畫抄襲著作權

Ⅰ 抄襲別人的作品應該承擔什麼法律責任

有抄襲侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、公開賠禮道歉、賠償損失等民事責任。

Ⅱ 如何認定抄襲行為和侵犯著作權

根據國家版權局版權管理司在《關於如何認定抄襲行為給X X 市版權局的答復》(權司[1999]第6號)，對抄襲行為的認定做了如下答復：

Ⅲ 抄襲他人繪畫作品並且商用會被判刑嗎 是賠償經濟損失嗎，會不會坐牢

抄襲他人繪畫作品用於商用，只是侵犯了著作權人的合法權益，著作權人有權要求停止侵害，賠償損失，賠禮道歉。
原則不涉及刑事犯罪。

Ⅳ 臨摹他人繪畫作品，並且出版，侵犯著作權嗎

如何保護原創者的合法權益
來小鵬：在權利產生階段，雖然我國的著作權採用自動取得的原則，即著作權自作品創作完成之日起產生，但為更好地維護原創者的合法權益，建議原創者向有關部門進行著作權登記。這有助於解決因著作權歸屬造成的著作權糾紛，並為解決著作權糾紛提供初步證據。
在權利保護階段，原創者對於侵犯其私權利的行為，既可以採取自力救濟，即與侵權人私下和解的方式，也可以根據著作權法第四十七條的規定，通過公力救濟，即採取法律途徑要求侵權人承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任。
張偉君：著作權法保護美術作品原創者的合法權利，禁止對美術作品的非法復制以及臨摹。特別是要禁止那些賣假畫（贗品）以及抄襲剽竊原作的行為。但是，對於為了個人學習繪畫需要的臨摹，只要不公開發表和銷售，則屬於合理使用的范圍。那些在合理借鑒基礎上創作新作品的行為，也不應該追究其法律責任。
祝斌：一旦遭受侵權，原創者要注意收集證據，根據侵權情況制定有針對性的維權策略，合理預算索賠額，並及時向政府部門反映侵權情況，提供線索，以有力地打擊大規模侵權行為。同時，行業協會要承擔公益性維權責任。
臨摹是否對原作者構成侵權
張偉君：臨摹畫不管是對原畫的精確復制還是對原畫的有所改變（但兩幅畫在視覺感受上沒有明顯區別），如果未經原畫作者授權，都可能構成侵權，出版機構也要承擔侵權責任。但是，我們要區分臨摹（復制）和借鑒原畫的創意或風格而自己重新創作之間的區別。模仿或借鑒原畫的一些創意或者風格而重新創作出一幅在視覺感受上不同於原畫的新作品，這應該屬於合理借鑒的范疇，不應該被認為是侵權。事實上，相同題材的美術作品在畫面構圖上雷同的情形也是很常見的，不能一概認為這種情形就是侵權。
來小鵬：在我國著作權法中，臨摹不完全等同於復制。臨摹作品是對原作品的復制還是演繹，宜由司法部門根據臨摹作品的具體情況進行個案認定。如果臨摹作品為無獨創性的復製品，由於復製品上未表明原作品的作者身份，則該行為實質上涉嫌構成對原作品的剽竊，根據著作權法第四十七條可能會成為著作權侵權行為。而當臨摹作品有獨創性時，臨摹作品為自原畫作上產生的新作品，是原畫的演繹作品，臨摹人對該作品也享有著作權。但根據著作權法第十二條的規定，演繹作品的作者在行使其演繹作品的著作權時，不得侵犯原作品的著作權。該臨摹作品的作者在行使其著作權時如出版發行該臨摹作品，未獲得原著作權人的許可，且未標明原著作權人的身份，即侵犯了原作品著作權人的演繹權與署名權，可能會成為著作權侵權行為。
侵權行為人的著作權侵權行為與出版社的出版行為在司法實踐中一般被看作是共同侵權行為。只有著作權侵權行為，沒有出版行為，難以構成實質侵權；而沒有剽竊等侵權行為，就根本沒有出版行為。根據《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第20條第二款和第三款的規定：出版者對其出版行為的授權、稿件來源和署名、所編輯出版物的內容等未盡到合理注意義務的，依據著作權法第四十八條的規定，承擔賠償責任。出版者盡了合理注意義務，著作權人也無證據證明出版者應當知道其出版涉及侵權的，依據民法通則第一百一十七條第一款的規定，出版者承擔停止侵權、返還其侵權所得利潤的民事責任。
傅鋼：對於臨摹作品是否涉嫌侵權，還是應該遵循認定著作權侵權的公式：接觸+實質性相似。在此事件中，無論夏俊峰的兒子對幾米的作品是「臨」還是「摹」，肯定都是以幾米的作品作為前提的，侵權判斷中的「接觸」肯定是成立的。從網上公開的部分畫作來看，筆者認為的確與幾米的作品構成實質性相似，因此在其畫作公開出版的情況下認定侵權成立應該是沒有問題的。
也有網友認為，夏健強的作品與幾米的作品還是有不小的差別的，有自己獨立的個性，因此不構成侵權。這是對著作權侵權的誤讀。事實上「獨創性」是勞動成果構成作品的條件，但與判斷這種勞動成果是否侵犯他人著作權並無直接關系。一種勞動成果完全可以既構成演繹作品，也侵犯他人著作權。在被控侵權作品與原告作品構成實質性相似的情況下，被控侵權的成果是否具有獨創性，不影響對侵權的認定，隻影響對所侵犯的專有權利的判斷：如果被控侵權作品有獨創性，應認定侵犯改編權等演繹權；如果被控侵權作品無獨創性，應認定侵犯復制權。因此，我們可以得出結論，除了為個人學習、研究或欣賞的目的而合理使用之外，臨摹他人作品一般會對原作者構成侵權。當然，這也要排除那種臨摹水平過低導致的後作與原作差別「十萬八千里」或者僅僅解決了其創意而另行創作新作品的極端情形。
出版社在編輯、審校書稿時，有著嚴格的審查義務，如果其出版的圖書構成著作權侵權，出版社難辭其咎。實踐中幾乎所有的出版社在與作者或書商訂立的出版合同中都約定，作者或書商保證享有所出版圖書的著作權，如因圖書侵犯他人權利，出版社不承擔任何責任。但根據合同相對性原則，這種約定僅能約束合同雙方，對提起侵權的權利人無約束力，出版社無法因此免責。
祝斌：每一個藝術家都有一個臨摹學習的過程。臨摹行為是否侵權，要看這行為是為學習等目的，還是為了盈利。其次，要看相似度。但目前，判斷是否相似還沒有量化的指標，在實踐中，一般認為兩幅作品相似度達到90%以上，可以認定為侵權。出版社出版侵權作品，必然要承擔相應的責任。

