㈠ 我寫了本書，出版社買斷版權和不買斷版權，對作者分別有哪些好處和壞處
買不買斷主要影響體現在四個方面：
1、再版和加印時：買斷作品再版或者加印時出版社不需要再給作者付費，不買斷作品出版社要再版或者加印，則需要和作者另行商談並支付版稅；
2、出版社願意為買斷給作者更多報酬所以買斷還是不買斷，就看作者自己對作品的信心了，從作者獲利更多的角度考慮，建議能夠大賣的作品會選擇不買斷，而質量一般的作品選擇買斷。
3、買斷版權就是著作權財產權完全轉讓，不買斷版權在著作權角度視為版權專有許可；
4、著作權財產權完全轉讓之後，您對於這本書的權利僅僅擁有署名權，這本書以後產生的所有收益都與您沒有關系，相對於完全轉讓，專有許可的可操作性高一點，但是對於受讓方而言，寧願選擇多花一點錢買斷你的所有版權，這樣以後改編，網路發表都不需要通過您的授權。
(1)台灣聯經出版社版權買斷擴展閱讀：
著作權的權利限制
在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：
（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（五）報紙、期刊、廣播電台、電視台等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；
（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；
（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台的權利的限制。
㈡ 出版社買斷小說版權後，合同到期了，作者還能把小說投稿到另一家出版嗎
應該是可以的吧，很多書就是一個出版社到期了，其他出版社如果經授權也會出版，所以很多經典書籍有很多不同版本。
㈢ 台灣出版社出版小說一般都會買斷什麼版權還是全部買斷（簡體、繁體和電子版等）
您好，我是工作室的一名編輯。據我所知，台灣出版社出版的小說是買斷的話，只是你的繁體版權，簡體、數字和海外三個版權還是獨立的，你還可以在大陸投稿的。你和他們簽約的時候，也可以問一下，我認為只是繁體的。
龍吟……你可以去天使領域論壇看一下，那裡應該有約稿之類的，你可以看一下！
㈣ 30萬字長篇小說給出版社買斷版權多少錢
2萬至10萬人民幣或更多，這個答案僅供參考。
㈤ 大陸作者給台灣出版社投稿需要注意些什麼
以下是台灣網友的投稿經驗談 與您分享^^___投稿的基本要求：
稿子約八至十二萬字，因各出版社要求有差。
不論是電腦列印稿或手寫稿，字數演算法都是字數x行數x頁數，請不要用Word里的字數統計功能。
最好以掛號寄件，手寫稿則以寄原稿佳，但千萬不要忘記自留副本。
請註明真名及聯絡方式，最好亦留下方便聯絡的時間。
目前接受E-Mail投稿的有希代、新月、晨星及荷鳴出版社。
注意：投稿前最好能先致電詢問投稿要求並確定郵寄地址
___尋找風格相近的出版社
廣泛翻閱市面上不同出版社的系列文藝小說，尋找和自己風格相近的幾間
選擇風格相近出版社的原因之一，在於這表示該出版社編輯的思考模式及觀點與你類似，稿子獲錄取的可能性就大一點。而另一個原因是，如果你對這間出版社選書方向、文案撰寫、內文版式以至於封面畫風都十分不滿的話，出版出來的成品恐怕會成為你一生的夢魘。
___每個出版社都有不同的特點，萬盛對新人的稿酬較為豐厚、希代的作家包裝比較有規模、禾馬的封面水準較高、林白可以跨系列投稿、飛象的退稿率比較低……每個人可以根據自己的特點來決定要投稿給哪幾間出版社。不過對於規模較小的出版社，最好是能請教幾位該出版社的作家，最打聽一下老闆的作風和誠信，以免作品被綁票或稿費失蹤。
如果對你而言，每一間出版社都差不多，不妨另類思考一下，選一間你喜歡的作者特別多的出版社。因為你的稿子一旦被錄取，便可以享受自己的作品六折、同社作家作品七折的優惠，日後要找那個作家簽名也比較容易。……^-^
