我國網路著作權法修改

㈠ 我國著作權法於哪一年通過了修訂後的著作權法

1990年來9月7日第七屆全國人民代表大會常源務委員會第十五次會議通過《中華人民共和國著作權法》；
2001年10月27日第九屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議《關於修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》第一次修正；
2010年2月26日第十一屆全國人民代表大會常務委員會第十三次會議《關於修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》第二次修正；
現行《中華人民共和國著作權法》於2010年2月26日發布，2010年4月1日生效。
望採納！

㈡ 改革開放以後,我國著作權法律制度如何生產的

一、我國著作權法律制度的回顧
新中國成立前夕，根據「廢除偽憲法、偽法統」的要求，國民黨政府的「六法全書」（以憲法、民法、刑法、商法、民事訴訟法、刑事訴訟法六大法典為代表的全部法律）被廢除。新中國成立後，中央政府即著手制定保護作者正當權益的法律文件，相關部門借鑒前蘇聯1928年著作權法，結合當時我國公私出版機構並存、侵權現象時有發生的狀況，於1957年11月向國務院法制局報送了《保障出版物著作權暫行規定（草案）》請求審查。但是由於整風反右運動的開展，剛剛起步的著作權立法工作便在反對「知識私有」和「資產階級法權殘余」的呼喊聲中停止了。1966年至1976年，十年「文化大革命」期間，著作權保護制度基本上不復存在。
黨的十一屆三中全會以後，隨著黨中央作出將全黨全國工作重點轉移到社會主義現代化建設的戰略決策，大批作家、科學家、藝術家滿懷激情重返文學創作、科學研究和藝術表演，迎來了社會主義文學藝術和科學事業的春天。與此同時，我國與國外的文化、教育、、科學技術方面的交流與合作逐漸增多，社會各界相繼提出制定法律，保護知識分子進行創造性勞動及其勞動成果，調動廣大作者的創作積極性，促進社會主義科學文化事業的發展。於是，中斷二十多年的著作權立法工作被提上了議事日程。
著作權立法的具體起因與中美建交有關。1979年1月，鄧小平同志訪美，期間中美雙方簽署了《中美高能物理協議》，協議中提及要互相保護版權。同年3月，中美雙方開始商談《中美貿易協定》，美方再次提出版權保護問題，要求在中方頒布版權法前，雙方按照世界版權公約的規定保護對方的版權。針對這一重大問題，國家出版局於1979年4月向國務院呈送報告，建議「建立版權機構，制定版權法」。當時的國務院副總理耿飈同志轉請中共中央秘書長兼宣傳部部長胡耀邦同志批示。耀邦同志批示「同意報告，請你們盡快著手，組織班子，草擬版權法」。於此，新中國第一部版權法正式啟動。其後，著作權法起草工作一波三折、歷經坎坷，終於在十一年後的1990年9月7日由第七屆全國人大常委會第十五次會議審議通過。時任全國人大法律委員會主任王漢斌同志在審議時曾感慨道：「在全國人大常委會審議的所有法律草案中，著作權法是最復雜的一個法，調整的關系最廣，審議時間最長」。
通過以上簡單回顧，我們可以得出以下兩個結論：其一，著作權制度是科技進步與市場經濟相結合的產物。沒有印刷技術廣泛使用和印刷工業的繁榮，《安娜法》就不可能出現。著作權制度三百年的發展歷史也表明，著作權內容的每一次擴展都與科技上的每一次突破形影不離，從印刷技術到攝影技術，從錄音技術到電影技術，從廣播技術到網路技術，概莫能外。其二，我國著作權制度是改革開放的產物。新中國的著作權制度是與改革開放的偉大事業相伴而生，並隨著我國改革開放的深入發展而不斷完善的。沒有改革開放的強大動力，我國版權事業不會有今天的成就。
三、我國著作權法律制度的現狀