Ⅳ 模仿畫風的圖作商用是否算作抄襲

模仿畫風倒不算，如果構圖上相似那就屬於抄襲了。。

Ⅵ 畫作版權問題

從描述上看，是構成侵權的。
美術作品著作權的保護是從個人創作完成之日就開始享有的

Ⅶ 在繪畫上，怎麼區分抄襲，借鑒或參考

抄襲、借鑒、挪用，這些詞語的語義之間存在一部分的共同點，卻有褒貶之分。了解美術行業的人都知道，一個藝術家要形成自己的風格，必然要學習古人或是同時代的人，在此基礎上，錘煉出自己的藝術語言，進而形成獨特的風格。中西方藝術家無不如此。通常情況下可分為以下幾類：

1、臨摹古人，稱之為學習傳承。這里沒有抄襲問題，只有風格相近或是沒有創新的判斷。中國歷代藝術家在成名後，其畫風往往會延續好多年，被無數後人臨習，甚至很多後代畫家以模仿前代名家為榮、為謀生手段，以至於最後形成了一種畫派。

（2）子女學長輩。藝壇名門之後，他們往往會主動模仿其父輩的畫風，亦步亦趨，成為拷貝不走樣的二代、三代。但也沒有誰會認為他們是在抄襲，頂多說「一代不如一代」。

（3）當代不相識藝術家的學習。孔子說：三人行，必有我師。當代人相互學習，當然無可厚非，關鍵在於學習的方法和目的。照搬照抄、大同小異，肯定為人所不齒。如果能通過學習而能創出自己的面貌，顯然是受人尊敬並能流傳於後世的。