___第一次投稿時，除非你是決定要投稿給特別要求不可一稿多投的出版社（如希代），否則可以試試多寄幾間合意的出版社，再根據出版社的開出來的條件，自己決定要選擇哪一個東家。
當然，以出版社的立場而言，十分不願意作者一稿多投，增加編輯不必要的負擔。但是以作者的立場來說，投稿多間出版社，可以更好的了解不同出版社的運作形式或溝通方法是不是適合自已。
但是，新人最好不要以一間出版社為依恃，跟另一間出版社談條件，這種態度只會讓人討厭！另外要注意的是，一稿可以多投，但絕對不能多賣！
___將稿子包裝好寄出
按照各個出版社的具體要求，將完成的稿子包裝好寄到出版社去
每個出版社對於稿件有不同要求，大家只要多找幾本該出版社的書，一定可以在書後的附頁中看到它們的具體要求（黛兒在出版社資料聯絡簿收集了大部分出版社的地址、電話和出版書系。另外，楓樵的網頁"無語閣"中也有列出各出版社的徵稿要求），要注意的是，出版社也會搬家，不幸者還有倒閉的，所以最好不要找太舊的書做參考，寄出前先跟出版社打個電話詢問一下是個不錯的主意。
一般出版社接受稿紙或是電腦列印出來的作品，寄手寫稿時字跡雖然是一種印象分，但真正決定錄取與否的關鍵是內容，所以手稿的字跡只要能夠讓人清楚辨認即可。
使用電腦打字的人千萬不要認電腦就算是小字也可以看得很清楚，就為了省點郵費或紙張而印得密密麻麻，記住，最少要留下可以讓出版社編輯改稿的空間。
磁片、作文本、筆記本都是投稿的大忌，除非你自認是曠古奇才，能讓編輯一翻開（如果編輯心情好，還願意翻的話）就停不下來。
真名和聯絡電話、地址是必須的，最好能再註明容易找到你的時段。自我介紹可有可無，如果你不愛羅嗦，可以很酷的只夾上一張名片；如果你覺得自己可以介紹得文情並茂，不妨也夾上一份自傳，寫這類自傳的注意事項就寫履歷表自傳一樣－－最好不要超過兩頁，不然會讓閱讀者不耐煩。至於想用的筆名或小說前言後記的內容，等到簽約後再決定便可以了。
不管你有沒有附上回郵，大部分的出版社都會將不合用的稿子寄回，但有些效率不佳或機構龐大的出版社會讓你在一年半載後，才重新見到自己的心血結晶，而且稿子如果寄丟了，你也只能回家飲泣而已。所以寄出前千萬不要忘記留下底稿。
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寄出後進行電話追蹤
－寄出後約一至半個月(不同出版社審稿時間略有出入)就可以去電詢問
一般致電詢問時大致有三種結果：處理中、已退回、已錄用。
如果出版社仍在處理中，不妨請教一下幾天之後再打來才能知道結果，而後按期追蹤。
有些出版社動作很快，但有些出版社這個過程則會有一點漫長，你不妨靜下心來，順便欣賞一下大出版社的嘴臉，聊充作增加社會經驗。
作者在寄出稿子前便應該先做好心理建設，告訴自己，稿子被寄回並不是什麼太嚴重的事情。以希代書版為例，每個月寄回給作者的稿子便達上百份。
一般出版社退回稿子時，都會在稿內註明稿子不夠完善的地方，你可以重新寫過之後再投稿，不過這種重寫的過程多半十分浩大，因為如果只是小地方不適用的話，出版社一般就會通知錄用後再改稿，而不會逕自寄回了。當然，如果能不厭其煩地照編輯的要求認真去改，稿子還是有咸魚翻生的一天。
另一個方法是轉投其他出版社，但是一線的出版社審稿水準相近，也就是說，萬盛退回的稿子，希代大概也會退，再轉寄林白、禾馬或新月，退稿的機率還是相當大。當然，有興趣的人也可以一間一間去試，畢竟每間出版社的風格取向還是有差別，當中並不是毫無機會，不過這麼做會滿耗費時間和郵費便是了。
比較簡單的方法是寄給二線的出版社或一線出版社較不知名的系列，由於其稿源和稿酬資源都比較有限，所以審稿上會有一定的彈性。
但是從另一個角度來說，寫作，尤其是初試寫作的人，手上有一兩本以至五六本廢稿都是很正常的事，並不一定非要把它低價賣出去不可。畢竟現在市場上浮濫的作品很多，沒有必要再多加一本。如果你希望自己的公諸於世的作品能有一定的品質，最好不要把不成熟的作品隨便投放市場。
