影視節目形式著作權

❶ 演繹作品和影視作品著作權的區別有哪些

演繹作品和影視作品著作權的區別，我們經常會看到將一部作品翻譯成另外一種語言，或將某一文學作品拍成電影的現象，這種演繹行為作為演繹者的一種創作方式，會在原作品的基礎上創造出新穎的作品，其作者同樣擁有著作權，那麼演繹作品和影視作品著作權的區別有哪些？演繹作品和影視作品著作權的區別演繹作品和影視作品著作權的區別：1、演繹作品著作權的概念《中華人民共和國著作權法》第十二條規定：改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。該條明確了演繹作品的作者，對原作品進行再創作時，應事先徵得原作者的同意，並依照規定支付報酬，同時原作者仍享有署名權，再創作人不得對原作品進行歪曲、篡改等，如果演繹作品的創作人是對已超過保護期的作品進行再創作，可以不徵得原作者的同意，同時可以不支付報酬，但原作者的署名權不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改權不得侵犯。演繹作品的作者，在進行作品的改編、翻譯、注釋、整理時，其他人也可以對該作品進行改編、翻譯、注釋、整理，各演繹作品的作者對自己創作的演繹作品分別享有著作權。2、影視作品著作權的概念我國現行有關法律法規中並沒有引入影視作品這個名詞。在《中華人民共和國著作權法》中，使用的是電影作品和以類似攝制電影的方式創作的作品的表述。《著作權法實施條例》中明確規定，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，是指攝制在一定介質上，由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成，並且藉助適當裝置放映或者以其他方式傳播的作品。在《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》中表述為電影作品和以類似攝制電影的方法表現的作品，而在《世界版權公約》、《世界貿易組織協定中<與貿易有關的知識產權協議>》(TRIPS)、《世界知識產權組織版權條約》(WCT)中則直接引用了電影作品的概念。在我國，影視作品主要包括電影作品、電視劇作品等具體形式。

❷ 影視著作權的十七項權力分別是哪些

(一)發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；

(二)署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

(三)修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

(四)保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

(五)復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

(六)發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；

(七)出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；

(八)展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；

(九)表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；

(十)放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利。

(十一)廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

(十二)信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

(十三)攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；

(十四)改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；

(十五)翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

(十六)匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；

(十七)應當由著作權人享有的其他權利。

❸ 影視劇本的影視劇本著作權取得方法

一影視劇本著作權實行自願登記，不論是否登記，作者或其他著作權人依法取回得的著作權不受影響。我答國實行作品自願登記制度的在於維護作者或其他著作權人和作品使用者的合法權益，有助於解決因著作權歸屬造成的著作權糾紛，並為解決著作權糾紛提供初步證據。
二。劇本創作歸屬自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有版權。所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。三。目前可以通過中國版權保護中心和各省直轄市主管部門備案部門申請登記，數字作品形式的著作權歸屬也可以通過各種協會自辦的第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案存證時間的機構，

❹ 演繹作品和影視作品著作權的區別有哪些

一是二者概念不同。匯編作品是指對若干作品、作品的片段或不構成作品的數據版或其他材料，在內容的權選擇或編排上體現獨創性的作品，如期刊、報紙、網路全書等。可分割合作作品是指兩人以上共同創作可分割使用的作品。 二是權利主體不同。匯編作品的著作權由匯編人享有。可分割合作作品的著作權歸可分割合作作者共同享有。 三是二者特徵不同。匯編作品的各作者之間不必具備創作合意，而可分割合作作品要求各可分割合作作者有共同創作的願望。

