韓國版權對中國影響

㈠ 韓國影視文化對中國的影響為何這么大

首先韓國文化是深受中國文化影響的，他們資本主義國家，比較發達。他們已經把中國的儒學文化和西方的現代先進的文化融合在一起，透著一種涵養和奔放的氣息！韓國人很愛干凈，吃得也很素食，比較追求質感生活。語言也是全世界上最接近自然界聲音的，所以很動人！很多地方值得人學習，韓國人和日本人都很懂得珍惜感覺，也是由於國家小資源比較少吧。

㈡ 韓國在影視上對中國影響有多大

我只能說風靡亞洲韓國電視在中國大陸開啟的第一扇門應該是安在旭和宋慧喬 如果說《星夢奇緣》是韓劇最初打入中國市場的話 那麼《藍色生死戀》就是開啟這扇門的鑰匙了 相信喜歡韓劇的人不可能不知道《藍色生死戀》 這部電視造就了韓劇現在的地位 關鍵詞：凄美 兄妹 深情 催淚 純真 癌症 這些關鍵詞就是韓劇可以在中國颳起強勁「寒流」的主要原因 韓劇的劇本通常走的唯美愛情路線和倫理家庭路線 而這些就是現在人喜歡看的 因為現實太殘酷 有時就是需要在韓劇這種夢幻 唯美的劇情中尋找那點希望韓國盛產帥哥 美女 不要去說什麼整容的話題 這個在中國是很難讓人接受 但是在韓國這是正常的 即使是人造的還是影響不了她們的魅力啊 說真的 如果不是韓國的演藝圈太黑暗 太苛刻的話 相信會發展的更好的 這也是為什麼這么多韓國藝人要來大陸發展了 因為這里才有她們想要的利益 要說影響有多大 看看街上就可以了 韓式衣服 韓式發髻 韓式化妝 學生討論著《花樣男子》《是美男啊》 崇拜李俊基 喜歡sj 聽韓國歌 即使聽不懂 也無所謂 至少歌德曲調是大家喜歡的 吃韓國料理 開韓派的小店。。。。。 韓國的電視不僅影響了大家的電視取向 更更重要的是 電視帶動了生活的變化 你說韓劇的影響大不大 本人也是很喜歡韓劇 看過的韓劇也不再少數 可以說 韓劇最大的魅力是催淚的劇情和帥氣可愛 總之啊 韓流的旋風還在蔓延 至於什麼程度 實在估計不出來了 因為沒人可以想像韓國電視會帶來怎樣的驚喜和改變

㈢ 韓國對中國如此敵視、盲目,韓國目前在國際上在哪些方面有影響力,比如品牌之類的

品牌有三星，LG等。韓國文化影響力比中國強，已達到其發展頂峰，在亞洲僅次於日本。但我國與它的差距正在逐步縮小中···因為受政治意識形態的影響，韓國的年輕人大多都瞧不起中國。他們的電影，電視劇里都有辱華情節，像《大長今》《神機箭》等。他們還認為他們的古代國土東至庫頁島，西至越南（包括中國東部廣大地區）。現在，他們認為東海，黃海大部都是韓國的。還嚷著要中國歸還他們的白頭山（即長白山）和遼東地區。

㈣ 韓國娛樂給中國帶來了什麼影響

模仿的是很多.
尤其以湖南台~~-
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不過我比較反感的是.每屆的中韓音樂歌會~韓國每次都很認真,請得都是比較有名的明星.像東方神起什麼的.而且還特地把歌翻譯成了中文~
而中國..-
-請得都是現在人氣不高.30代的明星居多~而且每屆都那幾人.孫楠啊.沙寶亮啊~明顯感覺很脫節...而且風頭全被搶了~~-
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哎

