㈠ 著作權人與鄰接權人的利益如何平衡
成熟的著作權制度蘊含著廣播組織與作者、廣播組織與其他傳播者、廣播組織與公眾利益之間的利益平衡。但是,由於主客觀以及網路技術原因,帶來廣播組織權與著作權、其他鄰接權人在利益實現方面的失衡。那麼,確立廣播組織與著作權人同等的法律地位,適度劃定廣播組織權的范圍,增強其他鄰接權人的實力,就成為矯正上述失衡的有效策略。
㈡ 鄰接權與著作權有哪些區別
鄰接權與著作權有哪些區別，領接權的使用越來越廣泛了，書籍、音頻、音像都有領接權的身影。然而鄰接權是依賴於著作權的，但他們之間有較為明顯的區別。鄰接權與著作權有哪些區別主要表現在：鄰接權與著作權的區別（1）鄰接權的主體多為法人或其他組織，而著作權的主體則多為自然人。創作，是為思想和情感尋求形式的過程，是設計完成文學藝術形式的行為，是從構思到表達完成的過程。而構思主要是一種內心活動，所以客觀上，只有自然人是惟一的文學藝術和科學作品的事實 作者。而鄰接權作為一種傳播權，其主體多為新聞媒體等組織或法人。（2）鄰接權的客體是傳播作品過程中產生的成果，例如某甲錄制歌星某乙的唱片販賣，獲得利益，那麼鄰接權保護的就是這些利益。而著作權的客體是作品本身。（3）鄰接權中除了表演者權之外一般不涉及人身權，而著作權則包括人身權和財產權兩方面的內容。（4）鄰接權的權利范圍往往是法律規定的有限幾種，而著作權的權利范圍則非廣泛，法律在列舉了很多種使用作品的方式後還規定了概括性條款，即應當由著作權人享有的其他權利。（5）鄰接權的行使也要受到作品著作權人的制約。例如，表演者表演作品，有權許可他人錄音錄像並獲得報酬，但如果被表演作品的著作權人不同意，表演者的這種許可就是無效的。綜上所述，傳播者享有的鄰接權，更多的是一種禁止權，即有權反對他人在未經授權的著作權人的配合。而著作權人享有的著作權，則完全可以自行決定是否行使。鄰接權與著作權有哪些區別？想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。
㈢ 鄰接權與著作權的聯系是什麼
鄰接權與著作權的聯系，鄰接權的原意是與著作權相鄰的權利，其確切含義應是作品傳播者所享有的權利。在我國《著作權法》中，鄰接權包括出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權。那麼鄰接權與著作權的聯系是什麼？鄰接權與著作權的聯系鄰接權與著作權的聯系是什麼？(1)《著作權法》第22條規定的對於著作權合理使用的限制，同樣也適用於對鄰接權的限制。(2)作品的著作權是要受到保護期限的制約的，鄰接權也同樣要受到保護期限的制約。(3)鄰接權依賴於著作權。因為沒有作品就沒有傳播，也就沒有鄰接權的產生，因而著作權法要先保護著作權人的合法權益。《著作權法實施條例》第27條規定：出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電台、電視台行使權利，不得損害被使用作品原件著作權人的權利。如果沒有得到原作品著作權人的授權，傳播者擅自傳播作品就是侵權行為，將受到法律的制栽鄰接權更無從談起。
㈣ 什麼是著作權法的鄰接權
什麼是著作權法的鄰接權
鄰接權是指與著作權相鄰近的權利，是指作品傳播者對其傳播作品過程中所作出的創造性勞動和投資所享有的權利。鄰接權是在傳播作品中產生的權利。作品創作出來後，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創造性勞動，這種勞動亦應受到法律保護。傳播者傳播作品而產生的權利被稱為著作權的鄰接權。鄰接權與著作權密切相關，又是獨立於著作權之外的一種權利。在我國，鄰接權主要是指出版者的權利、表演者的權利、錄像製品製作者的權利、錄音製作者的權利、電視台對其製作的非作品的電視節目的權利、廣播電台的權利。
英美法系國家，著作權法很少引入鄰接權的概念。例如英國著作權法，將錄音製作者和廣播電視組織的權利都視為著作權。在美國著作權法中，作者的權利、錄音製作者的權利都屬於著作權范疇。只有在歐洲大陸法系國家，才嚴格區分著作權與鄰接權的概念。
法律特徵
(1)權利的主體不同。著作權的主體是作品的作者以及作者以外享有著作權的公民、法人或其他社會組織。著作權人基於合同關系，法律規定等而享有全部或部分的著作權。而鄰接權的主體為作品的傳播者。在作品的傳播過程中，賦予作品特定的傳播形式，並為此付出創造性勞動、投入資金和物力的人成為鄰接權的主體。具體地說，他們是表演者、錄音錄像製作者、廣播電視組織和出版者。