拓展資料：

美術創作的借鑒與抄襲是有界限的。其根本區別在於，借鑒不是依樣畫葫蘆般的照抄，而是法乳吸收後脫胎換骨般的變化與成熟，目的不再以因襲為能而是要強調主體「我」的品格；

而抄襲是以掠美充作己出，以博取名利為目的，在形貌與手法上與原作無明顯差別。不同畫家間構圖、形態上基本一致，屬於明顯的抄襲；而有的畫家為了謀利，大批量地自我復制，亦屬於抄襲。

二者皆與「創作」的本義相悖。當然，如果是取法學習，在畫面上坦誠寫明「臨」「仿」之類，此乃君子之道。不少搞藝術的假文人以抄襲他人與自己為常、為是、為傲，不僅作品不配稱「創作」，連人品也大打折扣了。

Ⅷ 關於繪畫作品的抄襲和借鑒，合理引用范圍等等概念問題

您好……其實繪畫當中的借鑒問題就跟古玩當中的真假問題一樣……「有等於無」，因為基礎的繪畫學習就是叢臨摹開始的……一般而言，不管你是否是照著畫的還是自己創作的，只要不是拿了一張透明的紙在上面照著描，而是自己一筆一劃規規矩矩畫下來，別人是很難訴諸法律說你侵犯別人著作權的。但是如果要進行商業化運作，那麼就有一些東西必須注意了……一個是如果你直接將別人繪制好的素材完全沒有進行修改就直接使用，像是雜志印刷和宣傳冊中這種用圖比較多，那麼最起碼你應該標明圖片內容的出處才行，比如「圖片來源：XX網」「作者：XX人」之類。另外一個是你依照著別人的創意，自己動手製作了一個相似的類型的東西運用到別的地方，如果兩者之間看不出直接關聯，其實你是沒有必要做多解釋的……但是我看你的說法是你自己製作了一張圖，使用了別人的景物素材，如果你是照著別人的素材自己再畫一遍，你應該不用太在意這個……因為那已經融進了你自己的繪畫風格；如果你直接拖來用了……但是只佔百分之十不到整幅畫面的格調創意布局之類與別人大不相同，你也可以不用太擔心被人說抄襲……畢竟商業用圖看的是創意和實用性，背景之類的烘托效果不用在意太多……不然那些建築3D的圖紙難不成每一棵樹都要公司自己建模才能用啊？只能說是引用罷了……

Ⅸ 知識產權對畫的保護怎麼樣，如果有人模仿我畫的創意但畫得有明顯不同，這算是違法嗎

美術作品屬於著作權法的保護范疇，著作權法保護美術作品的原創性，禁止對回作品復制、抄襲。著作權法答不保護創意，只保護實實在在的現實作品，那麼如何認定別人的畫作是對你的作品的抄襲，就是一個問題。

原封不動的臨摹 並且以自己的署名發表肯定是抄襲；稍微改動一點但是跟原畫的精神相差無幾的也有抄襲的嫌疑。但是有一種例外，就是稍微改變一點完全是另一種風貌的，表達完全不同的風格藝術的作品，體現獨創性的，可以認定為不是抄襲。總之，就是具體問題具體分析。認定是否為抄襲，可以請專家做出專門的評定。

有問題請登陸中國知識產權法律網www.ipl.org.cn進行法律咨詢

Ⅹ 如何判斷繪畫作品是否抄襲

嚴格地說，繪畫作品只存在臨摹，這與抄襲有細微的差別。
抄襲，指竊取他人的作品當作自己的，在相同的使用方式下，完全照抄他人作品和在一定程度上改變其形式或內容的行為。是一種嚴重侵犯他人著作權的行為，同時也是在著作權審判實踐中較難認定的行為。
繪畫一般只能臨摹。臨摹，根據自己的實力往往會與原作有差距。抄襲則往往看起來沒有區別。但如果臨摹作品當作自己的創作去發表，這也是抄襲行為。
繪畫的抄襲一般有兩種情況，一種是臨摹後署名是自己，另一種就是冒用原作者的名義。
所以，判斷繪畫作品的抄襲需要判斷者的功力。
首先，判斷者要熟悉被臨摹抄襲的作品，或者熟悉被臨摹抄襲者不同時期的畫風、用筆等特點與作品完成情況。
其次，熟悉被臨摹抄襲者的落款、印章使用。——這對冒用原作者的抄襲具有重要的意義。
再者，了解臨摹抄襲者的大致情況，判斷他是否有能力獨立完成這樣的作品。
因此，判斷者往往需要在繪畫或鑒賞上具有相當的造詣。