『壹』 臨摹他人繪畫作品，並且出版，侵犯著作權嗎
如何保護原創者的合法權益
來小鵬：在權利產生階段，雖然我國的著作權採用自動取得的原則，即著作權自作品創作完成之日起產生，但為更好地維護原創者的合法權益，建議原創者向有關部門進行著作權登記。這有助於解決因著作權歸屬造成的著作權糾紛，並為解決著作權糾紛提供初步證據。
在權利保護階段，原創者對於侵犯其私權利的行為，既可以採取自力救濟，即與侵權人私下和解的方式，也可以根據著作權法第四十七條的規定，通過公力救濟，即採取法律途徑要求侵權人承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。
張偉君：著作權法保護美術作品原創者的合法權利，禁止對美術作品的非法復制以及臨摹。特別是要禁止那些賣假畫（贗品）以及抄襲剽竊原作的行為。但是，對於為了個人學習繪畫需要的臨摹，只要不公開發表和銷售，則屬於合理使用的范圍。那些在合理借鑒基礎上創作新作品的行為，也不應該追究其法律責任。
祝斌：一旦遭受侵權，原創者要注意收集證據，根據侵權情況制定有針對性的維權策略，合理預算索賠額，並及時向政府部門反映侵權情況，提供線索，以有力地打擊大規模侵權行為。同時，行業協會要承擔公益性維權責任。
臨摹是否對原作者構成侵權
張偉君：臨摹畫不管是對原畫的精確復制還是對原畫的有所改變（但兩幅畫在視覺感受上沒有明顯區別），如果未經原畫作者授權，都可能構成侵權，出版機構也要承擔侵權責任。但是，我們要區分臨摹（復制）和借鑒原畫的創意或風格而自己重新創作之間的區別。模仿或借鑒原畫的一些創意或者風格而重新創作出一幅在視覺感受上不同於原畫的新作品，這應該屬於合理借鑒的范疇，不應該被認為是侵權。事實上，相同題材的美術作品在畫面構圖上雷同的情形也是很常見的，不能一概認為這種情形就是侵權。
來小鵬：在我國著作權法中，臨摹不完全等同於復制。臨摹作品是對原作品的復制還是演繹，宜由司法部門根據臨摹作品的具體情況進行個案認定。如果臨摹作品為無獨創性的復製品，由於復製品上未表明原作品的作者身份，則該行為實質上涉嫌構成對原作品的剽竊，根據著作權法第四十七條可能會成為著作權侵權行為。而當臨摹作品有獨創性時，臨摹作品為自原畫作上產生的新作品，是原畫的演繹作品，臨摹人對該作品也享有著作權。但根據著作權法第十二條的規定，演繹作品的作者在行使其演繹作品的著作權時，不得侵犯原作品的著作權。該臨摹作品的作者在行使其著作權時如出版發行該臨摹作品，未獲得原著作權人的許可，且未標明原著作權人的身份，即侵犯了原作品著作權人的演繹權與署名權，可能會成為著作權侵權行為。
侵權行為人的著作權侵權行為與出版社的出版行為在司法實踐中一般被看作是共同侵權行為。只有著作權侵權行為，沒有出版行為，難以構成實質侵權；而沒有剽竊等侵權行為，就根本沒有出版行為。根據《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第20條第二款和第三款的規定：出版者對其出版行為的授權、稿件來源和署名、所編輯出版物的內容等未盡到合理注意義務的，依據著作權法第四十八條的規定，承擔賠償責任。出版者盡了合理注意義務，著作權人也無證據證明出版者應當知道其出版涉及侵權的，依據民法通則第一百一十七條第一款的規定，出版者承擔停止侵權、返還其侵權所得利潤的民事責任。
傅鋼：對於臨摹作品是否涉嫌侵權，還是應該遵循認定著作權侵權的公式：接觸+實質性相似。在此事件中，無論夏俊峰的兒子對幾米的作品是「臨」還是「摹」，肯定都是以幾米的作品作為前提的，侵權判斷中的「接觸」肯定是成立的。從網上公開的部分畫作來看，筆者認為的確與幾米的作品構成實質性相似，因此在其畫作公開出版的情況下認定侵權成立應該是沒有問題的。