我國著作權法律制度的基本框架由法律、行政法規、地方性法規、部門規章、地方政府規章、規范性文件、司法解釋，以及相關國際公約等組成。經過二十多年努力，我國已經形成了較為完備的著作權法律體系。其中，《中華人民共和國著作權法》是我國著作權法律制度中最重要和最基本的法律，在規范著作權行為中起著統領作用。根據《著作權法》相關規定，國務院先後制修訂了《實施國際著作權條約的規定》（1992年9月25日發布，1992年9月30日施行）、《計算機軟體保護條例》（2001年12月20日發布，2002年1月1日施行）、《中華人民共和國著作權法實施條例》（2002年8月2日發布，2002年9月15日施行）、《著作權集體管理條例》（2004年12月28日發布，2005年3月1日施行）、《信息網路傳播權保護條例》（2006年5月18日發布，2006年7月1日施行）、《廣播電台電視台錄音製品支付報酬暫行辦法》（2009年11月10日發布，2010年1月1日施行）。上述「一法六條例」（一部法律、六部行政法規）是我國著作權法律體系的基本內容。此外，關於侵犯著作權犯罪的問題規定於《中華人民共和國刑法》；國務院著作權行政管理部門制定了10部部門規章和40多部規范性文件，相關司法部門為解決《著作權法》在民事和刑事司法實踐中的具體適用問題制定了6部司法解釋或指導意見，部分省、自治區和直轄市人大常委會或政府還根據本地情況制定了地方性法規或地方政府規章。在國際條約方面，目前我國已經先後加入6部國際著作權條約：《保護文學藝術作品伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《保護錄音製品製作者防止未經許可復制其錄音製品公約》、世界貿易組織《與貿易有關的知識產權協定》、《世界知識產權組織版權條約》以及《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》。
我國《著作權法》於1990年9月7日由第七屆全國人大常委會第十五次會議審議通過，並於1991年6月1日起正式實施。2001年10月27日，為完善我國著作權法律制度，促進經濟、科技和文化的繁榮發展，並適應我國加入世界貿易組織的進程，第九屆全國人大常委會第二十四次會議審議通過《關於修改<中華人民共和國著作權法>的決定》，對1990年《著作權法》進行了修正。修正後的《著作權法》由原來的六章、五十六條變更為六章、六十條。2010年2月26日，為進一步完善我國著作權法律制度，並根據執行世界貿易組織中美知識產權爭端案裁決的現實需要，第十一屆全國人大常委會第十三次會議審議通過《關於修改<中華人民共和國著作權法>的決定》，並自2010年4月1日起施行。本次修正涉及兩個條款，修正後的《著作權法》共六章、六十一條。
上述兩次《著作權法》修改均與世界貿易組織有關，第一次修改是為了滿足加入世界貿易組織的直接需要，第二次修改是為了履行世界貿易組織關於中美知識產權爭端案裁決的現實需要。因此，這兩次《著作權法》修改均具有被動性和局部性的特點，而不是為適應我國經濟社會的發展和科學技術的進步的現實需要對《著作權法》作出的主動、全面的調整。
三、我國著作權法律制度的現狀
我國著作權法律制度的基本框架由法律、行政法規、地方性法規、部門規章、地方政府規章、規范性文件、司法解釋，以及相關國際公約等組成。經過二十多年努力，我國已經形成了較為完備的著作權法律體系。其中，《中華人民共和國著作權法》是我國著作權法律制度中最重要和最基本的法律，在規范著作權行為中起著統領作用。根據《著作權法》相關規定，國務院先後制修訂了《實施國際著作權條約的規定》（1992年9月25日發布，1992年9月30日施行）、《計算機軟體保護條例》（2001年12月20日發布，2002年1月1日施行）、《中華人民共和國著作權法實施條例》（2002年8月2日發布，2002年9月15日施行）、《著作權集體管理條例》（2004年12月28日發布，2005年3月1日施行）、《信息網路傳播權保護條例》（2006年5月18日發布，2006年7月1日施行）、《廣播電台電視台錄音製品支付報酬暫行辦法》（2009年11月10日發布，2010年1月1日施行）。上述「一法六條例」（一部法律、六部行政法規）是我國著作權法律體系的基本內容。