❶ 我國《著作權法》規定的鄰接權的種類有哪些
我國《著作權法》規定的鄰接權有四種，即：出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權回。《答著作權法》第四章用四節分別規定了這四種鄰接權。鄰接權是與著作權相鄰的權利。出版者權，指圖書、報刊出版者享有的權利，主要有版式設計專有權、專有出版權；表演者權是指表演者享有的權利，表演者包括演員、演出單位和其他表演文學、藝術作品的人，表演者權的客體是表演活動；錄制者權是指錄音錄像製作者享有的權利，錄制者權的主體包括錄音製作者和錄像製作者，客體是錄製品，包括錄音製品和錄像製品；廣播電視組織權也叫播放者權，是指播放者享有的權利，播放者包括廣播電台和電視台，客體是播放的廣播或電視，而不是廣播、電視節目。鄰接權包括財產權和人身權，其中人身權的保護沒有期限，而財產權的保護有期限。
❷ 中華人民共和國法律對著作權有什麼規定嗎
著作權的客體是作品，但並非作品中的任何要素都受到著作權法的保護.
著作權法保護思想的表達而不保護思想本身。
若被訴侵權作品與權利人的作品構成實質性相似，應當是表達構成實質性相似。
什麼是表達？
表達不僅指文字、色彩、線條等符號的最終形式，當作品的內容被用於體現作者的思想、情感時，內容也屬於受著作權法保護的表達，但創意、素材或公有領域的信息、創作形式、必要場景和唯一或有限表達則被排除在著作權法的保護范圍之外。
劇本和小說均屬於文學作品，文學作品中思想與表達界限的劃分較為復雜。文學作品的表達既不能僅僅局限為對白台詞、修辭造句，也不能將文學作品中的主題、題材、普通人物關系認定為著作權法保護的表達。
文學作品的表達，不僅表現為文字性的表達，也包括文字所表述的故事內容，但人物設置及其相互的關系，以及由具體事件的發生、發展和先後順序等構成的情節，只有具體到一定程度，即文學作品的情節選擇、結構安排、情節推進設計反映出作者獨特的選擇、判斷、取捨，才能成為著作權法保護的表達。
案例-瓊瑤《梅花烙》與於正《宮鎖連城》的判決
瓊瑤方面，上訴時概括了於正抄襲的21個主要情節。最終法院判決確認了其中的9個主要情節，存在實質性相似，並認定劇本《宮鎖連城》作品涉案情節與原告作品劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》的整體情節具有創作來源關系，構成對劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》改編的事實。用通俗的話來說，抄襲情況屬實，於正方面需向瓊瑤方面賠償500萬並公開道歉。
情節1——偷龍轉鳳，是法院認定為抄襲的情節之一。讓我們以此為例，來探索著作權法中思想和表達的界限。
（1）偷龍轉鳳，如果該情節概括到了「偷龍轉鳳」這一標題時，屬於思想
（2）如果該情節概括到了「福晉無子，側房施壓，為保住地位偷龍轉鳳」，仍然屬於思想
★（3）但對於原審判決所認定的包含時間、地點、人物、事件起因、經過、結果等細節的情節，則可以成為著作權法保護的表達，且不屬於唯一或有限表達以及公知領域的素材。
陳喆（瓊瑤本名）對於情節1中的設計足夠具體，可以認定為著作權法保護的表達，具體是福晉連生三女無子，王爺納側福晉地位受到威脅後，計劃偷龍轉鳳，生產當日又產一女，計劃實施，棄女肩頭帶有印記，成為日後相認的憑據，該情節設計實現了男女主人公身份的調換，為男女主人公長大後的相識進行了鋪墊，同時該情節也是整個故事情節發展脈絡的起因，上述細節的設計已經體現了獨創性的選擇、安排。
（4）雖然與余征抽象概括的第4、5層級相比，原審判決中對於情節的認定未概括某些細節，如如眉挑釁映月、將軍親臨佛堂施壓等，但並未影響該情節屬於表達的判斷。
什麼是公知素材？
在法院判決中，有3個情節被判為公知素材，相關情節安排不具有獨創性，不在著作權保護范圍內。分別為情節6「棄女失神，養親勸慰」、情節14「納妾」、情節17「福晉詢問棄女過往，誓要保護女兒」。
對於其他作者來說，也有啟發意義，值得探索一二。這些情節內容來看，基本基於社會現實、歷史風俗和人之常情。沒有獨創的表達，不在著作權保護范圍內。
上訴成功的重要關鍵
a.人物關系對比圖
b. 相似情節比對表
c.情節排布與推演過程（如果基本排布及推演過程一致，部分情節順序差異如果不引起作品涉案情節內在邏輯和情節推演的根本變化，則仍然是實質相似的）
d.不尋常的細節設計同一性 （原被告作品均提及福晉此前連生三女，但後續並未對該三女的命運做出後續安排和交代。）
e. 受眾對兩個作品相似性的感知 （在案件中，某網站的觀眾調查也被法院列作參考。有極高比例的觀眾認為宮鎖連城與梅花烙高度相似。）
這些都是在侵權認定中衡量的關鍵因素，作者們在維權時可以充分利用。
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❸ 法律如何規定著作權的歸屬
著作權通常歸作品上的公民、法人或者其他組織所有，但是還是存在以下幾種特殊情內況一、改編、翻譯容、注釋、整理已有作品而產生的作品，著作權歸改編、翻譯、注釋、整理人；二、兩人共同合作創作的作品，著作權歸合作創作人共同享有；三、合作創作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分單獨享有著作權；四、匯編作品的著作權由匯編人享有；五、電影作品和類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片人享有；六、電影作品和以類似攝制電影的方法創造的作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的作品的作者，可單獨行使著作權；七、職務作品，除應歸法人或者其他人享有的除外，其著作權歸職務作品的作者享有；法律依據：《中華人民共和國著作權法》第十一條著作權屬於作者，本法另有規定的除外。創作作品的公民是作者。由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。
