版權油畫作品

㈠ 油畫版權授權最長多少年

我國《著作權法》對著作權的保護期限作了如下規定：
(1)著作權中的署名權、修改專權、保護作品完整屬權的保護期不受限制。
(2)作者為公民的作品，其發表權、復制權、發行權、出租權、匯編權、放映權、攝制權、信息網路傳播權、展覽權等使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生加上其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日。
(3)法人或者其他組織的作品，著作權(署名權除外)由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，其著作權不再受保護。

㈡ 亞馬遜賣噴繪油畫，人物肖像 風景類的版權要怎麼弄 去哪裡獲得版權 不獲得版權會不會被封號

版權的所有者也就是作品的作者，可以通過版權保護中心查詢，沒經過同意復制臨摹出售的行為，是侵權行為，如果作者舉報，肯定會有風險。

㈢ 荷蘭畫家梵高油畫的版權問題

模擬畫的作者有著作權，只要此人許可你去銷售就應該沒有問題。
梵高去世已經超過50年，過了保護期。

㈣ 請問使用100年前的古典油畫圖片用於網路游戲，是否有版權問題

在中國沒問題。

如果在1923年以後在美國沒有出版過，或作者在1946年1月1日以前去世，那麼在美國就沒有問題。

㈤ 某畫家將其一幅油畫捐贈給博物館收藏，該畫的著作權屬於

畫家

在中國，受著作權保護的作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨版創性並能以權某種有形形式復制的智力成果。
在中華人民共和國境內，著作權一般被習慣稱呼為版權，凡是中國公民，法人或者非法人單位的作品，不論是否發表都享有著作權
所以說，即使所有權和版權歸博物館所有，著作權屬仍屬於作品的原作者，也就是畫家。

㈥ 按別人攝影照片畫作品算侵權嗎

一般情況下，我們在創作一些作品的時候，是可以借鑒一些風景來進行創作的，但是有很多的人創作作品是按照別人的攝影照片來進行化的，按別人攝影照片畫作品算侵權嗎？按別人攝影照片畫作品算侵權嗎按別人攝影照片畫作品算侵權嗎用攝影師的攝影作品為構思腳本畫成插畫，並由於商業用途，算不算侵權的問題不能一概而論，可分為不侵權和涉嫌侵權之分。一是不構成侵權：畫就是畫，攝影就是攝影，二者在技術手段材質材料上完全是不一樣的，畫畫借鑒照片作為素材被畫家利用，只是一種借鑒定為，最多隻是不當，構成不了侵權。攝影藝術與繪畫藝術雖然姊妹藝術，但兩者的表現手法與創作方式完全不同。《著作權法》二十二條規定了可以不經著作權人許可，不向其支付報酬使用的十二種情況，第(十)款：對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。二是涉嫌侵權：雖然《著作權法》二十二條規定了可以不經著作權人許可，不向其支付報酬使用的十二種情況，第(十)款：對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。但是，如果其攝影作品不是設置或陳列在室外公共場所的，用臨摹、攝制或復制方式獲取，再創作成繪畫作品用於商業用途，則涉嫌侵權了。同時，《著作權》法第四十六條規定了十一種侵權行為，其中有(四)歪曲、篡改他人作品的和(五)剽竊他人作品的。在司法務實中，如果只是借鑒了其構圖思想，而進行不同藝術門類的再他作(非同類作品)不應認定為侵權行；如果用於商業用途並獲取了可觀利益，則要認定為涉嫌侵權，至少從公平責任，因果關繫上也可以判定借用人(獲得利益人)給予相應的賠償或補償。

㈦ 數碼靜物油畫有版權問題嗎

版權是針對的某一個作品而不是某一類作品，例如：八駿圖有版權，而水彩畫就沒有版權的。問問知呱呱網客服就清楚了

㈧ 關於油畫版權的問題.

你的問題有寫寬泛。著作權，即版權，其包含了4項人身權和13項財產權。你可以建議你朋友，要求對方出具相關侵權依據，並說明侵犯了哪項或是哪幾項權利，之後再做對策。就你目前所說，在知識產權中只有《著作權法》及相關法與之相關，再說大一點也就加個不正當競爭

㈨ 梵高、畢加索、莫奈...等等名家的油畫能用來印刷嗎會不會涉及版權問題啊

梵高、畢加索、莫奈...等等名家的油畫不能用來印刷，會涉及版權問題。

以大芬油畫為例，大芬從未掩飾自己是靠「行畫」發展起來的，然而臨摹別人的作品，自然又牽涉到版權問題。按銷售量算，大芬村目前經營的油畫約90％是復制國外名畫，是否徵得了原作者的同意、是否屬過了保護期的作品、是否依法向原作者付費等都無法迴避。

深圳市版權局已確定針對大芬油畫版權問題的管理方案，提出「規范與促進相結合、指導和約束相結合」的方針，要求大芬油畫村相關企業，在復制已過版權保護期的作品時也要做到三標：標原作者名字、標作品名稱、標臨摹者的名字。

(9)版權油畫作品擴展閱讀

市場上出現了不少用宣紙做的木版水印復製品或模擬印刷品，通過人工補筆補色，使得復製品跟原作的相似度達到90%以上。這樣的東西特別容易魚目混珠，讓剛入行的藏家上當受騙。這些收藏新丁們趟了一身渾水，不敢繼續入市，這樣對整個藝術品市場的良性發展造成了極大的危害。

因此，這一條造假印刷的「食物鏈」不破，就很難讓更多人參與進來，藝術品市場就很難真正發展壯大。如果新晉藏家能夠擺脫迷信行家心理，到正規的畫廊購買具有學術實力的當代名家作品，那市場將逐步得到凈化，真正的藝術品繁榮才能到來。