也有網友認為，夏健強的作品與幾米的作品還是有不小的差別的，有自己獨立的個性，因此不構成侵權。這是對著作權侵權的誤讀。事實上「獨創性」是勞動成果構成作品的條件，但與判斷這種勞動成果是否侵犯他人著作權並無直接關系。一種勞動成果完全可以既構成演繹作品，也侵犯他人著作權。在被控侵權作品與原告作品構成實質性相似的情況下，被控侵權的成果是否具有獨創性，不影響對侵權的認定，隻影響對所侵犯的專有權利的判斷：如果被控侵權作品有獨創性，應認定侵犯改編權等演繹權；如果被控侵權作品無獨創性，應認定侵犯復制權。因此，我們可以得出結論，除了為個人學習、研究或欣賞的目的而合理使用之外，臨摹他人作品一般會對原作者構成侵權。當然，這也要排除那種臨摹水平過低導致的後作與原作差別「十萬八千里」或者僅僅解決了其創意而另行創作新作品的極端情形。
出版社在編輯、審校書稿時，有著嚴格的審查義務，如果其出版的圖書構成著作權侵權，出版社難辭其咎。實踐中幾乎所有的出版社在與作者或書商訂立的出版合同中都約定，作者或書商保證享有所出版圖書的著作權，如因圖書侵犯他人權利，出版社不承擔任何責任。但根據合同相對性原則，這種約定僅能約束合同雙方，對提起侵權的權利人無約束力，出版社無法因此免責。
祝斌：每一個藝術家都有一個臨摹學習的過程。臨摹行為是否侵權，要看這行為是為學習等目的，還是為了盈利。其次，要看相似度。但目前，判斷是否相似還沒有量化的指標，在實踐中，一般認為兩幅作品相似度達到90%以上，可以認定為侵權。出版社出版侵權作品，必然要承擔相應的責任。
『貳』 某畫家創作了一幅美術作品，畫家將美術作品原件出售給了某甲。問：這幅美術作品的著作權屬於畫家還是屬於
1
享有
著作權是智力成果
不是依附於美術作品的
原件的轉移
消滅
著作權無關
2不需要
同上
但是這道題有一個有趣的問題
1問中
美術作品的元件轉讓
按著作權法
展覽權也轉讓
這樣與2問中
畫家轉移美術作品的著作權時
應當告知畫院
不然
原件作者行駛展覽權
是合法的
可能損害畫院的利益
『叄』 我是一個畫畫的，之前有將一部繪畫作品申請著作權，現在發現有人拿我那副作品申請了注冊商標，請問如果我
問：我是一個畫畫的，之前有將一部繪畫作品申請著作權，現在發現有人拿我那副作品申請了注冊商標，請問如果我起訴的話需要准備哪些證據材料？
答：君同法律在線咨詢為您解答
著作權人，即著作權權利義務的承受者，又稱著作權主體。
著作權人包括：
(一)作者，完成作品的人。
(二)其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。即未參加作品創作而承受著作權的公民、法人和其他組織。
著作權分為人身權和財產權。具體包括：
(一)發表權，即決定作品是否公之於眾的權利。還包括決定以何種形式發表和在何時何地發表的權利。
(二)署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。作者有權署名，也有權不署名;有權署真名，也有權署假名(筆名)。作者也有權禁止他人在自己的作品上署名。
(三)修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利。修改與否，怎麼修改以及是否授權他人修改，都應根據作者的意願，不應強制。
修改作品與改編作品不同。這里講的修改，是對作品內容作局部的變更以及文字、用語的修正。改編是指在不改變作品基本內容的情況下，將作品由一種類型改變成另一種類型(如將小說改編成電影劇本)，或者不改變原作品類型而改變其體裁(如將科學專著改寫成科普讀物)。
(四)保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。作者有權保護其作品不被他人醜化，不被他人作違背其思想的刪除、增添或者其他損害性的變動。這項權利的意義在於保護作者的名譽、聲望以及維護作品的完整性。
保護作品完整權與修改權是互相聯系的，侵犯修改權往往也侵犯了作者的保護作品完整權。
(五)復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利;
(六)發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利;
(七)出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外;