㈤ 韓國文化對中國的影響

韓國文化如今影響巨大
國內綜藝節目的90%都是購買韓國綜藝後略加包裝而開播圈錢
反過來國內企業許多都參股韓國的文創公司

㈥ 韓國的節目版權被賣到中國，韓國還可以繼續做那個節目嗎

可以做的，賣了版權也不影響他們繼續做那個節目的。

㈦ 韓國綜藝對中國娛樂圈的影響

最大的影響就是中國的娛樂圈，大多數的綜藝全部是抄襲或者是購買的，韓國綜藝的版權就是如果沒有韓國綜藝的話，中國的這些綜藝不知道怎麼發展

㈧ 韓國電視台買了山河令的版權，國產劇《山河令》憑什麼爆火

韓劇對於中國內地觀眾的影響深遠，也讓很多韓國明星在內地著實的火了一把，韓國的偶像文化也深植民心，內地娛樂圈也曾將韓國的那套造星模式搬咯過來，加以本土化後，由於人口基數很大，所以造成了空前的影響。粉絲的規模以及對於偶像的事業的影響，甚至都發生了很大的作用。而當我們國內的戲劇文化開始輸出後，韓國民眾也被戲劇作品中的主角迷得神魂顛倒。

由不知名演員出演的山河令，不僅在國內火爆，這一次也火到了韓國。

所以在答謝粉絲的演唱會上，兩個人都情不自禁的紅了眼眶，感謝彼此能夠在這部戲中做出精彩的演繹，也感謝有這樣的緣分與粉絲相聚在一起，劇結束了，但友情和緣分不會散去。

㈨ 如何看待韓國流行文化對中國的影響

韓流文化在中國的流行，主要是因為韓國政府以文化立國，對於韓流的支持力度極大，再加上薩德之前我國和韓國進入蜜月期，所以韓流文化才會在中國發展起來，隨著薩德事件的發酵，韓流文化已經逐漸消退下去了，雖然消退了下去，可也給我國起到的巨大的啟發，尤其是綜藝領域，我國贏來了大爆發，文化產業急速發展。雖然不喜歡韓流文化，但是不可否認的是他們在娛樂產業上做的確實是世界領先的，確實比我們好，學習先進的東西對我們也有好處，就好比之前學習台灣，現在把台灣甩在身後一樣，現在學習韓流，遲早我們會把自己的老師超越的，畢竟我國的市場不是韓國這個小市場所能比擬的，5000萬的人口怎麼和14億來比呢！

