著作權法電影翻拍動畫和真人

㈠ 根據事實拍成的電影受著作權保護嗎

(1)根據我國《著作權法》第21條第3款的規定，50年之後，電影作品《馬路天使》的發表權和財產權不再受著作權法的保護。而作為電影作品的《馬路天使》完成於1937年，到1995年已超過了50年的保護期，所以，電影作品《馬路天使》不再受著作權法的保護。
(2)《馬路天使》劇本的著作權人是自然人袁牧之先生，作者於1978年去世。根據我國《著作權法》第21條第1款的規定，公民的作品，其發表權和財產權的保護期限是作者終生及其死後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日。而根據《著作權法》第19條的規定，公民死亡後，作品的著作權在保護期內的，根據繼承法，該作品著作權中的財產權內容轉移由繼承人享有。從本案看，《馬路天使》劇本的著作權仍然在保護期內，依法應由袁牧之先生的繼承人--配偶和女兒繼承享有，因此，《馬路天使》劇本並沒有進入公有領域。
(3)電影作品《馬路天使》實際上是演繹作品，因為它是根據原作品《馬路天使》電影劇本拍攝的。演繹作品與原作品一樣，都是獨立的受保護的作品。第三人在使用演繹作品時，應徵求原作作品和演繹作品著作權人的同意。而本案中的演繹作品的著作權已過保護期，因此，第三人使用演繹作品時只需徵求原作品著作權人的同意即可。而本案中的華而實先生在使用演繹作品重新創作時並沒有徵求原作品《馬路天使》劇本著作權人的同意，其行為也就侵犯了原作品《馬路天使》劇本著作權人的權利。
本案的難點是正確分析原作品著作權與演繹作品著作權之間的關系，正確判斷第三人使用演繹作品的權利和義務。而容易出現錯誤的地方是混淆演繹作品與原作品著作權的相互獨立性。雖然演繹作品與原作品有密切的關系，但各自的權利是獨立的，有可能演繹作品的著作權依法終止，而原作品的著作權仍在保護期限內;也有可能原作品的著作權依法終止，而演繹作品的著作權仍在保護期內。

㈡ 翻拍動畫片的真人版會有版權問題嗎

當然有的，這樣做會侵權的。

㈢ 動漫翻拍真人電影有幾部沒有毀原著的

我覺得浪客劍心不錯

㈣ 書中如出現動畫片 中的形象 涉及版權問題嗎

您好！動畫片中的形象同樣受版權保護，若是未經版權人同意擅自用於營利則涉及侵犯版權問題。
版權即著作權，是指文學、藝術、科學作品的作者對其作品享有的權利（包括財產權、人身權）。版權是知識產權的一種類型，它是由自然科學、社會科學以及文學、音樂、戲劇、繪畫、雕塑、攝影和電影攝影等方面的作品組成。
《著作權法》第九條著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
第十條著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
如能提出更加詳細的信息，則可作出更為周詳的回答。

㈤ 電影翻拍動漫的版權問題

首先是動漫版權的問題
動漫一般由漫畫改編
漫畫的版權屬於作者本人或者作者的工作室集體專所有
而將漫畫制屬作成動漫是動漫公司
動漫公司必須向漫畫作者或工作室購買漫畫的使用權
但是動漫公司和漫畫工作室也有可能是同一家
所以BGM的版權要不就是屬於動漫公司要不就是屬於作者本人

一般小型的電影公司進行動漫的翻拍會刻意去規避版稅的問題
你說得很對，其實BGM就是區分是否侵權一個很大標准
而劇情人物名字屬性設定等等 都可以在電影中加入
本故事純屬虛構 如有雷同純屬巧合
或者 本故事版權歸屬原作者 等字樣來規避版權糾紛~~！！
BGM其實就是音樂 而音樂只要在有某幾個小節雷同就可以認定侵權
但是因為各國標准不一樣，所以跨國的翻拍還是可以規避的

㈥ 小說翻拍成電影涉及到的法律問題只有知識產權的的問題嗎

第十條著作權包括下列人身權和財產權：

（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；

（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；

（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；

（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；

（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；

（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；

（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；

（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；

（十七）應當由著作權人享有的其他權利。

著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

㈦ 有沒有動漫改編的真人版電影

由漫畫改編的真人版日劇有不少哦~ 百鬼夜行抄(經典) 金田一少年事件簿（有3個版本我個人比較喜歡松本潤版的）(經典) 地獄少女(經典) 死神的歌謠(經典) 風魔的小次郎(經典) 魔法先生 死亡筆記(經典) 秘密花園 偷偷愛著你 遙控刑警(經典) 血色星期一(經典) 魔王 我的帥管家(經典) 偵探學園Q(經典) 神之水滴 少年刑警 正義的夥伴(經典) 廢物老師（又名老師再生）(經典) 戀空 花樣男子1，2部(經典) 蜂蜜與四葉草 有閑俱樂部 極道鮮師（1，2，3部都不錯)(經典) RH陽性{關於吸血鬼的} 生徒諸君(經典) 貓街 帥男偶像 這些我都看過了很不錯呢~
麻煩採納，謝謝!