把不適用的稿子先存放起來，一年半載之後應該就可以以一種客觀的眼光來評價，這時候再來改稿，效果可能會好得多。對於寫作能力來說，也是一種長足的進步。而且稿子品質如果能提高，稿酬也可以相應提高一些哦！
如果出版社聯絡你錄用你的作品，便會寄上合約書讓你過目，有些出版社還會一並附上部分訂金的支票。
每個出版社都會有自己固定的合約書格式。當然，這些合約書的內容都是可以改動的，也就是說，你可以依據自己的情況，要求出版社改動部分的條款，比如說著作權是歸作者還是出版社所有、出版社何時要出版該書（出版社不出書，對於出書之後才能拿稿費的作者也是一種壓力）。
對於不打算簽約的出版社，一定要以電話事前告知，並把合約書以及預付支票（如果有的話）原封不動的掛號寄回。事後最好再致電確認一下出版社是否有收到。
順便再提醒一點，選擇出版社時，跟你聯系的編輯其態度固然重要，但出版社的經營風格為更重要（一間出版社的經營風格，可以從該公司旗下作家的風評以及其合約書內容制定是否合理、人性化而一窺端倪），編輯跟你再投緣都可以隨時跳槽，只有出版社的制度是穩定不變的。
___如何選擇稿酬形式
－稿酬的給付形式有哪些？對作者有何影響？大概要多久才能拿到？
一般來說，新人對於合約上稿費的數目及其付費方式比較沒有商榷的餘地，只能選擇是要收版稅（一般而言是書價的10%）或是讓出版社買斷（從三萬至七萬不等）。而作者到底該使用版稅或買斷的方式來收費，一方面要看出版社的規定（有少數出版社規定新人只能買斷），而另一方面則要看買斷的稿酬是多少。
由於新人的第一本書再版的可能性不大，最簡單的考慮方式就是直接比較第一刷版稅總額（印量X書價X10%)與買斷的稿酬執多執少，擇優而棲。待有一定的作品量之後，再跟出版社討論增加稿酬的事宜。（PS.一般文藝作者一刷的印量為2~3,000)
由於各出版社買斷方式增加稿酬的情況並不同（這需要作者自己跟出版社去談判），黛兒並不清楚。下面只簡單談一談版稅的一般行情：
版稅一般行情為10%，如果出版社是採用歐美慣用的累近稅率法，銷量愈大，則版稅率可以跟著起跳。如5,000冊以後可以提升至12%，10,000冊時增至15%。如果出版社採用國際間往來的作法，則累近稅率額較低，但雙方在簽定出版合同後，授權者在一個月內可以得到一筆數額頗大的預付稿酬。
那麼，作者什麼時候可以拿得稿酬呢？
有些出版社在過稿（即簽定合約）之後，便會將稿費付清。
而一些出版社則是在合約書簽定後會先付一萬元左右的預付金(即先前所提過的訂金)，待4到8個月後新書上市，就會將稿費的餘額寄出。
台灣市場有限，區區幾萬塊錢實在很難養活職業作家。所以如果有可能，作者最好不要選擇付費條件太過嚴苛的出版社（比如說抽版稅時以年度結算，賣出幾本書才給幾本書的版稅－－考慮到稿費並不是出版中的主要成本，再加上出版通路的大中盤都會先和出版社結算書款，出版社將庫存壓力分攤到作者身上實在是不太合理的行為）。
___和出版社保持長期合作
－盡量和出版社保持長期穩定的合作關系
作者能夠和一間出版社維持長期的合作關系是較理想的。
一方面是出版社會比較願意花時間和金錢來為你進行包裝和促銷推廣，另一方面則是作品集中，有利於塑造自己作品的風格和形象，對於建立穩定的讀者群有一定幫助。
雖然一般藝文小說的讀者都有跨出版社及跨系列閱讀的習慣，但是由於某些出版社在合約中會規定筆名不可在其他出版社使用，所以常常換出版社容易增加讀者找書的困難度。
作者跳槽的原因有很多，有時是因為和出版社理念不同，有時則是因為稿酬或作家包裝手法上的差異。如果只是出於稿酬或提供包裝問題，其實可以和原出版社先討論一下，再決定是否要離開。
大部分的作者到了新出版社後，文風及題材的取向都會受到新編輯的影響，以陳毓華、凌淑芬和左晴雯為例，我們都可以將她們轉換出版社做為其作品風格上的一個分類時期。
