大鬧天宮版權

『壹』 《大鬧天宮》3D版的全明星配音陣容

李揚 陳道明 陳佩斯 馮小剛 張國立 劉燁 何炅 姚晨 陳凱歌 劉曉專慶 胡歌 周立波

《大鬧天宮》屬3D版是上海美術電影製片廠、上海電影（集團）有限公司共同製作的作品，旨在將中國經典動畫《大鬧天宮》用3D的形式搬上銀幕。影片的鏡頭運動流暢自如，情節發展一氣呵成，引人入勝。除了3D之外，總共12位明星加盟配音，成為《大鬧天宮》3D的另一引人之處。

動畫中不失京韻的配樂、深具中國特色的繪畫風格，與西方現代科技的完美融合，使「齊天大聖」的金箍棒不僅飛出了國門，更是震撼了世界各地，獲得過第32屆夏威夷國際電影節動畫片傑出成就獎等獎項。

『貳』 qq空間以前不是有一個網頁游戲叫大鬧天宮嗎，現在怎麼不見了

這個很正常啊，
像這樣的一些網頁游戲游戲周期都不會有太長時間版的，
可能過一段時間游戲沒有什麼熱度權，沒什麼人玩了，運營商就會選擇停服了。
你可以網路一下，看看現在有沒有這個游戲的私服還在的額。
一般官服關了之後會賣版權給別人。

『叄』 1961年大鬧天宮的版權什麼時候到期

您好！根據我國著作權法的相關規定，除署名權、修改權、保護作品完整權以外，作品版權的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
因此1961年影視作品的版權應當在其作者死亡後第五十年的12月31日到期。
《著作權法》第二十條作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。

『肆』 1964年的大鬧天空的著作權現在還受保護嗎

提問者，如題所問，《大鬧天宮》是上海美術電影製片廠於1961年至1964年製作的一部彩色動畫長片版。權該片作為中國動畫片的經典影響了幾代人，是中國動畫史上的豐碑。上海美術電影製片廠是中國規模最大的美術電影製片廠，亦是中國歷史最老的動畫製片廠之一，目前的工商信息為： 上海美術電影製片廠 類型 全民所有制 ，登記狀態 存續（在營、開業、在冊）

根據中華人民共和國著作權法（2010）第二十條作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條 電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
1964年至2015年時間已經過去五十多年了，根據中華人民共和國著作權法（2010）第二十條上海美術電影製片廠依然享有對《大鬧天宮》動畫的署名權、修改權、保護作品完整權等著作權，其他權利因為過了著作權保護期限，無法享受著作權法的保護了。

『伍』 京劇人物需要版權嗎

新編戲有沒有版權不清楚，但是傳統戲是沒有版權的。比如說《紅鬃烈馬》《白蛇傳回》《貴妃醉酒答》《霸王別姬》《雙陽公主》《紅娘》《鎖麟囊》《荒山淚》《空城計》《大鬧天宮》，這些戲都是演了多少年的老戲了，好多流派好多人都演過。
《甄嬛》在改編成越劇的時候聯系過《甄嬛傳》的作者流瀲紫，所以新編戲可能是有版權的。

『陸』 西遊記人物版權問題

西遊記人物是虛擬人物，是藝術家創作設計的形象。除六小齡童飾演版的孫悟空，還有大權鬧天宮動畫片里張光宇設計的孫悟空，以及各種藝術形式里設計的孫悟空。從法律上來說，你要商用的是一種西遊記人物的造型設計，那麼只要是近現代的設計沒有出版權保護期，你就不能擅用，需要溝通、付費取得授權；如果你用古代壁畫、古代戲曲里的傳統設計，就不用付費，但即使是用京劇里的造型，也最好搞清楚那個臉譜、衣飾的創作者和版權歸屬；或者你找設計師重新設計一個。可惜在中國還有人問都不問就直接搬過去用了，然後碰運氣看會不會打官司沒准也許也賠不了多少吧。

『柒』 一些視頻網站如何獲得上美影《大鬧天宮》的版權並播出

如果來你這邊是視頻網站，可以讓源采購部門來判斷上美影《大鬧天宮》的版權的價值，如果確實有意向的話，直接跟上美影這個出品方接洽，采購網路版權就可以了。采購部門會根據《大鬧天宮》的版權影片投入、市場反響、合作程度等進行商務談判確定采購價格進行購買。一般洽談成功的動畫很快就能在視頻網站播出，當然還有一些要等動畫片播出很久，碟片發行鋪開之後才會允許視頻網站播出。像《大鬧天宮》這種經典IP已經出品很久了，如果雙方都同意的話，很快就可以播出。如果你想要拿獨家播出，這看上美影的意願了，獨播權開價不菲，但是帶來的流量也非常可觀，另外一個部門，也就是商務部門會權衡你的播放渠道是否夠格。當然，上美影也可能會有自己的考量，不一定會賣出獨播權。但你如果是自己一個人搞這個的話，還是請專業團隊來給你走這個流程吧。

『捌』 著作權中的財產權保護期是多長哪條款有說明

《中華人民共和國著作權法》第21條規定，發表權的保護期與著作權中的財產權利的保護期相同，為作者終生及其死亡後的50年。

著作財產權的保護期是有限制的，根據著作權主體和作品性質不同，其保護期限有所區別：

(一)作品的作者為公民，其著作財產權的保護期為作者有生之年加死亡後50年。作者死亡後，其保護期以作者死亡後次年的1月1日開始計算，第50年的12月31日保護期屆滿。