❹ 著作權合理使用有哪些相關法律規定
合理使用是著作權法中的一項重要的制度，是指根據著作權法的規定，以一定版方式使用作品可以不經著權作權人的同意，也不向其支付報酬。在一般情況下，未經著作權人許可而使用其作品的，就構成侵權，但為了保護公共利益，對一些對著作權危害不大的行為，著作權法不視為侵權行為。這些行為在理論上被稱為「合理使用」。
❺ 著作權法規定了那些侵權形式侵權人的法律責任各是什麼
見著作權法四十七到四十九條
第四十七條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：
（一）未經著作權人許可，發表其作品的；（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；（四）歪曲、篡改他人作品的；（五）剽竊他人作品的；（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。
第四十八條有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款；情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任：
（一）未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；（二）出版他人享有專有出版權的圖書的；（三）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，本法另有規定的除外；（四）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；（五）未經許可，播放或者復制廣播、電視的，本法另有規定的除外；（六）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；（七）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像製品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；（八）製作、出售假冒他人署名的作品的。
第四十九條侵犯著作權或者與著作權有關的權利的，侵權人應當按照權利人的實際損失給予賠償；實際損失難以計算的，可以按照侵權人的違法所得給予賠償。賠償數額還應當包括權利人為制止侵權行為所支付的合理開支。權利人的實際損失或者侵權人的違法所得不能確定的，由人民法院根據侵權行為的情節，判決給予五十萬元以下的賠償。
❻ 著作權保護期限相關法律規定有哪些
著作權保護期限相關法律規定，關於著作權的保護期限，各國一般根據其本國經濟和文化發展的情況確定。從著作權立法的歷史來看，通常早期的著作權立法保護期較短，那麼著作權保護期限相關法律規定有哪些？時間保護期限著作權保護期限相關法律規定：根據《伯爾尼公約》的第7條的規定，各公約成員國對一般作品的財產權的保護期為作者有生之年及其死後50年；對電影作品的保護期為作品公之於眾後的50年或者作品完成後的50年；對攝影作品和實用藝術品的保護期不低於作品完成後的25年。歐盟成員國的著作權法和美國版權法規定的著作權保護期限現在為作者有生之年及其死後70年。由於著作人身權和著作財產權的性質不同，各國著作權法和國際公約對著作人身權的保護期限的規定也不盡相同。一般來說，大多數大陸法系國家強調保護作者的人身權，因而規定作者人身權的保護期是無限制的、永久的；英美法系國家和少數大陸法系國家規定著作人身權的保護也是有期限的，或為延長至作者死亡後一段時間或與著作權財產權保護期相同。我國著作權法對著作人身權和著作財產權的保護期分別加以規定。根據著作權法第20條規定，作者的署名權、修改權和保護作品完整權不受限制。即這三項權利永久受法律保護。作者的發表權由於與作者行使著作財產權密切聯系，著作權法作了另行規定。根據著作權法第21條規定，發表權的保護期與著作權中的財產權利的保護期相同，為作者終生及其死亡後的50年。
❼ 著作權法中有沒有必要規定匯編權
您好，根據相關法律的規定，匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者專編排，匯集成新作品的屬權利。
作者匯編自己的作品，就會享有基於原作品和基於匯編作品而產生的雙重著作權。
前者是原創作品的著作權，匯編作品屬於演繹作品，也享有著作權。
如果匯編他人的作品，則應取得原作者即匯編權人的許可，匯編者可因此對匯編作品產生新的著作權。
超過著作權保護期的作品，沒有匯編權可言。
但是，如果對這些作品進行匯編，而這種匯編形式能體現匯編人獨特的取捨、選擇、組合、編排與設計，匯編人也可就其匯編形式產生新的著作權。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
❽ 關於受著作權法保護的條件