(八)展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利;
(九)表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利;
(十)放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利。
(十一)廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利;
(十二)信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利;
『肆』 臨摹圖片標明了臨摹到沒標明出處算侵權嗎
您好，臨摹畫不管是對原畫的精確復制還是對原畫的有所改變（但兩幅畫在視覺感受上沒有明顯區別），如果未經原畫作者授權，都可能構成侵權，出版機構也要承擔侵權責任。但是，我們要區分臨摹（復制）和借鑒原畫的創意或風格而自己重新創作之間的區別。模仿或借鑒原畫的一些創意或者風格而重新創作出一幅在視覺感受上不同於原畫的新作品，這應該屬於合理借鑒的范疇，不應該被認為是侵權。事實上，相同題材的美術作品在畫面構圖上雷同的情形也是很常見的，不能一概認為這種情形就是侵權。
在我國著作權法中，臨摹不完全等同於復制。臨摹作品是對原作品的復制還是演繹，宜由司法部門根據臨摹作品的具體情況進行個案認定。如果臨摹作品為無獨創性的復製品，由於復製品上未表明原作品的作者身份，則該行為實質上涉嫌構成對原作品的剽竊，根據著作權法第四十七條可能會成為著作權侵權行為。而當臨摹作品有獨創性時，臨摹作品為自原畫作上產生的新作品，是原畫的演繹作品，臨摹人對該作品也享有著作權。但根據著作權法第十二條的規定，演繹作品的作者在行使其演繹作品的著作權時，不得侵犯原作品的著作權。臨摹作品的作者如果在行使其著作權時如出版發行該臨摹作品，未獲得原著作權人的許可，且未標明原著作權人的身份，即侵犯了原作品著作權人的演繹權與署名權，可能會成為著作權侵權行為。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答
『伍』 玻璃上畫畫能申請著作權保護嗎
金鑰匙法律咨詢（微信公眾號）為您解答：玻璃畫在玻璃上用油彩、水粉、國畫顏料等繪制的圖畫，利用玻璃的透明性，在著彩的另一面觀賞，屬於造型藝術的一種，只是作畫的材料載體不是傳統畫的宣紙或者模板、布面，同樣體現了藝術創作的獨立性 ，屬於美術作品。依照著作權法的規定，美術、建築作品屬於著作權法的保護范圍，受著作權法保護。
希望以上解答對您有所幫助
『陸』 圖畫怎樣申請版權謝謝!
您好，根據您陳述的事實，我們認為：
【1】可以申請版權，可以自己到國家版內權登記容中心申請登記，或者委託專業代理機構辦理，有關費用，規費300元，代理費500元左右；
【2】您可以將該圖形在服裝類別上申請為商標，根據您的描述，這樣更加有利於全面保護。
以上不明，隨時聯系。
『柒』 買回一幅畫。就有這幅畫的著作權嗎
根據《著作權法》第18條規定：「美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉回換。但答美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。」
.這一條規定適用於任何原件所有權可以轉移的作品，如小說原稿、攝影作品的底片等。
.原件所有權的轉移並不視為作品著作權的轉移。著作權是依據作品而產生的，而作品原件並不就是作品，而僅是作品的載體。即使原件如畫家的一幅畫轉移過無數次，所有權幾經易手，但著作權永遠屬於畫家。任何人不能在畫上署上自己的名字作為作者，更不能擅自將其印刷、復制出售以獲利。
.但是該原件的展覽權由原件所有人享有。所謂展覽是指公開陳列美術作品、雕塑作品的原件或者復製件。人們獲得美術作品原件，除了收藏的目的外，就是為了在房間或公開場合陳列展覽，起到裝飾、美觀的效果，倘若展覽權仍由作者行使，則將嚴重損害原件所有人的利益。當然，展覽權內容僅限於陳列，不能擴大為復制、出版，否則將構成侵權。