❺ 影視作品版權產生的幾種方式

關於作品版權的產生方式，有自動產生、加註版權標記和登記注冊三種不同規則。大多數國家的法律規定，版權都是基於作品的創作而產生，屬於自動產生。少數國家則採用加註版權標記才能獲得版權的規則。影視作品版權產生方式我國作為《伯爾尼公約》的成員國，採取了版權自動產生的原則。對於影視作品的製作和發行，歷來實行嚴格的行政審批或行政許可制度。《電影管理條例》第五條明確規定，國家對電影攝制、進口、出口、發行、放映和電影片公映實行許可制度。未經許可，任何單位和個人不得從事電影片的攝制、進口、發行、放映活動，不得進口、出口、發行、放映未取得許可證的電影片。攝制影視作品的主體准入方面，申請設立電影製片單位，需要進行審批，取得《攝制電影片許可證》，電影製片單位以外的單位攝制電影片，須經審批並領取一次性《攝制電影片許可證（單片）》。在影視作品製作階段，電影劇本要報電影審查機構備案，電視劇的選題也要先進行審批。在傳播階段，影視作品經主管部門審查通過後，電影由廣電總局核發《電影片公映許可證》，電視劇由審查機構核發《電視劇發行許可證》。此外，對於引進境外的影視作品在我國境內傳播，必須辦理進口審批手續，取得相關許可證。因此，只有取得了主管部門頒發的許可證的影視作品，才可以在我國進行合法傳播。

❻ 影視作品是指什麼，影視作品的著作權如何確定

錄音錄像製作者使用作品製作錄音錄像製品應取著作權許並支付報酬
錄音錄像製作者其製作錄音錄像製品享許復制、發行、租、通信息網路向公眾傳播並獲報酬權利

❼ 能夠取得著作權的影視作品類型有哪些呢

隨著現代社復會物質生制活水平的逐步提高，人們在生活工作壓力越來越大之餘，對於精神方面的追求，開始變得熱衷起來，這也促進了現代社會，影視電視劇等作品的興旺發達，那麼能夠取得著作權的影視作品類型有哪些呢？能夠取得著作權的影視作品類型有哪些《著作權法》第3條本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：攝影作品，即藉助器械在感光材料等介質上記錄客觀事物形象的藝術作品，如人物照片、風景照片等。著作權法並非保護所有攝影物，純復制性的攝影作品，如翻拍文件、書刊等，因不具有獨創性而不受著作權法保護。影視作品，即將事物形象、音響攝制在一定介質上，藉助適當裝置放映、播放的作品，包括電影作品以及採用與攝制電影類似的方法創作的作品，例如電視劇等。圖形作品，即形象地展示事物的形狀、結構和原理等內容的圖形和模型作品，例如工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖、解剖圖和線路圖等等。