此外，關於侵犯著作權犯罪的問題規定於《中華人民共和國刑法》；國務院著作權行政管理部門制定了10部部門規章和40多部規范性文件，相關司法部門為解決《著作權法》在民事和刑事司法實踐中的具體適用問題制定了6部司法解釋或指導意見，部分省、自治區和直轄市人大常委會或政府還根據本地情況制定了地方性法規或地方政府規章。在國際條約方面，目前我國已經先後加入6部國際著作權條約：《保護文學藝術作品伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《保護錄音製品製作者防止未經許可復制其錄音製品公約》、世界貿易組織《與貿易有關的知識產權協定》、《世界知識產權組織版權條約》以及《世界知識產權組織表演和錄音製品條約》。
我國《著作權法》於1990年9月7日由第七屆全國人大常委會第十五次會議審議通過，並於1991年6月1日起正式實施。2001年10月27日，為完善我國著作權法律制度，促進經濟、科技和文化的繁榮發展，並適應我國加入世界貿易組織的進程，第九屆全國人大常委會第二十四次會議審議通過《關於修改<中華人民共和國著作權法>的決定》，對1990年《著作權法》進行了修正。修正後的《著作權法》由原來的六章、五十六條變更為六章、六十條。2010年2月26日，為進一步完善我國著作權法律制度，並根據執行世界貿易組織中美知識產權爭端案裁決的現實需要，第十一屆全國人大常委會第十三次會議審議通過《關於修改<中華人民共和國著作權法>的決定》，並自2010年4月1日起施行。本次修正涉及兩個條款，修正後的《著作權法》共六章、六十一條。
上述兩次《著作權法》修改均與世界貿易組織有關，第一次修改是為了滿足加入世界貿易組織的直接需要，第二次修改是為了履行世界貿易組織關於中美知識產權爭端案裁決的現實需要。因此，這兩次《著作權法》修改均具有被動性和局部性的特點，而不是為適應我國經濟社會的發展和科學技術的進步的現實需要對《著作權法》作出的主動、全面的調整。
四、修改《著作權法》的必要性
進入新世紀以來，知識經濟深入發展，經濟全球化進程明顯加快，以信息技術為代表的高新技術日新月異，智力創造對物質生產、文化生產的作用越來越大，包括著作權在內的知識產權日益成為國家發展的戰略性資源和國際競爭力的核心要素。作為知識產權保護的基礎性法律，《著作權法》的修改完善對於貫徹實施創新驅動發展戰略和國家知識產權戰略；對於貫徹落實黨的十七屆六中全會、十八大、十八屆三中全會精神，為促進社會主義文化大發展大繁榮提供法律保證；對於進一步推進對外開放、使我國更廣泛更深入融入和參與國際競爭、提高國家的國際影響力意義重大。
（一）修改《著作權法》是完善現有制度的客觀需要
作為新中國第一部《著作權法》，上世紀七十年代末起草時我國尚處於計劃經濟時代，缺乏本土立法經驗，因此這部法律不可避免帶有計劃經濟的烙印。此後雖經兩次修改，但如前所述這兩次修改都不是自主、全面的修改，沒有很好地解決我國經濟社會發展，特別是社會轉型、經濟轉軌面臨的現實問題。因此，全面修改《著作權法》是適應我國經濟社會發展的客觀需要。
（二）修改《著作權法》是回應科技發展的客觀需要
二十一世紀人類社會已經進入知識經濟時代，世界未來的競爭將主要表現為知識產權的競爭。隨著高新技術特別是數字技術和網路技術的迅猛發展和廣泛使用，我國著作權保護面臨的現實環境發生了極大的變化。而科學技術迅猛發展、社會環境的不斷變化的動態性，與著作權法律制度的相對穩定性矛盾十分突出，著作權法律制度遇到了嚴峻挑戰。為適應新形勢、新情況，需要及時全面推進修法工作。
（三）修改《著作權法》是推動產業發展的客觀需要
近年來，隨著文化體制改革的逐漸深入和社會主義市場經濟體制的逐步完善，文化產業增長迅速，朝著規模化、集約化的方向發展。據統計，2010年我國版權產業對國民經濟貢獻率達到6.57%，在北京、上海等地區這個數字已經接近或者達到歐美國家10%左右的水平。各相關利益主體越來越關注版權問題，版權糾紛和訴訟層出不窮，據統計，2013年法院系統受理的知識產權案件中有57.97%為著作權案件，並且涉及新領域的復雜疑難案件越來越多。因此，產業發展迫切需要進一步釐定權利邊界、增強穩定性預期、明確相應規則，這些目的的實現必須通過修改《著作權法》來完成。
