❶ 作曲中編曲是否應該納入版權問題
您好，在通常情況下，編曲既可以指將未完成的音樂（包括主旋律、和弦等部分）進一步創作完整並製作，也可以指從樂器、音色搭配、音響效果等角度對已譜成的樂曲進行編配。一般情況下，編曲不單獨擁有著作權。編曲並不是一個法律概念，要看它的具體內容，一般來說應該是配器，是機械勞動，並不具有獨創性，不是著作權法所稱的作品，不受著作權法的保護。但是如果編曲是將未完成的音樂雛形進一步創作完整，此時編曲者往往可以成為音樂作品的合作作者，當然享有著作權。或者編曲者對已有樂曲進行改編，而其改編的程度或者說其中反映編曲者個性的判斷和選擇已達到了著作權法所要求的程度，使得經過改編的樂曲成為一個新的作品，此時編曲者便是該演繹作品的作者，這種情況下，別人在未經許可的情況下使用就有可能侵權了。
在著作權法領域，一方面並非所有勞動成果均可受到法律保護，哪怕其中包含著巨大投入；另一方面，法律意在維系創作者與社會公眾間的利益平衡，賦予前者壟斷權必將影響後者的利益，因此法律的留白很可能就意味著一種政策考量，面對新問題是否需要進行制度上的重新調整也應由立法者考慮。在司法實踐中，也有法院判決認為編曲並無具體的曲譜、不具獨創性，從而拒絕對其提供保護。
保護編曲的版權的最直接做法，是對編曲成果有通過法律進行保護專為其增設一項新的鄰接權，但現在看來這一可能性並不大。而在現行法律框架下，可能的路徑是對著作權法中的「表演權」進行解釋，將編曲納入其中。編曲與表演者的表演十分類似，同樣傳遞著編曲者對作品的獨特解讀。對同一音樂作品可以進行不同的解讀，做出不同的編曲，帶來不同的作品呈現，傳遞不同的細膩情感。
但是將編曲納入表演權存在兩個障礙。一、表演權僅限於演員、演出單位等享有，不能適用於編曲。《著作權法實施條例》第五條第六項將表演者界定為「表演文學、藝術作品的人」。也就是說，表演一般是指台前的而非幕後的。因此，如果要將編曲納入表演，就需要對傳統的表演行為進行擴大解釋。二、將編曲歸入表演可能會給適用法律帶來新的困擾：對作品需要重新解讀。
如能給出詳細信息，則可作出更為周詳的回答。
❷ 給歌曲注冊版權可以不寫自己的名字嗎，我不想讓別人知道是自己創作的，更不想炫耀，可以寫自己的藝名嗎，
首先，注冊不是獲得版權的必要條件，作品一經創作產生完成，版權隨即產生。
其次，署名權是版權的重要權利之一，所謂署名既包括署真名也包括署藝名等。
因此，如果你希望已其他名字作為你歌曲的署名是完全可以的，在進行版權登記時提交登記也沒有問題，但版權局會需要你留在真名作為聯系方式。
❸ 自己創作了詞曲，然後請人編曲，版權屬於誰的
編曲署名權是編曲人的。其他都是你的
❹ 用別人的曲子，自己填詞，然後演唱，發布到網路後寫自己的名字算侵權嗎
您好！若是嚴格按照法律規定，這種行為即使不用於營利，也需徵求作曲人同意。
《著作權法》第九條著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
第十條著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
如能提出更加詳細的問題，則可提供更為准確的法律意見。
❺ 歌手自己編曲做詞的歌曲版權是自己的嗎
首先 編曲和作曲是不同的 一般的歌手簽了經濟合同和唱片公司的合約 版權是屬於2個公司的 歌手按合同在收益里分成
網路歌手的話 版權就屬於自己
❻ 編曲有版權嗎
你可以參考一下我給你發到信息里的資料。
❼ 編曲是否享有版權
我覺得可能沒有吧
❽ 寫歌譜曲的版權問題
有兩個情況
一：你作的曲子有四小節跟別人的曲子中的四小節相同．
二：你借鑒別人的曲回子後再作曲，整答首歌包括和聲結構，段落結構，旋律，編曲等大致相同．
現在市場上大多是商業化的歌，就是大家俗稱的」口水歌」．這類歌通常都是以很簡單化的旋律為主的．
LZ如果是有心作曲的話，最好是先不要理這個版權問題，以曲本身出發．
說句實話，要真是抄襲也很難抄襲到的．稍稍改下就沒事了．現在歌太多了，連唱片公司里的人也不一定能辨別出來．再說，旋律畢竟就是那七個數字和五個半音組成．
說句難題話：你現在用的旋律，在很久以前就已經被人用過了．．．
所以別在意這些．要寫出好歌是在於他表達的東西！
希望以上弊論對LZ有點幫助
❾ 編曲者對編曲是否享有著作權
一般情況下，編曲不單獨擁有著作權。編曲並不是一個法律概念，要看它的具體專內容，一般來說編屬曲應該是配器，是機械勞動，並不具有獨創性。
如果編曲將內容都進行了大幅改動，融入了很多新的元素，以至於形成一種新的創作，那就是一種改編，類似於把小說改成劇本，形成整首歌曲新的版權，這種情況下，別人在未經許可的情況下使用就有可能侵權了。當然，前提是編曲本身，應當先經過原作者的同意。
與編曲相關的侵權糾紛大多與錄音錄像著作權有關。通俗地說，侵權的核心是音源，如果節目製作方是包括編曲在內的整個歌曲的錄音錄像製作者，那麼他是鄰接權人，擁有該錄音錄像的復制權、發行權、出租權和信息網路傳播權，一旦其他媒介平台在網路平台上傳播該音源，這個平台就侵權了。
❿ 原創歌曲的版權必須歸作曲者所有嗎 我自己編的詞 自己唱 自己花錢錄 就想找個人給我作曲 之後版權是他的
恭喜來你。。你這個疑問等到自新著權法正式發布好像就可以消除了。。新著權法發布以後，版權將不再是問題。。只要你有他的曲子，想怎麼用就怎麼用，不需要經過原作者允許。。版權神馬的都是浮雲，這是新著權法有關音樂部分的草案。。引發了很多爭議呢。。不知道正式發表內容會不會真的這樣發出來。。如果真這樣= =那我們編曲的就都不活了。。
一石激起千層浪，「四十六條」成了音樂圈裡一個令人恐慌的名詞。國家版權局網站3月31日發布公告，就《中華人民共和國著作權法》(修改草案)開始公開向社會徵求意見。在這份修改草案中，引人注意的是第四十六條：「錄音製品首次出版3個月後，其他錄音製作者可以依照本法第四十八條規定的條件，不經著作權人許可，使用其音樂作品製作錄音製品。」
有人這樣概括「四十六條」：「旭日陽剛等3個月就可以唱汪峰的歌，讓汪峰無歌可唱。」眾所周知的是，國內音樂的版權保護一向欠佳，音樂人擔心，這次的新法修改草案如果通過，國內再無創作人。