著作權法及其實施條例沒有明確規定作品受著作權法保護的實質性條件，而僅僅是對作品的含義以及受保護的作品種類進行了規定，並明確排除了不保護的對象。根據著作權法的規定及相關理論，一般認為，作品要獲得著作權法的保護，應當具備以下條件：
1獨創性。
根據著作權法實施條例對作品的定義，要構成作品，就必須具有獨創性。獨創性又稱原創性，是指作品是由作者獨立創作的，是作者獨立思考和勞動的產物，即在選擇和安排文字、情節、音符、顏色、畫面、造型等方面是作者獨立完成的而不是抄襲他人的。這就意味著，抄襲而成的作品，因不具備獨創性，所以不受著作權法保護。
作品的獨創性是指作品表現形式上的獨創性，而不是指作品內容上的獨創性。一件作品，盡管其內容與其他作品相同，但只要其表現形式是由作者獨立創作而成的，即可受到著作權法的保護。例如，張悲鴻獨立畫的馬與徐悲鴻畫的馬都同樣具有獨創性，受著作權法的保護。
作品的獨創性不同於專利法上的創造性。作為發明取得專利權的實質條件之一，創造性是指該發明成果與現有的技術相比是前所未有的，並且在技術上有突出的實質性特點和顯著的進步；而著作權法所要求的作品的獨創性是指作品系由作者獨立完成，是作者獨立思考、獨立工作的成果。換言之，著作權法只要求作品是獨創的，而是否首創的則在所不問。據此，即使兩件作品內容完全一樣（當然，客觀上不可能存在兩件完全相同的作品），只要是作者獨立創作完成，兩件作品都可以獲得獨立的著作權。
2合法性。
作品僅有獨創性尚不足以使其獲得著作權的保護，作品要獲得著作權保護，還必須具有合法性。合法性是指作品的內容必須是合法的，沒有違反國家有關法律的規定。合法性並非作品的構成要素，但它是作品受著作權法保護的前提條件。
《著作權法》第4條第1款規定：依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護。此規定表明，受著作權法保護的智力成果不但要具備作品的一般條件，而且須以合法性為前提，對於法律禁止出版、傳播的反動、淫穢作品，著作權法不予保護。
《著作權法》第4條規定的合法性僅指作品的內容本身應當是符合國家關於出版方面的法律法規的規定，不涉及作品是否侵犯他人的著作權的問題。一般認為，合法性不僅要求作品內容本身沒有反動、淫穢等內容，而且不能有侵犯他人著作權的情況。如果作品完全是侵犯他人著作權而創作的，不僅不能享有著作權，而且應當承擔侵犯著作權的責任；如果作品中部分內容侵犯了他人的著作權，而整個作品具有獨創性，可以就這些沒有侵權且具有獨創性的內容享有著作權。
【相關依據】
中華人民共和國著作權法(2001修正)
第三條本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品:
（一）文字作品；
（二）口述作品；
（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；
（四）美術、建築作品；
（五）攝影作品；
（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；
（七）工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；
（八）計算機軟體；
（九）法律、行政法規規定的其他作品。
第四條依法禁止出版、傳播的作品，不受本法保護。
著作權人行使著作權，不得違反憲法和法律，不得損害公共利益。
❾ 民法通則中有關著作權的條文有那些
著作權法是保護著作權人對其文學、藝術、科學等作品享有的專有權利的法律規范的總和。其任務是保護著作權人的合法權益，鼓勵有益於社會主義精神文明和物質文明的作品的創作和傳播，促進社會主義文學、藝術和科學技術的繁榮和發展。
著作權的法律保護，是在活字印刷術發明以後，出現了印刷行業，大量地復制，出售作品成為可能的情況下才產生的。作為現代民法上的著作權法制度，是18世紀歐洲資產階級革命時期出現的，一般認為，英國1709年頒布，1710年實施的《安娜女王法令》是世界上第一部現代主義上的著作權法。現在世界上絕大多數國家都頒布《著作權法》以保護著作權人的財產權和人身權。此外，著作權法律保護開始趨於國際化，各國間簽定了許多國際條約，如《保護有藝術作品的伯爾尼公約》、《世界版權公約》等。
我國《著作權法》也已經開始實施，狹義的著作權法僅指該法。廣義的著作權法是除了包括《著作權法》及其實施條例以外，還包括憲法、民法通則和民事訴訟法等法律法規中有關著作權的條文、立法解釋，最高人民法院關於貫徹實行著作權法的意見批復，國務院制定的行政法規中有關著作權的條文、指示、命令決議等。現在我國已參加了《世界版權公約》、《伯尼爾公約》，公約內容也屬於廣義的著作權法制范圍。
著作權法是涉及對智力成果這一無形財產的佔有和支配，因此法律必須明確保護的范圍。著作權法的基本內容有：著作權主體，即著作權所有者，著作權的客體即作品，著作權內容即人身權和財產權；著作權的限制、著作權的期限，著作權的繼承、轉讓和許可使用，侵權行業和罰則等。
著作權法是民法的特殊法，在適用時，按特別法優於普通法的原則辦理。著作權法中，不權有民法規范，而且還有行政規范、訴訟規范，因此，著作權法基本上屬於民法范疇，是一部以民法規范為主的，同時又一定正義上有綜合性法律文件。
（1990年9月7日全國人民代表大會常務委員會第十五次會議通過，根據2001年10月27日第九屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議《關於修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》修正）.