(2)權利的內容不同。著作權包括人身權與財產權。著作權人的人身權是作者或其他有關人所享有的重要權利，其所佔的地位重要。鄰接權直接規定了鄰接權人的權利，側重對其傳播行為產生的經濟利益的保護(表演者權除外)。因為，鄰接權人對作品的傳播行為，過程中不能對作品進行人格上的再創作。但是表演者在傳播作品上還涉及其表演形象的保護問題，故應給予一定保護。
(3)權利客體不同。著作權的客體是作品，它是作者原始創作或演繹的作品。而鄰接權的客體是傳播者賦予作品的新的傳播形式，即表演、錄音錄像製品、廣播電視節目、圖書版本。
(4)兩者的地位不同。著作權是獨立的，它可以單獨行使，而鄰接權則依賴於著作權，它是從著作權鄰接而來的一種權利。鄰接權當中始終包含著著作權，行使鄰接權時必然涉及到著作權。
㈤ 鄰接權與著作權的關系是什麼有什麼區別
鄰接權與著作權的關系是什麼？有什麼區別？鄰接權的原意是與著作權相鄰的權利，其確切含義應是作品傳播者所享有的權利。在我國《著作權法》中，鄰接權包括出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權。那麼鄰接權與著作權的關系是什麼？有什麼區別？鄰接權與著作權的關系是什麼有什麼區別鄰接權與著作權的關系是什麼？有什麼區別？一、鄰接權與著作權有何關系著作權是指作者對其作品依法享有的專有權利，或者說，是指作者及其他著作權人對文學、藝術、科學作品所享有的人身權利和財產權利的總稱。著作鄰接權從本質上講，是作品傳播者對其賦予作品的傳播形式所享有的權利，雖然不是著作權，但是與著作權相鄰、相近或類似的權利。兩者同屬於知識產權范圍。鄰接權與著作權關系密切，它是由著作權衍變轉化而來的，是從屬於著作權的一種權利。鄰接權權與著作權的區別是什麼：鄰接權與著作權的區別一、權利主體不同著作權的主體是智力作品的創造者，包括自然人、法人和非法人單位，其權利產生的依據是作者創作作品所付出的創造性勞動，或者是著作權合法的承受者，如作者的繼承人。鄰接權的主體是指作品的傳播者，包括出版者、表演者、音像製作者、廣播電視節目播放者等，除表演者外，幾乎都是法人，其權利產生的依據是傳播者在傳播作品時所付出的不同於作者的創造性智力勞動。鄰接權與著作權的區別二、保護的對象不同著作權保護的對象是符合著作權法規定的條件的文學、藝術和科學原作品；鄰接權保護的對象是經過傳播者藝術加工後的作品。前者體現了作者的創造性勞動，後者主要體現了傳播者的創造性勞動。鄰接權與著作權的區別三、權利的內容不同著作權主要包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權等人身權和使用權、獲得報酬權等財產權利；鄰接權的內容主要是出版者對其出版的書刊的權利、表演者對表演的權利，音像製作者對其音像製品的權利、廣播電視組織對其廣播、電視節目的權利。鄰接權的內容因傳播形式的不同而有所不同，如根據我國著作權法，表演者享有表明表演者身份，保護表演者形象不受歪曲、許可他人從現場直播、許可他人錄音錄像並獲得報酬等權利，錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制發行，並獲得報酬的權利。廣播、電視組織享有播放、許可他人播放並獲得報酬，許可他人復制發行其製作的節目並獲得報酬的權利。圖書出版者享有專有出版權、對作品的修改權、出版物裝幀形式的專有使用權。鄰接權與著作權的區別四、受保護的前提不同作品只要符合法定條件，一經產生就可能獲得著作權保護；鄰接權的取得須以著作權人的授權及對作品的再利用為前提。鄰接權與著作權的區別五、保護期限不同著作權保護期限除了署名權、修改權、保護作品完整權不受限制，永遠歸作者所有以外，其餘權利保護期限的計算兼採用死亡起演算法和發行起演算法。而鄰接權的保護期限，除了表演者其表明表演者身份和保護表演形象不受歪曲的權利不受限制外，其餘權利的保護期限均採用發行起演算法，即截止於表演發生後、首次出版或播放後的第50年的12月31日。
㈥ 著作權人和鄰接權人的關系
一、充分保護當事人權利,避免權利重復保護