『捌』 美術作品著作權侵權該如何認定
美術作品著作權侵權該如何認定？如果有人侵犯了美術作品的著作權，或著專作權人的人身權，可屬以向法院提起訴訟。我們來了解一下美術作品著作權侵權該如何認定？美術作品著作權侵權美術作品著作權侵權該如何認定？美術作品著作權侵權案件大致分為兩類第一類：侵權案件可較直接的通過對證據的認定加以解決。第二類：需要對雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。接下來小編結合自己在司法審判實踐中遇到的問題及得到的經驗，在研究和借鑒國外版權保護制度的同時，也注意符合中國的國情和社會價值觀。提出自己解決美術作品著作權侵權認定的方法。大致如下：第一步，確定美術作品著作權人的權利有效存在；第二步，確定美術作品著作權人著作權的保護范圍，其中包括對思想與表達、獨創性、整體與部分等問題的認定；第三步，確定被控侵權人的行為，包括對權利人作品的接觸、剽竊的認定、合理使用等問題；第四步，侵權的最後認定和對侵權責任的確認，包括對停止侵權和賠償數額的認識等。
『玖』 一個關於著作權問題
中國公民甲在美國居住，他用英文寫了一本書，在美國出版社出版，那麼他享有中國的著作權嗎？這里所說的「外國人」是指不具有中華人民共和國國籍的人，即除了具有中國以外其他國家國籍的外國人外，還應當包括無國籍人。外國人創作的作品可以受我國著作權法的保護，但必須符合一些條件。根據我國《著作權法》第二條規定，外國人的作品要想受到我國著作權法的保護，必須符合以下三個條件之一：（1）根據作者的所屬國或者經常居住地國同我國簽訂的協議或者共同參加的國際條約，作者享有著作權。比如，美國人甲畫了一幅油畫，甲依美國法律對該油畫享有著作權。由於美國與我國都加人了《保護文學藝術作品伯爾尼公約》（以下簡稱《伯爾尼公約》〉，油畫也屬於《伯爾尼公約》第二條規定的「作品」，因此，甲對該油畫作品的著作權也能受到我國著作權法的保護。（2）該作品首先或同時在中國境內出版。作品首次出版地是在中國境內的即為首先在中國境內出版；作品在中國境外首先出版後，30日內在中國境內出版的，視為同時在中國境內出版。只要該作品首先或同時在中國境內出版，不管該作品的作者是哪國人，不管該作者有無國籍，也不管該作者所屬國家有沒有與我國簽訂協議或者共同參加國際條約，該作品都能受到我國著作權法的保護。（3）該作品的作者所屬國雖然未與我國簽訂協議或者共同參加國際條約，或該作品的作者是無國籍人，但該作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版，或者在成員國和非成員國同時出版。比如，某作品的作者為甲國人，甲國未與我國簽訂協議，也沒有與我國共同參加國際條約，但該作品首次在乙國出版，而乙國與我國一樣，也是《伯爾尼公約》的成員國，那麼該作品也同樣能受到我國著作權法的保護。需要說明的是，我國公民、法人和其他組織的作品，從創作完成之日起，受著作權法保護；而首先在中國境內出版的外國人、無國籍人的作品，則從作品首次出版之日起受著作權法保護。
『拾』 隨便畫了一幅畫有沒有著作權
一種標準是只要特定的思想或情感被賦予一定的文學藝術形式，這種形式無論是作品的全部還是其中的局部，也不問該作品是否已經採取了一定物質形式被固定下來，都可以依法被認為是受保護的作品。
另一種標準是，除了具備作為作品的一般條件，即表現為某種文學藝術形式外，還要求這種形式通過物質載體被固定下來，才可以獲得著作權法保護。按照這種標准，口述作品以及一些即興創作的舞蹈、音樂、曲藝作品，就可能被排除在著作權法保護之外。《伯爾尼公約》第二條規定，對未以物質載體方式固定下來的作品是否提供著作權法保護，由各國自行決定。我國著作權法採用第一種標准。口述作品等均可以成為著作權法的保護對象。因此，所謂實質條件，是指法律以文學藝術作品的產生作為取得著作權的惟一的法律事實。