（四）修改《著作權法》是適應國際形勢的客觀需要
隨著經濟全球化和世界一體化的深入發展，世界各國、各地區不斷完善著作權法律，國際著作權保護規則處於持續調整中。由於發展階段不同，發達國家和發展中國家在著作權領域的分歧將長期存在，為維護各自的經濟利益和本國國際競爭力，各方都在積極爭奪國際著作權規則調整的主導權。我國面臨的著作權保護國際環境越來越嚴峻。為適應新的國際形勢，維護國家利益，需要及時全面推進修法工作。
（五）修改《著作權法》是回應社會關切的客觀需要
近年來，隨著我國經濟社會的發展，特別是高新技術的迅猛發展和廣泛運用，修改《著作權法》已成為社會各界在知識產權領域的重點關切。這些呼籲不僅來自司法、行政和教學科研部門，更多來自著作權人和產業界。每年「兩會」期間，人大代表和政協委員都會提出大量關於修改《著作權法》的建議、提案或議案。因此，為積極回應社會各界的關切，需要及時全面推進修法工作。
五、修改《著作權法》要把握的基本原則
本文認為，在目前的國際國內環境下完善我國著作權制度、修訂《著作權法》，必須把握以下三個原則，即獨立性、平衡性和國際性原則。
獨立性原則就是要立足中國國情、結合中國實際、體現中國特色、解決中國問題。當前，我國著作權法律制度面臨著權利人意識普遍提高、版權產業快速成長、高新技術迅猛發展、我國社會轉型進程加快、國內外壓力日漸增大等一系列復雜的國內國際環境。本次修法，必須從中國的實際出發，紮根於而不是超越或者離開這些基本國情。我們願意借鑒其他國家或地區在著作權立法方面的成功經驗，但是要更注重中國的現實國情和實際需要。
平衡性原則就是要妥善處理好創作者、傳播者和社會公眾利益的基本平衡。著作權法律制度是調整作品創作、傳播和使用的利益關系鏈的基本法律，既要保護創造、鼓勵傳播，也要促進消費，滿足廣大公眾的智力文化需求。《著作權法》修改，要牢牢把握利益平衡這一現代著作權立法的基本精神，認真評估我國現行《著作權法》的利益平衡機制是否恰當，實踐中是否具有可操作性，是否充分兼顧了各相關方的利益。要充分認識在當前新技術條件下著作權保護平衡動態化的特點，吸取歷史有益經驗，廣泛聽取和深入研究各方利益訴求，妥善處理好保護著作權與保障傳播的關系，既要依法保護著作權，又要促進傳播使用，發揮智力產品的社會效益。
國際性原則就是從國際著作權制度調整變化的趨勢和提升我負責任大國的國際形象角度推進修法工作。要認真查找我國現行《著作權法》與我國加入的國際條約之間的差距，使我國《著作權法》符合相關國際條約的規定；要密切跟蹤和關注國際組織對著作權相關條約的討論，把握其發展方向，適時內化為國內法；要仔細分析和研究各主要國家的著作權法制發展動態，消化吸收，改造利用，增強國際化的共識。
六、結語
當今世界，文化經濟化和經濟文化化的趨勢日漸明顯，文化藝術開始逐漸溢出了精神和審美領域，開始向物質和經濟擴展、滲透和蔓延。由於著作權制度本質上是一種將文學藝術作品轉換為文化產品的制度安排，其調整和規范的是文學藝術作品創作、傳播和使用過程中的一系列社會關系。
在此背景下，悠久燦爛的中華文化要主動適應文化經濟化的歷史進程、直面全球文化競爭的挑戰，就必須充分、嫻熟地運用版權制度，大力發展版權產業，通過各類文化產品向世界表達、傳遞和弘揚中華民族獨特的思想、理念和價值觀，提升我國的軟實力和國際競爭力。從這個意義上來說，我們著眼的是文化，著手的是產品，而當下著力的則是版權制度的完善。
從2011年開始，中國政府已經正式啟動了《著作權法》第三次修訂工作，國內外社會各界高度關注，目前這一工作正在穩步推進中。本文希望，這次修法工作能體現和反映當下中國社會的實踐，順應世界發展的潮流，既要有中國特色也要體現大國氣派，為建設社會主義文化強國作出無愧於時代的貢獻。