明確了鄰接權制度與著作權制度的區別，我們就可以對相關的實踐問題作出清楚的解答。舉例而言，某甲自己創作了歌曲，然後在公眾場合演唱了這個歌曲，並且還將自己的表演通過數碼攝像機拍攝下來，然後傳送到自己的個人網站上；而某乙未經其許可，復制了拍攝後形成的數碼文件，並大規模地進行發行。這個時候，關於某甲的哪些權利被侵害，是著作權還是既有著作權又有包括「表演者權」和「錄音錄像製作者權」等鄰接權，就必須予以明確。否則的話，就有可能出現權利的重復保護或者權利得不到有效保護。
在上述情況下，某甲並不能成為表演者權的主體，也就是說某甲只能享受著作權的保護。我們首先從定義開始分析。在《著作權法實施條例》第5條中，對表演者進行了定義：「表演者，是指演員、演出單位或者其他表演文學、藝術作品的人」，對錄音錄像制者的定義則是：「錄音製作者，是指錄音製品的首次製作人；錄像製作者，是指錄像製品的首次製作人。」這兩個定義顯然受到了中國至今還未加入的《保護表演者、錄音製品製作者和廣播組織的國際公約》（羅馬公約）的影響。羅馬公約第三條作了如下定義：「表演者」是指演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、演說、朗誦、演奏或以別的方式表演文學或藝術作品的其他人員；「錄音製品」是指任何對表演的聲音和其他聲音的專門錄音；「錄音製品製作者」是指首次將表演的聲音或其他聲音錄制下來的自然人或法人。此外，在1996年《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》（我國已於2006年12月29日以全國人大常委會立法的形式決定加入）中，對表演者與上述羅馬條約有基本相同的表述，對錄音製作者，則表述為：對首次將表演的聲音、或其他聲音、或聲音表現物錄制下來負有責任的自然人或法人。顯然，無論是國內法和國際條約，都沒有直接說明：某甲在享有著作權保護的同時享有該作品鄰接權的保護。
其次，某甲的表演行為，其實是在行使其著作權中的「表演」權能。《著作權法》第十條規定了「表演權」：即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利。某甲將自己創作的歌曲在公開場合進行演唱，然後通過信息網路，公開播送自己的作品的表演，完全符合這一描述。
由此，我們可以看出，某甲的一系列活動都只能屬於他對著作權的行使。而某乙侵犯的則僅僅是某甲的著作權。在認清這一點後，在實際操作中，我們保護的也就僅僅限於某甲的著作權，而不會同時保護其「表演者權」和「錄音錄像製作者權」。這樣就避免了權利的重復保護。
二、有關鄰接權保護之立法完善
⒈詳細確定表演者的概念
縱觀我國著作權法和著作權法實施條例，對「表演者」定位在演員和演出單位。這種簡單而籠統的界定當遇到具體問題時，就會呈現出種種不足。《羅馬公約》規定：「表演者是指演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、演說、朗誦演奏或以別的方式表演文學或藝術作品的其他人員」這一界定雖然和我國著作權立法精神有些出入，畢竟十分具體，具有可操作性。我國的著作權立法應該盡快彌補這一缺陷。
⒉對著作權法採用兩編的立法體制
我國目前著作權法對著作鄰接權實行了保護措施，但它的保護范圍相當狹窄，只規定了對出版、表演、錄音錄像播放者的權利保護。通過前面的論述，我們知道著作權與鄰接權密不可分，鄰接權依賴於著作權，但又與著作權存在著本質上的區別。將鄰接權這個與著作權有著本質區別的權利僅以一個類似於插入的形式書寫於著作權法當中，顯而不妥。而且社會迅猛發展，各種屬著作鄰接權范疇的作品將不斷涌現，繼續採用這種列舉式的立法很難適應社會的需要。因此筆者認為，應針對鄰接權採用系統而體系化的保護：
對著作權法採用兩編的立法體例，即對我國未來的著作權法採用著作權和著作鄰接權兩編的整體構架，就像民法物權編和債權編一樣。在著作權這一個范疇內，除了著作權就是鄰接權，因此，對著作權法採用兩編的立法體例，將更全面的保護著作權和鄰接權，特別是對鄰接權的保護將更為系統和完善。
三、結論
通過對著作權和鄰接權的分析對比，總結出了著作權與鄰接權之間的區別，而關於邏輯起點的論述更是讓我們認識到鄰接權不僅僅是依賴於著作權，更是與著作權有著本質上的區別。認識到了這一點，則在實際操作中既能有效的保護當事人的合法權利，又能避免權利的重復保護。同時從理論分析入手，結合實際案例，提出在未來立法中採用兩編的體例來更好的保護鄰接權。在學習和研究法律的時候，只有通過其表象認識到其更深層次的本質所在，我們才能更好的認識法律，運用法律和發展法律。