㈩ 韓劇韓國電影版權問題

可以看的，因為中國是一個十分特殊的國家，擁有14億人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陸收看韓劇不用擔心版權問題，但如果在國外，那就不行了，想香港，台灣，韓國，日本因為地方小，所以管的會很嚴，以下告訴你有關版權的概念，希望對你有幫助。
電影版權基本概念
電影版權（含電影發行權和電影放映權）即電影著作權，是指電影作品的作者或者公司法人對其作品享有的權利。
電影版權取得方式
電影版權的取得有兩種方式：自動取得和登記取得。按照中國的著作權法規定，作品完成就自動有版權。 所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
電影版權構成模式
在學理上，根據性質不同，版權可以分為著作權及鄰接權，簡單來說，著作權是針對原創相關精神產品的人而言的，而鄰接權的概念，是針對表演或者協助傳播作品載體的有關產業的參加者而言的，比如表演者、錄音錄像製品製作者、廣播電視台、出版社等等。
編輯本段徵收電影版權費
費用徵收出台
不出意外的話，從明年1月開始，國內網吧、長途大巴播放電影必須向影著協繳納一定的版權費用。這意味著，部分公共場合的電影免費大餐將告別歷史，付費電影時代即將來臨。筆者認為，在這項制度實施前，有三點問題必須向公眾釐清。這不僅有利於標準的順利推行，也利於消除公眾對徵收電影版權費的種種誤解。
「消費」選擇權
作為徵收電影版權費的對象，網吧和長途汽車自然也是「消費者」。從問卷調查來看，有些「消費者」尤其是客車車主明確表示，今後將不在車上放電影了。問題是，「消費者」有選擇的權利嗎？筆者期望在今後出台的實施細則中，能給予明確。
收費方式
按照現有制度安排，徵收電影版權的收費模式是「一刀切」，即在網吧或在長途汽車上，不管你看一部電影，還是看十部幾十部電影，均按統一標准收費，這種管理方式自然方便管理者。而對於消費者而言，則明顯是不公平：「點播少少收費，點播多多收費」能做到嗎？
分配方案有沒有制定完善
對於中國電影著作權協會來說，在推廣「國產電影網吧數字發行平台」和擬收費的過程中，首先要解決放下身段與著作權人進行協商的利益分成問題。特別是電影版權費管理費問題，這個管理費用佔多少比例，不能由自己一家說了算，應當與著作權人積極協商，達到一致意見後方可出台實施。
編輯本段電影版權保護之路
盜版行為多樣化
「起初我們接觸的電影VCD、DVD盜版很多，由於我們對電影放映前期作出了大量反盜版工作，情況有所改善。目前對於電影放映後期的盜版，我們正面臨著嚴重的挑戰。」中影集團副總經理韓曉黎說，最近網路侵權，特別是電視台的盜播，非常嚴重。 在過去很長一段時間里，提起電影版權被盜版，一般人都會想到音像製品方面的盜版，而如今，新技術的出現，數字和網路技術的進步，在促進電影藝術不斷進步的同時，也使電影傳播方式即電影版權盜版方式日趨多樣化。 目前，中國已成為僅次於美國互聯網用戶的第二大市場。在各類形形色色的網站中，提供電影在線觀看、下載的網站不計其數。據中國電影版權保護協會調查的30家提供此類服務的網站顯示，每家網站平均提供下載的影片1634.7部，其中提供國產電影的下載144.6部，占總數的8.84％，而這些影視節目基本上都沒有得到權利人授權和許可。 國家版權局版權管理司版權處副處長蘇如松介紹說，截止到去年，各地版權部門在當地公安、電信主管部門的大力配合下，共查辦網路侵權案件172件，其中已完全辦結案件149件。版權執法人員在對涉案173家網站、405台伺服器進行調查、取證，依法關閉「三無」網站76家，沒收專門用於侵權盜版的伺服器39台，沒收非法所得3.9萬元，責令137家網站刪除侵權內容，對29家侵權網站給予共78.9萬元的罰款處罰，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除網路侵權外，電視台對電影的侵權盜播行為異常嚴重。根據中國電影版權保護協會今年上半年對數家省級非上星電視台的影視頻道以及一些城市電視台的影視、文藝娛樂頻道的監播發現，被盜播的影片數量相當驚人，高達上百部；而且從播放影片的種類上，很多影片都是最近一兩年面世的市場效益好、內容新的作品。 中國電影版權保護協會法律部主管孟雨表示，根據已掌握的情況推算，全國省和省會以上城市以及計劃單列市的非上星電視台，每年侵權播出屬於中國電影版權保護協會會員單位享有版權的電影作品應當在1200至1500部次，或者更多。如果按照剛剛結案的中國教育電視台侵權播出電影《沖出亞馬遜》而賠償5萬元的標准來推算，電影版權所有人因為電影作品被電視台盜播而每年損失的金額將達到6000萬元到7500萬元。 另外，中國電影版權保護協會理事長朱永德說，未經許可，擅自在長途汽車、飛機、輪船、賓館、飯店等場所設立的各類電影VCD視頻點播系統也屬於侵犯電影版權的行為。