㈢ 我國著作權法的修改採取了什麼意見

我國《著作權法》第三次修訂應當在總結近些年來我國著作權法實踐經驗的基礎上，版以解決現實問題為權基本出發點，以主動設計規則體系為基本追求，並遵循我國參加的國際公約和適當借鑒國外著作權立法經驗，同時考慮優化著作權保護體系，使其成為真正意義上的中國調整著作權法律關系的基本法。「修改草案」體現了保護作品傳播的傾向，與當前我國鼓勵和促進文化產業大發展大繁榮的意旨一脈相承，具有重大意義，但法定許可與集體管理組織規范也引起了極大反彈。「修改草案」在作品的界定、著作許可權制等方面尚有不足，需要完善。在整合《信息網路傳播權保護條例》的過程中，也要對技術措施保護規則、數字環境下的合理使用規則等進行檢討。
發思特專利代理

㈣ 我國著作權法規定的人身權有哪幾種

根據《中華人民共和國著作權法》 第十條 著作權包括下列人身權和財產權：

（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；

（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；

（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；

（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；

（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；

（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；

（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；

（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；

（十七）應當由著作權人享有的其他權利。 著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。 著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

(4)我國網路著作權法修改擴展閱讀：

法律責任：

根據《中華人民共和國著作權法》 第四十七條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：

（一）未經著作權人許可，發表其作品的；

（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；

（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；

（四）歪曲、篡改他人作品的；

（五）剽竊他人作品的；

（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；

（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；

（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；

（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；

（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；

（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。

第四十八條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任；同時損害公共利益的，可以由著作權行政管理部門責令停止侵權行為，沒收違法所得，沒收、銷毀侵權復製品，並可處以罰款。

情節嚴重的，著作權行政管理部門還可以沒收主要用於製作侵權復製品的材料、工具、設備等；構成犯罪的，依法追究刑事責任：

（一）未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網路向公眾傳播其作品的，本法另有規定的除外；

（二）出版他人享有專有出版權的圖書的；

（三）未經表演者許可，復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，或者通過信息網路向公眾傳播其表演的，本法另有規定的除外；

（四）未經錄音錄像製作者許可，復制、發行、通過信息網路向公眾傳播其製作的錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；

（五）未經許可，播放或者復制廣播、電視的，本法另有規定的除外；

（六）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像製品等採取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施的，法律、行政法規另有規定的除外；

（七）未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像製品等的權利管理電子信息的，法律、行政法規另有規定的除外；