❽ 影視作品的著作權應怎樣明晰呢

(一)影視作品的發表權
發表權是作者依法決定作品是否公之於眾和以何種方式公之於眾的權利。根據中國最高人民法院《關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》，「公之於眾」是指著作權人自行或者經著作權人許可將作品向不特定的人公開，但不以公眾知曉為構成要件。[44]作品完成後，可以以復制、表演、播放、展覽、朗誦、發行、攝制或者改編、翻譯等方式使作品在一定數量、不特定人的范圍內公開。但是，作品僅在與作品有特定關系的人之間為征詢意見而傳閱，不屬於發表。[45]影視作品經拍攝、剪輯、洗印完成並製成拷貝之後，如未經發行亦未經公開上映，則該電影作品被視為尚未公開發表。電影作品雖未發行，卻已公開上映，如電視台以自製的連續劇節目播放於眾，但是沒有發行節目帶，這種情況被視為已經公開發表。
(二)影視作品的署名權
署名權是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的權利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的筆名，或者作者自願不署名。署名是確認創作人具體身份的重要法律依據。[46]
就影視作品而言，在大多數情況下，影視作品的製片人不會違反創作者(導演和演員)的意思，而不將其署名於影視作品上。因此，在實踐中影視作品創作人的署名權較無問題。影視作品創作者在行使署名權時應當遵守誠實信用原則，根據一般商業習慣，如在影視作品的影像中標示出創作者的姓名就已足夠，沒有理由再行要求必須於宣傳廣告(海報、電視廣告或電影院播映預告片)中標示其為創作人。
當前，因影視作品的署名順序而發生的糾紛，法院一般將依照下列原則處理：有合同約定者按約定所確定的署名順序;沒有合同約定者，則按照創作相關作品所付出的勞動、作者姓氏筆畫等標准來確定署名順序。[47]
(三)影視作品的修改權
修改權是作者修改或者授權他人修改其作品的權利。所謂修改是指對作品的內容、文字等進行改動、修飾、潤色和增刪等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中體現，作者對作品發表後的社會效果須承擔責任。修改權作為著作人身權的一項有著十分重要的意義，因為作品體現了作者個人的思想、意志，如果允許他人任意改動，就必然破壞了作者對作品的整體構思，改變了作品的原意，勢必對作者的名譽、聲望造成影響。因此，在作品發表後，如果作者認為該作品已不能反映其變化了的學術觀點或文藝思想，他們有權根據自己的意志對作品進行修改，如刪節、充實、改寫等。
由於影視作品並無出版有關規定的適用，因此亦無上列修改權之適用。不過，值電影重新拷貝或重新上映時，由原導演進行剪輯等修訂工作，亦屬常例。因此，無論就法律解釋而言，還是就立法而論，均應肯定影視作品著作權人的修改權。
(四)影視作品的保護作品完整權
作者有權保護其作品的完整性，有權保護其作品不被他人醜化，未經作者許可，他人不得擅自刪除、變更作品的內容，或者對作品進行破壞其內容、表現形式和藝術效果的變動，以保護作者的名譽聲望，維護作品的純潔性。即使得到作者許可對作品進行修改，也應當維護作品的完整性，不得對該作品進行歪曲或篡改。保護作品完整權是修改權的延伸，但在內容上比修改權更進了一步，不僅禁止他人對作品進行修改，而且還禁止他人在以改編、注釋、翻譯、製片、表演等方式使用作品時對作品做歪曲性的改變。
就影視作品而言，創作人維持作品完整指的是何時的作品，是否包括作品完成前的狀態。由於電影內容通常是由導演作最後決定，經常會發生在剪輯時將已經拍攝好的鏡頭予以刪除的情況。從這種意義上講，只有在電影製作完成後，才有保護作品完整可言。由此推論，在電影完成之前，如果演員因片名不雅或內容與劇本不符而拒拍者，應屬合同爭議之問題，而不能以保護作品完整權主張權利。
此外，由於計算機技術的迅猛發展，將黑白電影作品著色為彩色電影，已屬平常。雖然有不少人樂於看到五、六十年前的黑白電影能以彩色電影重新面世，但是，不少人士卻持相反觀點，認為這樣做會破壞原電影所營造的氛圍，因此，反對未經許可徑自為黑白電影作品添加色彩。事實上，將黑白電影著色為彩色電影，如果將其解釋為是電影作品內容的變更，當然構成保護作品完整權之侵害;然而，一旦涉訟，法院是否會以使公眾享受科技成果的理由，而認定這種著色行為並未涉及電影內容的改變，從而不認為其構成對作品完整權的侵害，則未知如何。不過，筆者認為，電影表現形式主要包括影像和聲音，而影像尤為主要。如果影像變更，則意味著電影作品內容的變更。因此，如果對黑白電影進行著色，在非經原電影創作人許可的情況下，不得為之，否則就有構成侵權之嫌。

❾ 影視著作權常見的侵權行為有哪些

1、直接侵權未經作者或其他著作權人的許可而以任何方式復制、出版、發行、改編、專翻譯、廣播、表屬演、展出、攝制電影等行為，均構成對著作權的直接侵權。這種侵權行為是主要打擊的對象。
2、間接侵權是指侵權人的侵權行為是他人侵權行為的繼續，從而構成間接侵權;或某人須對他人的行為負一定責任，而他自己並沒有直接從事任何侵權的行為。
3、違約侵權這種侵權行為主要發生在著作權轉讓及著作權許可活動中，如著作權受讓人或被許可人違反合同約定，擅自超出轉讓協議或許可協議的約定使用著作權。這種行為既構成違約又構成侵權。這種情況在計算機軟體轉讓與許可使用中發生比較多。

4、部分侵權侵權行為人不是全部復制、改編、翻譯或以其他方式不經著作權人的許可而使用他人的作品，而是部分侵權使用他人的作品。