當然，轉換出版社不一定不好，有時也會是一個新的契機，像陳毓華便是一個滿成功的例子。但是在決定轉換前一定要仔細評估考慮，著眼於未來的長期發展狀況，不然換來換去，從一線換到二線換到消聲匿跡，那可就失去了當初的美意。(以上轉載自網路文學)
㈥ 出版社買斷版權和不買斷版權對作者分別有哪些好處和壞處
買不買斷主要影響體現在四個方面：
1、再版和加印時：買斷作品再版或者加印時出版社不需要再給作者付費，不買斷作品出版社要再版或者加印，則需要和作者另行商談並支付版稅；
2、出版社願意為買斷給作者更多報酬所以買斷還是不買斷，就看作者自己對作品的信心了，從作者獲利更多的角度考慮，建議能夠大賣的作品會選擇不買斷，而質量一般的作品選擇買斷。
3、買斷版權就是著作權財產權完全轉讓，不買斷版權在著作權角度視為版權專有許可；
4、著作權財產權完全轉讓之後，您對於這本書的權利僅僅擁有署名權，這本書以後產生的所有收益都與您沒有關系，相對於完全轉讓，專有許可的可操作性高一點，但是對於受讓方而言，寧願選擇多花一點錢買斷你的所有版權，這樣以後改編，網路發表都不需要通過您的授權。
㈦ 買斷後，是不是什麼版權都沒有
您好！這一問題需要看具體買斷的是哪類版權。
版權是知識產權的一種類型，它是由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、攝影和電影攝影等方面的作品組成。
即使買斷所有財產性權利，一般著作人身權仍屬於作者本人。
如能提出更加具體的問題，則可作出更為周詳的回答。
㈧ 你們買斷是全版權買斷還是僅網路電子版權
簡單來說，買不買斷主要影響體現在兩個方面 1、再版和加印時：買斷作品再版或者加印時出版社不需要再給作者付費，不買斷作品出版社要再版或者加印，則需要和作者另行商談並支付版稅 2、由於1的緣故，出版社願意為買斷給作者更多報酬所以買斷還是不買斷，就看作者自己對作品的信心了，從作者獲利更多的角度考慮，建議能夠大賣的作品會選擇不買斷，而質量一般的作品選擇買斷
㈨ 什麼是版權買斷
買斷版權就是著作權財產權完全轉讓不再屬於自己，只有署名權是屬於自己的，以後產生的所有收益都和原作者沒有關系，。
因為署名權是作者對公開其作者身份與作品關系的權利，所以作者可以選擇公開其作者身份或不公開作者身份。決定公開其身份，可以署其本名或其他為公眾所知的名字；決定不公開其身分，可以署假名或不署名。
不署名又叫匿名，匿名並不是作者放棄署名權或沒有署名權，匿名也是行使署名權的一種方式，或者說是作者對署名權的一種處分行為。
(9)台灣聯經出版社版權買斷擴展閱讀：
1、署名方式決定權
即署其本名、筆名、別名或假名的選擇決定權。署名方式的選擇往往反映作者公開或隱瞞其作者身份及相應程度的選擇。
署其本名或筆名，則是將其作者身份公之於眾;署其他為人較少知道或不知道的名字，則往往是部分隱瞞或完全隱瞞自己的作者身份。
2、署名排列方式決定權
主要指在數人作品中，作者姓名如何排列，由作者協商決定。作者排名順序的不同，往往對作者的影響也很大。就一般情況而言，排名靠前的作者往往能得到人們較高的評價。如有的單位在評定職稱時，對合作作品，只承認排在首位的作者可以作為其著作成果來參評職稱。
3、署名指示權
如果作品署名發表，其他人在以後以出版、廣播或改編等各種形式公開利用時，應當說明其署名。也有人稱該項權利為姓名指示權，並強調在公開利用時須指明作者的姓名。筆者認為此說不妥。因為作者姓名也是個很復雜的問題。
一個人的姓名(廣義上的)可能很多，用某一作品署名的往往僅其中一個，使用作品時指出作者的其他姓名可能恰恰違背作者的本意。
因此，從署名權的本質出發，在公開利用其作品時，如事先未經作者特別同意，就只能准確指出在其作品上所署的姓名。
㈩ 出版社給了版權費之後，版權還歸作者所有么
圖書出版時，出版合同會約定版權使用的時間，過了時間，著作權人可以將著作權授予其他出版社。買斷就永遠是出版社的了