（八）製作、出售假冒他人署名的作品的。

㈤ 我國的著作權法是何時制定的

1979年開始啟動立法工作。 1990年9月7日第七屆全國人民代表大會常務委員會第15次會議回通過，1991年6月答1日起施行。2001年10月27日，第九屆全國人民代表大會常務委員會第24次會議《關於修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》第一次修正。2010年2月26日，第十一屆全國人民代表大會常務委員會第13次會議《關於修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》第二次修正。 2011年啟動 第三次修改工作，目前在按程序修改中，還未提交全國人民代表大會常務委員會審議通過。因此，目前正在實施的是第二次修正的版本。

㈥ 我國的著作權法是何時制定的

1990年9月7日第七屆全國人民代表大會常務委員會第十五次會議通過。根據2001年10月27日第九屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議《關於修改〈中華人民共和國著作權法〉的決定》第一次修正。根據2010年2月26日第十一屆全國人民代表大會常務委員會第13次會議《關於修改<中華人民共和國著作權法>的決定》第二次修正。2012年3月《著作權法》的第三次修改草案發布，目的在於徵集法律界專家、學者的意見。

㈦ 我國著作權法修改釆取了單獨規定作者對於作品的網路傳播權的意見這話對嗎

實來際上，之所以出現「網路著自作權」這個概念，是因為隨著計算機網路技術的發展，使得作品的復制、傳播等方式發生了改變，為更好地保護權利人的權利，各國將傳統著作權的相關規則延伸到網路環境下，比如說「復制權」，傳統的復制權僅控制印刷、復印等方式的復制行為，但隨著計算機網路技術的出現，使得數字化的復制方式也成了「復制權」控制的方式。
再比如說「信息網路傳播權」，在計算機網路技術出現以前，權利人並不享有這項權利，但隨著計算機網路技術發展，權利人的作品可以以數字化形式上傳到互聯網上去，這樣就使得他人能夠在其選定的時間和地點獲得權利人該作品，這樣就達到了傳統意義上出版發行一樣的結果，即廣泛傳播開去。為此，各國法律都規定，為保護權利人的合法權益，這種行為應當得到法律的規制，因此我國《著作權法》就特別賦予了權利人「信息網路傳播權」。

㈧ 嗶哩嗶哩中我國《著作權法》保護以下哪些著作權利

正確答案是以上三個都是，我剛才答完

㈨ 我國著作權法規定的財產權的保護期是哪時候

我國《著作權法》第二十一條對各類不同的作品財產權的保護期做了詳盡的規定：「公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後的第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，攝影作品的發表權，本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。」在承認著作權包括人身權和財產權兩部分的國家，著作權財產權存在著一定的時間限制，但著作權人身權卻是與作者不可分離，永遠給予保護。我國《著作權法》第二十條規定：「作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。」我國著作權法對著作權人的人身權給予無限制的保護，但也存在例外，即著作權中人身權中的發表權同著作權中的財產權一樣，也存在著一定的保護期限。（2）關於保護期的特殊規定圖書出版單位的專有出版權屬於著作權中的許可使用權。各國對此項權利的期限規定不一。一般採取保護期為5年至15年不等。但在實行著作權轉讓賣絕制度的國家，規定圖書出版單位的專有出版權的保護期限和著作權的保護期是一致的。我國著作權法對專有出版權的期限未做規定，一般來說，該期限由圖書出版者和著作權人約定。同時，出版者對出版的圖書、期刊的版式設計享有專有使用權。我國《著作權法》第三十五條第二款規定，這種版式設計的專有使用權的保護期限為10年，截止於使用該版式設計的圖書、期刊首次出版後第十年的12月31日。世界上多數國家的著作權法都對報刊刊登權加以一定時限。我國《著作權法》第三十二條第一款規定：「著作權人向報社、期刊社投稿的，自稿件發出之日起十五日內未收到報社通知決定刊登的，或者自稿件發出之日起三十日內未收到期刊社通知決定刊登的，可以將同一作品向其他報社、期刊社投稿。雙方另有約定的除外。」表演者權是表演者對其表演所享有的權利，是鄰接權的一種，包括表演人身權和表演財產權兩方面。根據我國《著作權法》第三十八條規定，表演者的表演人身權的保護期不受限制，對表演財產權的保護期為50年，截止於該表演發生後第50年12月31日。錄音錄像製作者權，是著作權法所保護的重要鄰接權。關於它的保護期，我國《著作權法》第四十一條第一款規定：「錄音錄像製作者對其製作的錄音錄像製品，享有許可他人復制、發行、出租、通過信息網路向公眾傳播並獲得報酬的權利；權利的保護期為五十年，截止於該製品首次製作完成後的第五十年的12月31日。」廣播電台、電視台對其製作的廣播、電視節目，享有播放、許可他人播放並獲得報酬、許可他人復制發行其製作的節目並獲得報酬的權利，這也是我國著作權法保護的重要鄰接權。關於這項權利的保護期，我國《著作權法》第四十四條第二款規定：「前款規定的權利的保護期為五十年，截止於該廣播、電視首次播放後第五十年的12月31日。」