㈧ 將動畫電影角色繪制為插畫的著作權侵權的考量有哪些

您好！請您詳細描述您的問題。
動畫電影角色形象作為美術作品的主要著作權侵權類型如下：

（一）侵犯復制權

復制權是著作財產權中最為核心的權利。要構成著作權法上的「復制行為」，應當滿足以下兩個要件：
一是該行為應當「在有形物質載體之上再現作品」；

二是該行為應當「使作品被相對穩定和持久地固定在有形物質載體之上」。

在判定美術作品是否構成「再現」時，往往採用「實質性相似」標准，要求被控侵權作品與原作品在線條、色彩等方面至少構成實質性相似。
也即，在二者完全相同的情況下，侵害復制權無疑。但在二者僅具有細小差別、主要特徵大致相同且滿足其他要件的情況下，也應認定為侵犯復制權。
（二）侵犯改編權

根據「專有權利控制行為」的基本原理，我國《著作權法》對改編權的規定實際上是賦予了作者控制改編行為的權利。對一個作品進行改編首先需要取得原作者的許可，否則侵犯原作者的改編權。判斷一個行為是否為「改編行為」，需同時滿足以下兩個條件：

一是改編成果與原作品相比具有「獨創性」。所謂「獨」即要求在他人作品的基礎上進行的智力勞動並由此產生的成果應當與原作品之間存在著可以被客觀識別的、並非太多細微的差異。如果在他人作品基礎之上進行勞動的成果與原作品之間過於相似，以至於缺乏能夠被客觀識別的差異，這種勞動成果就會因為不符合「獨」的要求而只能被稱為原作品的「復製件」，考慮的就是是否侵犯復制權的問題。所謂「創」即要求改編成果應當具有一定的智力創造高度。

二是改編成果與原作品之間存在一定的「來源關系」。經過改編的智力勞動成果與原作品內容之間應當存在著作權法意義上的關聯性，這一關聯性是指，在作品表達層面，在先作品與在後作品之間是否存在著創作來源與再創作的關系。同時，就受眾的欣賞體驗而言，如果構成改編，則往往能夠產生「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知。

當在後作品的改編融入了創作者的獨創性智慧成果、形成新的獨創特徵並成為著作權法意義上的新作品，且該作品在人物造型以及穿著物的特點等方面與原作品相應部分相同，且讓受眾產生了「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知，則二者具有創作來源關系，因此未經原作者許可的情況下，改編人將會侵犯原作者的改編權。

雖然《著作權法》第15條只將「劇本、音樂」明確列舉為影視作品中「可以單獨使用的作品」，但一個「等」字表明影視作品中包含的其他作品也可能「可以單獨使用」，「只要這種使用沒有涉及電影作品本身，也即有伴音或無伴音的連續畫面」。[7]僅是單純的繪制動畫電影的角色形象用作插畫，將角色形象作為美術作品從電影中抽離出來使用，而不涉及使用電影作品自身，則無須經過電影作品著作權人許可。另外角色形象會在動畫電影中表現出有別於其他角色的語言習慣、行為特徵、性格特點、情感方式等內在的品質個性，當這些品質個性也被表現在插畫中時，是否也會侵犯電影作品的著作權？首先，這些品質個性的作用顯而易見，它們使角色的內涵變得生動、豐滿，使觀眾心中激發出對上述角色或喜或惡、或抑或貶的思想感情及內心評價，有利於動畫電影主旨思想的完整表達。從這個意義上，人們也習慣將上述角色在動畫電影中表達出的內在品質個性稱為角色形象。但是，根據著作權制度「思想/表達二分法」原則，著作權法只保護表達，不保護思想。因此除非上述個性品質是借用動畫電影中的具體情節、畫面等表達的，否則不屬於電影作品著作權的保護范圍。
繪制動畫電影中的角色形象作為插畫這一行為是否侵犯著作權，可以從兩個方面進行思考：一是將角色形象視作單獨的美術作品，通過對主要特徵進行比對，判斷是否構成實質性相似，若構成，則考慮侵犯復制權問題，反之則判斷是否會讓受眾產生「兩部作品近似或在後作品來源於在先作品」的感知，從而考慮是否侵犯改編權問題；二是依據具體的行為判斷品質個性的表達是否借用了電影作品中某段情節，若不涉及這一問題，則無法主張電影作品整體的著作權保護。

如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。

㈨ 真人電影與動畫電影的區別

真人電影與動畫電影的主要區別如下：

1、視覺效果不同

動畫電影由於人物動漫化，帶有可愛的風格，給人舒緩的觀感；

真人電影由真人扮演，形象貼合現實，給人的逼真感更強烈。

2、製作成本不同

動畫電影不需要真人演員扮演，也不需要現實場景和道具，使用科學的電腦技術進行創作，從而降低了成本；

真人電影製作一方面需要支付給演員高額的演出費，還需要搭建場景或外出取景以及各種道具等費用，製作成本高。

3、情節題材不同

在故事情節上，動畫電影的劇情對比真人電影更加天馬行空，充滿了幻想的色彩。很多真人電影不能夠用真實場景來表達出來的內容，可以輕易用動畫來製作。

㈩ 有關知識產權法的一點疑問：將小說改編為短劇和拍攝為電影，是否均為改編權的行使希望給點專業一點的解

取決於是否用於商業目的。