版權保護遇尷尬
「近兩年來，我們通過訴訟挽回了200多萬元的經濟損失。但是我們深深感到，通過我們一個部門、一個單位，尤其是單獨的電影出品人進行維權，太力不從心了。發行一個片子，出500個拷貝，一人管一個拷貝，就得派出500人。電影發行之後，還要派人到全國各地，利用錄像機錄下侵權的證據，然後通過法律途徑進行訴訟。」韓曉黎無奈地說，實在無法應付過來。 中國政法大學教授費安玲說，雖然通過法律手段，可以解決侵權問題。然而著作權法實施20多年來，這種利益的沖突仍愈演愈烈。這說明法律不是萬能的，不可能指望所有問題都通過法律來解決。 更為重要的是，即使通過司法解決，電影權利人也未必能夠收回損失。幾年前，中國電影製片人協會受北影、上影、長影等10家製片單位委託，將私自侵犯他們電影版權的天都代理中心、天津泰達音像發行公司告上法庭。法院最後判罰賠給10家製片廠120萬元人民幣，摺合到每部影片上的賠償，就是5萬元。可是，算上取證費、律師費、訴訟費等各項開支，製片方卻入不敷出。 去年11月，中國版權保護協會打的第一場維權官司，也遭遇了同樣的尷尬。八一電影製片廠的電影《太行山上》被湖南一家電視台盜播，結果獲得的賠償僅僅勉強維持所有開支。八一電影製片廠的一位負責人表示，這只不過是「討了個說法」。 雖然有關法律對「電影版權人在權利救濟時所付出的必要費用由誰承擔問題」進行了一定的規定，但這一部分很大程度上交給了法院，由其行使自由裁量權。從理論上說，法院必須要求加害人予以賠償和補償權利救濟時所需的費用，可是，部分地區存在的地方保護主義卻使這一規定在實踐中失去意義。 盜版官司「得不償失」，這樣的結果直接導致了很多權利人不願意也沒有興趣拿起法律的武器來維權。 另外，中國電影導演協會副會長、著名導演陳國星說，有一次偶然看到某電視台播出介紹中國原子彈歷史的專題片，其中很多鏡頭都是從他導演的影片《橫空出世》里剪輯的。中國電影基金會會長、著名導演李前寬也表示，某電視台推出的大型專題片《重慶談判》大量使用的是他拍攝的影片中的鏡頭。其導演作品《開國大典》更是被人做成了資料片。而對於這種偽裝的侵權行為——以專題形式大量使用電影作品的行為，法律並沒有明確的條文規定。
維權路障礙重重
「實際上，中國電影版權保護面臨的最大困難還是如何轉變大眾的觀念。」朱永德十分感慨地說，盡管政府十分重視電影的版權保護問題，一些相關法律、法規也不斷完善；但是由於大部分老百姓仍然沒有意識到盜版的危害性，甚至一些權利人自身的維權意識也不強，再加上某些地方保護主義，使得維權之路遇到了許多困難。 這一點，在7月下旬由北京市海淀區人民法院依法審結的中國教育電視台被訴侵權播放影片《沖出亞馬遜》一案中有明顯的體現。2005年9月10日，未經電影頻道節目中心許可，中國教育電視台在其一套節目的周末影片欄目中播放了該片。中國教育電視台認為其播放行為系一種課堂之外的教育教學使用行為，應屬於合理使用。法院審理認為，《沖出亞馬遜》確實屬於有關部門推薦的愛國主義教育影片，但這並不表示任何播放被推薦影片的行為均是出於公益目的。就本案來說，中國教育電視台在播放該片的過程中插播了多處廣告內容，顯然與公眾利益無關，其播放行為是帶有商業目的。 不過，費安玲指出，很多人喜歡以「沒有以營利為目的」進行抗辯，認為其沒有侵權，其實他們都是心虛的。我國法律在認定侵權上並沒有要求以營利為目的，侵犯了他人的物質財產，並不需要以營利為目的即可構成侵權。無論是否以營利為目的，只要符合法律關於侵權行為的構成要件，只要不是在法律給予特別保護的范圍之內，那麼這個侵權行為就是成立的。 除改變人們的觀念和認識外，電影界人士表示，「行政處罰多、民事賠償少、刑事打擊則更少」，對盜版的懲處力度不夠也是版權保護的一道難題。國家保護知識產權工作組辦公室副處長魏華祥直言不諱地指出：「我覺得關鍵在於沒有一個懲罰性的規定，判罰力度太輕。維權的成本太高，侵權的成本太低，這是法律對權利人權利保護不力的一個重要原因。法律規定，不能證明侵權數額的，賠償數額不能超過50萬元。但是一部電影往往在侵權中所受到的損失遠遠不止這么多。一個拷貝，可能就會損失幾百萬元甚至上千萬元的票房。」
總結
「保護電影版權，權利人首先要齊心協力，擰成一股繩。」一位業內人士舉例說，信息網路傳播權是修改後的著作權法明確確認的權利人享有的一項重要權利，但是這項權利如果靠單個權利人自己加以落實和實現難度較大。所以，電影版權人需要依靠一定的機構和版權集體管理組織來集體實現。