㈩ 比較我國著作權法的合理使用制度和美版權法的區別和不足

中國著作權法存在的不足

（一）著作權法的行使范圍相對模糊

著作權法的行使范圍作為著作權的核心內容之一，
是中國著作權法需要慎重對待的組成
部分，
但是由於著作所涉及的領域、
體裁，以及種類等的不同，著作權法出現了著作的定義
不夠嚴謹、
著作的分類不夠科學、
著作的種類不夠齊全，
以及著作的具體種類定義不夠科學
等問題，
正是這些問題的存在使得著作權法的行使范圍相對模糊，
界定標准不夠明確，
也因
此而帶來了一些不必要的糾紛，
使得相關人士都受到了不同程度上的困擾。
從某種意義上來
說，
著作權法的行使范圍的合理不但體現了法律對著作權人付出時間和心血所得的最終成果

的保護，而且在一定程度上，保障了著作權人對自己原創著作的合理使用的權利。

（二）著作權法對作者的維護力度有限

作品是作者的思想和個性的體現，
是作者的心血鑄成的智慧結晶，
應當保護作者的權利，
而著作權法的頒布其實在很大程度上就是為了維護作者的權利。
但是，
在信息化時代，
隨著
互聯網的普及，
各種各樣的文學和藝術作品傳播環境也越來越廣泛，
可是也越來越難以約束，
尤其是網上所傳播的一些作品並沒有標注作者或者沒有明確標出作者，無論是轉載者的原
因，
還是作品本身的作者的疏忽，
由於一些法制觀念不強或者為了謀利而明知故犯的人對其
的不合理的使用，
導致一些很棘手的問題的出現。
但是著作權法並沒有對相應的情況給出明
確合理的規定，
這就意味著著作權法沒有對作者進行有力的保護，
從而導致一些非法行為嚴

重破壞了作者的合法權益。

（三）著作權法在網路著作權方面的不足

網路早已經成為人們生活、
學習和工作不可或缺的平台之一，
因此，
在完善中國著作權
法的同時，
我國網路著作權問題也受到了讀者、作者，以及與著作權相關的部門的重視，但
是中國著作權法在網路著作權方面仍然存在著許多不足。
雖然，
我國的著作權法也在不斷得
到完善，
但是網路技術的迅速發展和嚴謹穩定的立法之間出現了明顯的矛盾，
特別是網路平
台本身所具備的自由性、
廣泛性，以及傳播、
更新速度快等特點，
使得網路著作權的審核和

監管產生了一定的難度，尤其是中國著作權法在這個方面沒有十分明確的條文規定和約束，
所以，在網路著作傳播的過程中出現了不少關於網路著作權侵權的惡劣事件。