現代主義建築大師格羅庇烏斯，他別出心裁地將德文Hausbau(房屋建築)一詞調轉成Bauhaus來作為校名，以顯示學校與傳統的學院式教育機構的區別。另一位德國建築師，亦屬現代主義建築大師之一的密斯·凡·德·羅，曾任「包豪斯」第三任校長。該校於1925年搬到德紹，後又於1933年遷至柏林，同年遭納粹法西斯查封而被迫解散。雖然從創立至遭遇「殺校」，「包豪斯」僅存世短短14年，但其理論與學說卻對整個世界產生廣泛而深遠的影響，激起的漣漪至今隨處盪漾。
1、強調集體工作方式，用以打敗藝術教育的個人藩籬，為企業工作奠定基礎。
2、強調標准，用以打破藝術教育早成的漫不經心的自由化和非標准化。
3、設法建立基於科學基礎上的新的教育體系，強調科學的、邏輯的工作方法和藝術表現的結合。以上幾個要點，已經將教學的中心從比較個人的藝術型教育體系轉移到理工型體系的方向上來了
4、把設計一向流於「創作外型」的教育重心轉移到「解決問題」上去，因而設計第一次擺脫了玩形式的弊病，走向真正提供方便、實用、經濟、美觀的設計體系，為現代設計奠定了堅實的發展基礎。
5、在比利時設計家亨利·凡·德·威爾德的試驗基礎上，開創了各種工作室，如金、木、陶瓷、紡織、攝影等。團結了一批卓有建樹的藝術家與設計家介入到設計中來，將設計教育建立在科學的基礎之上。
6、打破了陳舊的學院式美術教育的框框，1920年包豪斯重要教員、色彩專家約翰尼·伊頓創立「基礎課」，在此以前是沒有所謂基礎課之說。同時創造了結合大工業生產的方式，為現代設計教育的發展奠定了基礎。
7、培養了一批既熟悉傳統工藝又了解現代工業生產方式與設計規律的專門人才，形成了一種簡明的適合大機器生產方式的美學風格，將現代工業產品的設計提高到了新的水平。
具體還有許多內容，你可以自己去看。

『貳』 有人知道Bauhaus Md BT字體在哪可以下載

http://cn.fontstock.net/search/0/bauhaus%20md-bt%20normal.html

『叄』 包豪斯為什麼首先出現在德國

Bauhaus本來就是個德語詞，bau=bauen建築，建造；Haus房屋。

如果要從學科角度解釋，為什麼這種建築風格最先出現在德國我就沒法提供什麼權威解釋了。我想應該是和德國人的民族個性有關吧。

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維基網路：
國立包浩斯學校（德文：Staatliches Bauhaus， 1919年至1933年），通常簡稱包豪斯（Bauhaus），是一所德國的藝術和建築學校，講授並發展設計教育。Bauhaus是德文里Bau-Haus組成（Bau建築，動詞bauen為建造之意; Haus為名詞，房屋之意），由建築師沃爾特·格羅佩斯（Walter Gropius，1883年 - 1969年）在1919年時創立於德國威瑪（Weimar）。

由於包浩斯學校對於現代建築學的深遠影響，今日的包浩斯早已不單是指學校，而是其倡導的建築流派或風格的統稱，注重建築造型與實用機能合而為一。

包豪斯的影響遠不止於建築領域，對於工業設計、現代戲劇、現代美術等的發展也都具有深刻的影響。

『肆』 COLMO和德國包豪斯有什麼關系嗎

包豪斯是百年前德國的一所設計學院，而後發展成為一種設計風格、思潮，後現代設計師以及各高端品牌設計理念幾乎受其影響，COLMO就是其中之一。汲取了包豪斯「less is more」的精髓，其智能家電更是融合了包豪斯學派當年提倡的「形式追隨功能」設計，並升華為以理性美學主導的新包豪斯主義。在設計上，COLMO運用一體成型的幾何構造，避免過度設計；並運用自然原始材質輔以頂級製作工藝，實現產品的原生質感。今年他們聯合看理想推出的欄目《爾雅：包豪斯革命》，講述了包豪斯的百年進化曲線，以及對設計史產生的深遠影響，感興趣可以搜索了解下。

『伍』 誰知道這個是什麼字體

第一款為時尚中黑簡體變斜點就好；

『陸』 關於「包豪斯」書有哪些至少7個！作者，書名，出版社，出版日期。

1包豪斯作者： （英）弗蘭克·惠特福特
出版社： 三聯書店
出版時間： 2001-00-002《岡特*蘭堡》
作者：林家陽車其

3《藝術與視知覺――視覺藝術心理學作者：（美）魯道夫＊阿恩海姆
4《包豪斯》－ＢＡＵＨＡＵＳ
作者：弗蘭克.惠特福德（Frank Whitford)
備註：這本書介紹了德國包豪斯藝術院校的產生和發展，閱讀此書可以對包豪斯歷史背景有很好的認識。了解在工藝美術的進展包豪斯在歷史作用下的偉大影響，對於打下學習新媒介藝術設計的基礎發揮不可缺少的作用，也是在以後接觸與學習新媒介互動藝術的作出前提.5《視覺思維》—國際插畫設計教程
作者：（英）馬克.維根（Mark Wigan)
備註：此書的插畫給人很強的視覺沖擊，是一本很好的開散視覺思維的設計圖書，在了解插畫當今主要流行方向的同時，直接讓我想到此書在新媒介互動藝術中視覺沖擊力創造的參考。
6《 光學電磁理論 》
本書以電磁理論為基礎，將電磁理論與經典光學理論及現代光電信息技術相結合。從麥克斯韋方程組出發，對電磁波特別是針對光波段在各種媒介，包括在分層介質、多層膜、金屬及有損介質、金屬波導、介質波導及各類光纖、晶體及其他各向異性介質中的傳播特性及部分非線性的研究7《外國古建築二十講 》作者簡介：陳志華 1929年出生，1952年畢業於清華大學建築系，留校任教，1994年退休。

『柒』 包豪斯的局限有哪些

包豪斯的局限逐漸為人們所認識，因而它對現代設計造成的不良影響受到了批評。大多認為包豪斯為了追求新的、工業時代的表現形式，在設計中過分強調抽象的幾何構成，導致走上形式主義的道路，有時甚至破壞了產品的使用功能。這說明包豪斯的「標准」和「經濟」的含義更多是美學意義上的，因而所強調的「功能」也是高度抽象的。另外，嚴格的幾何造型和對工業材料的追求使產品具有一種冷漠感，缺少應有的人情味。又如包豪斯積極倡導的為普通大眾的設計，正由於其設計美學的抽象與深奧，實際曲高和寡，只能為少數知識分子和富有階層所欣賞。

『捌』 包豪斯的LOGO是誰設計的，設計與哪一年

1922年，奧斯卡 施萊莫（人臉的那個），參考王受之《世界現代設計史》P163

『玖』 請問這是什麼字體 用了Bauhaus 93 感覺不是一樣的

logo里的字體，一般都不用標准字體。因為要體現唯一性，還可以防止仿冒。這也是logo設計的慣例。
這個pioneer可能是採用你說的Bauhaus 字體變形得到的。

『拾』 誰知道bauhaus（包豪斯）字體的歷史

蘇同學，你可以翻閱一下您已經學過的《世界平面設計史》