涉及，從書面作品編排成戲劇，屬於著作權人表演權的權利范圍。如果未經原作品著作權人許可，就將其以戲劇的方式呈現出來，屬於侵犯著作權人表演權的行為。
2. 話劇的版權如何獲得
http://www.bjcab.gov.cn/
3. 怎樣購買二人轉版權. 最好是東北二人轉短劇的版權
沈陽有個本山傳媒 問問他們吧
還有個沙夢音像公司 都是沈陽的。
4. 法盲提問學生話劇演出的版權問題，多謝指教
需要徵得著作權人的同意和支付報酬（如果他不要的話也行）
根據《著作權法》第37條的規版定，使權用他人的作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人的許可，並支付報酬。
要讓演出變的合法的話有22條的規定和義演，但是你們這個都不符合。
專門的機構有是有但是要看作者有沒有參加相關的組織把他的著作權授權管理，如果有的話直接找那個組織就行了！
5. 關於大學劇社排演話劇的版權問題，希望有知識產權方面的專家給予解答，謝謝！
1 根據合理使用原則制
免費表演已發表作品 該表演未向公眾收取費用 也未向演員支付報酬 可以不經著作權人同意 不向其支付費用 但必須註明作者 作品名 以尊重著作權
2 網上的沒有出版的作品 因為你也找不到權利人 那你就註明作者作品名等 如果還是在校內免費演出的話 不會涉及版權的糾紛
3 作者去世 著作權依然存在50年 你應該向其繼承人支付 但基於合理使用原則的使用的話 不必支付費用
6. 話劇的版權如何擁有
這樣的藝術表現形式好幾種版權登記的辦法：
1.文字作品登記
2.戲劇作品登記
3.表演版權登記
4.類似攝制電影方法創作完成的作品
國家版權登記中心這些作品的登記價格可差異很大
7. 改編話劇劇本怎麼處理版權問題
1 根據合理使用原則
免費表演已發表作品 該表演未向公眾收取費用 也未向演員支版付報權酬 可以不經著作權人同意 不向其支付費用 但必須註明作者 作品名 以尊重著作權
2 網上的沒有出版的作品 因為你也找不到權利人 那你就註明作者作品名等 如果還是在校內免費演出的話 不會涉及版權的糾紛
3 作者去世 著作權依然存在50年 你應該向其繼承人支付 但基於合理使用原則的使用的話 不必支付費用
8. 歌舞劇版權以哪種方式登記
大家平時看到的一些作品類型是非常多的，不僅僅是散文以及音樂影視這些，還內有可能會有一些容歌舞劇，那麼對於歌舞劇版權以哪種方式登記？歌舞劇版權以哪種方式登記歌舞劇版權登記方式作品版權(著作權)登記提供文字作品、口述作品、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品、美術、建築作品、攝影作品、電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品、法律、行政法規規定的其它作品著作權登記工作。軟體版權(著作權)登記獨立開發的軟體，或者經原著作權人許可對原有軟體修改後形成的在功能或者性能方面有重要改進的軟體。
9. 關於國外劇目在國內商演的版權問題
最近幾個月正好談了些版權購買問題，稍微了解些國外版權的購買問題，淺談一下。
外國劇本在中國其實不只在商演上可能有版權糾紛問題，其實任何的非商業型演出，如學校、社團演出都應該獲得版權許可。但因為其量小聲微，版權方並不知道，又山高路遠，難以追責。
在商演上，目前國內的國有院團，比如北京人藝、上海話劇藝術中心等，及專業戲劇製作公司，比如孟京輝戲劇工作室、捕鼠器戲劇工作室等，在版權問題上都是正規、專業操作的。通常來說，這些院團和公司都有自己專門的版權經紀人，就製作單位感興趣的劇目在全世界范圍內聯絡版權所有者並進行談判，版權經紀人會從各個劇目中一次性抽取一筆服務費。
專業的經紀人在了解製作單位的創作意圖後，會詳細了解劇目的翻譯、導演、演員、演出場地、演出場次、票價等各種信息，再和版權所有者溝通並談判。對於一些有名的劇目來說，版權人相對比較專業，這就對想要購買版權的製作單位有些不利，版權所有者會對翻譯、演出場地、演出場次、導演等等細節提出各種限制，當然也是出於保證演出質量，可有時候也會給製作單位帶來很多麻煩。版權所有者通常會要求從票房中抽取版稅，比例不等，也有提出按場次收費的個別情況。近幾年，在與中國簽訂版權協議時，國外版權人多以一年為單位簽署，較少買斷或者長年合同，也很難獲得排他性合同。
而如果製作商業演出的單位沒有這樣一個專業的經紀人，那麼就很容易發生版權糾紛的問題，問題的根本通常是與他談判的根本不是實際的版權擁有者。舉例來說，如果一個小說作者在很久之前就將小說的電影、電視劇、舞台劇改編權全部賣給另一個人，當你好不容易聯繫到這個小說作者，並愉快地談好N年的合同時，其實實際的版權擁有者根本不是他。同樣的道理，有的時候你看到一個電影非常好，想去購買它的版權演出舞台劇，但實際上電影公司和原作者簽訂的版權合同裡面根本就限制了這種改編情況。圈內其實不乏對版權搞不清楚狀況的人，但還是那句話，如果不是體量很大的製作單位，那麼國外版權人可能根本無從知曉侵權行為的發生，而戲劇演出的時限性，又導致國外版權人准備追責時，演出都已經結束，負責人無去蹤影。當然不是說讓大家去鑽這個空子，版權事大，是所有藝術工作者性命交關，並應該彼此捍衛的關鍵存在。
所以如果單就題主的問題來說，據我所知《靈魂拒葬》是藝術院校學生樂於排演的作品，但是版權上來說應該從來都沒有購買過，實際上是侵權的。而專業單位製作的，比如上海話劇藝術中心演出的《無人生還》是與版權商簽訂協議的，並無糾紛存在。
望採納
10. 請問，一部話劇的版權到底屬於編劇還是導演呢導演是把控所有的，才有了話劇的呈現，但是，編劇將劇本拿
著作權應該歸編劇和導演共同擁有，如果有客戶投資的話版權應該歸客戶所有，這就要看投資的公司或個人是怎麼劃分的