(二)法人、非法人單位的作品，著作權(署名權除外)由法人或者非法人單位享有的職務作品，其發表、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，但作品自創作完成後50年內未發表的，著作權法不再予以保護。

(三)電影、電視、錄像作品的發表權、使用權和獲得報酬權以及攝影作品著作權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，其著作權不再受保護。

(四)合作作品發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生加死亡後50年，但50年的計算以合作作者中最後死亡的作者的死亡時間為起算點。

(五)作者身份不明的作品，其使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日。但作者身份一經確定，則適用著作權法的一般規定。

(六)圖書出版單位的專有出版權。合同約定，圖書出版者享有專有出版權的期限，不得超過10年，合同期滿可以續簽。

(七)錄音、錄像作品使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於該作品首次出版後第50年的12月31日。

(八)廣播、電視節目使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於播放後第50年的12月31日。

(8)大鬧天宮版權擴展閱讀

一、《著作權法》第十條 著作權包括下列人身權和財產權：

（一） 發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；

（二） 署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

（三） 修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

（四） 保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五） 復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

（六） 發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

二、我國《著作權法》第十九條第一款規定：著作權屬於公民的，公民死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在本法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移。

這一規定表明著作權屬於公民的，公民去世後，其享有的著作權中的財產權利在法律規定的保護期限內，可以由著作權人的合法繼承人繼承。著作權中的財產權利和公民個人所有的其他合法財產一樣，在公民死亡後，即成為公民個人遺產的組成部分，由其合法繼承人繼承。

『玖』 動畫片的哪些東西可以申請版權

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『拾』 發型能成為受著作權法保護的作品嗎

無論是在大街小巷，還是網路世界，設計精美的發型都能成為一種審美時尚。那麼，發型能成為受著作權法保護的作品嗎?發型能成為受著作權法保護的作品一般認為，作品的構成包括以下要件：第一，作品是人類在相關領域內的智力成果。例如，西方經常出現的麥田怪圈，雖然圖案復雜，但因為沒有加入人類的創造，因此不能被歸類為作品。第二，作品能夠以有形形式復制。第三，作品是一種具有獨創性的表達。此外，值得注意的是，作品的構成與否不受存在時間的限制，即使5分鍾後馬上會融化的冰雕也可以構成作品。反對發型構成作品的觀點，主要基於兩條理由：第一，著作權法上作品的載體應該指那些可以無限復制的非生物類物質體，而不包括生物體(動物體、植物體或者人體)，因此，對於生物體上的作品，難以主張著作權；第二，由於頭發與人體本身的結合以及手工勞動的特性，均使得發型的傳播僅能模仿而無法實現完全的復制。首先，作品成立與否與載體無關。著作權法要保護的對象是一種創造性的智力成果，雖然作品的存在和傳播要依賴於物質載體，但是著作權本身卻是一種無體的存在，著作權和作品載體本身可以相互分離。比如，徐悲鴻的《八駿圖》，作為作品不是那張畫紙，而是紙上反映出來的駿馬造型。所以，由於著作權具有非物質性這一特點，決定了著作權的存在、轉移和滅失，在通常情況下並不與作品載體發生必然聯系。因此，一般情況下，是否構成作品，只與成果本身有關，而與載體並無直接關聯。例如，一幅大鬧天宮圖，是否構成作品，並不會因為是一幅油畫或是紋在人體上的刺青而有所不同。對於某些特殊作品如口述作品，甚至不要求存在載體。此外，盡管客觀事物(如頭發)不構成作品，但對客觀事物進行藝術抽象和美學修飾的創作成果(如發型)可以構成作品。其次，發型同樣可以完全復制。有觀點認為，發型不能完全復制，實際上是將著作權法上的復制等同於從表達到載體完全一模一樣的照搬。按照這種觀點，要實現對作品的復制，就要做到從載體到形式上完全一模一樣，顯然，這是有失妥當的。按照這種觀點，對於那些著名藝術家的書法或者繪畫作品，很多人可以模仿，但無法有人能夠完全一模一樣地模仿出來(如果可以完全百分之百仿繪那麼贗品和真品就無法區分了)。換言之，無法實現完全的照搬，但這並不能說明那些名家的字畫就不能構成作品。那麼，什麼是復制呢？現行著作權法第十條規定：復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利。前文已經說明，作品是指一種抽象但客觀存在的美感表達，可以脫離載體而存在，與載體本身並無直接關聯。在現代社會，由於各種影像技術的發展，製作作品各種形式的復製件非常容易。例如，發型作為作品雖然要存在於頭發上，但其本身卻是一種造型的表達，因此完全可以用影像設備拍攝並固定下來，並不存在無法實現完全的復制的問題。著作權存在於著作品之上，而不是作品的載體之上，同一個作品可以固定到多個不同的載體上，並不會因為載體不同而有差異。因此，盡管發型的造型不如雕塑那樣固定，但作品只要存在固定(例如固定在影像設備上)的可能性即可，正如在黃某訴世界圖書公司案中法院判定的那樣，盡管盆景一直在生長變化，但依然可以構成立體造型的美術作品。對於發型設計，如果滿足構成作品的基本要件，司法實踐中也認可其構成作品，典型案例如西湖十景案。值得注意的是，對於那些沒有傳遞出足夠個性化表達的發型，則很難受到版權保護。例如，在劉某訴都市麗緣等發型設計案中，法院認為，涉案發型的造型並未超出公有領域，因而否認其構成作品