① 戲曲的版權問題
<<著作權法>>
第三條 本法所稱的作品，包括以下列形式創作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品：
（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品；
首先明確戲曲是著作權法保護的對象.
第二十條 作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條 公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的十二月三十一日；如果是合作
作品，截止於最後死亡的作者死亡後的第五十年的十二月三十一日。
法人或者非法人單位的作品、著作權（署名權除外）由法人或者非法人單位享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首
次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護.
電影、電視、錄像和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的十二月三十一日，但作品自創作完成後五十
年內未發表的，本法不再保護。
所以在你建立戲曲網站的時候就請注意其保護期限了.
著作權法還規定了相關的作品使用限制,建議你看一下具體的法條,我在這就不一一羅列了.
② 戲劇作品的著作權人和舞蹈作品著作權人是誰
你好，著作權人屬於創作作品的作者。
作品著作權、軟體著作權登記，具體流程和費用、著作權侵權訴訟等問題，您還可以詢問我們：
③ 使用他人著作權作品進行演出有什麼規定
這次修改著作權法，第36條規定為：「使用他人作品演出的，表演者(演員、演出單位)應當取得著作版權人許權可，並支付報酬，演出者組織演出的，可以由該組織者取得著作權人許可，並支付報酬。使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行表演的，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，並向其支付報酬。」即表演者進行營利性演出，無論是使用他人未發表的作品，還是已發表的作品，均需與作品著作權人訂立作品使用合同。
表演者表演是由演出組織者安排的，演出組織者應與作品著作權人訂立作品使用合同。徵得著作權人許可後，演出組織再與表演者訂立表演合同。
在實踐中，表演者使用他人作品表演，取得著作權人的許可，多是通過著作權集體管理組織實現的。
④ 戲劇文學作品多少年可以無償使用
一般說來，在作品原作者死亡後的五十年內，任何文學作品都不可以無償使用內，有法律協議約定的例外。
根據《容著作權法》第十條第一款第(五)項至第(十七)項規定：
公民作品權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日；
法人或者其他組織的作品、著作權(署名權除外)，由法人或者其他組織享有的職務作品，保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日；但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護；
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，不再保護。
⑤ 著作權法的修訂會給戲劇演出製作行業帶來哪些影響
一部好的著作權法能夠解放和保護藝術生產力
宋方金說他1999年第一次來電影學院的時候，發現俊男美女都各具特色，近幾年又去一些藝術院校包括在劇組里也都會看到俊男美女，但發現他們長得越來越一樣了，跟中國的影視一樣，跟風，「長得像近義詞」。他一直在思考這是怎麼回事，後來發現跟流行的整容有關。「小點的動作叫修改，拉雙眼皮之類，動作大點的叫做破壞了上帝賦予其的作品完整權，比如抽肋骨之類。」他以此來切入他要講的修改權和保護作品完整權的問題。
「探討著作權是公民的權利和義務，而且這次修法有個前提：開門立法。就是每個人都進來看看，提提你的意見。」他說，「在我的觀念里，世上有三種人，一種是留戀昨天的人，一種是享受今天的人，也就是享樂主義的人，第三種是等待明天的人。不建議大家做這三種人，其實還有第四種人，既關心昨天、珍惜今天同時關心明天，著作權法就是我們的明天。」
相比於10年前談商業片還很羞澀的情況，今天商業片卻是呈現爆炸狀態。而跨行拍電影的人似乎是越來越多，「職業導演已經變成弱勢群體，如果馬雲、潘石屹來拍電影，票房估計得10億起，這個社會已經變成你無法想像、把握了，所以在劇烈的轉型期，有關部門出台新的著作權法是遠見卓識的行為，因為一部好的著作權法能夠解放和保護藝術生產力」。
在《著作權法修訂草案》第三稿中，劇本的「修改權」和「保護作品完整權」被合並成為一條。在現行的《著作權法》里，「修改權」指修改或授權他人修改作品的權利，這個權利就像是一把剪刀握在編劇手裡，可以自己使用，也可以讓別人使用，是一種主動權利，既能說「你能如何如何」，又能說「我能如何如何」；而「保護作品完整權」，顧名思義就像是一個保險箱，是一種過去完成時態的被動權利，編劇只能說「你不能如何如何」。由此可見，現行《著作權法》能夠更加充分地保護劇本的完整權即保護作品不受歪曲、篡改的權利。
「修改權與保護作品完整權在適用范疇、創作與保護的權利主張方面都有諸多不同，是著作權人的兩項永生保護的人身權。因此，合並就是削減了著作權人的一項主控權利，會給未來創作修改與司法保護製造混亂局面，為隨意或惡意剝奪著作權人的修改權留下隱患。」宋方金說。
現在影視界的一個普遍問題是未經授權，就改別人的東西。除了不專業的製片方、導演和演員會對影視劇本大動手術，電視台更是可怕的「剪刀手」——它能將《紅娘子》改成《妹妹你大膽地往前走》；將《忽必烈傳奇》改成《打仗天才忽必烈》；將《真假東宮》改成《兩個女人好鬥的原因不可思議》；將《女人的武器》改成《路邊的野花不要踩》；將《同在屋檐下》改成《小三真二一根筋》。
「新《著作權法》的出台本應對這種行為進行規范甚至禁止，但第三稿草案顯然沒有考慮到這一職責。」宋方金指出，「在國外，導演像學者，在中國導演像流氓；在國外編劇像工程師，思維精密，在中國編劇像包工頭，還有像企業家，這更可怕，只署名拿錢，不參與創作；國外演員像藝術家，國內演員像經紀人，整天考慮掙錢。」
這次修法除了開門立法，還有個前提是約定優於法定，在合同里規定了權利和義務，對於編劇維權十分有效。
⑥ 免費表演已經發表的作品可以不經著作權人許可，不像系不像其支付報酬
不可以的。因為別人的作品，有別人的版權。收費不收費。那得看你們之間怎麼談。雖然你是免費表演。但是別人有追求權利。
⑦ 版權問題
樓上說的不完全正確，是齊白石的家人向家出版社索要侵權費。
根據著作權法，著作權保護期為作者在世及去世後50年。
對於戲曲表演的著作權我也不是很了解。你看看《著作權法》關於表演的規定吧——
第二節 表演
第三十六條 使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，並支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，並支付報酬。
使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，並支付報酬。
第三十七條 表演者對其表演享有下列權利：
（一）表明表演者身份；
（二）保護表演形象不受歪曲；
（三）許可他人從現場直播和公開傳送其現場表演，並獲得報酬；
（四）許可他人錄音錄像，並獲得報酬；
（五）許可他人復制、發行錄有其表演的錄音錄像製品，並獲得報酬；
（六）許可他人通過信息網路向公眾傳播其表演，並獲得報酬。
被許可人以前款第（三）項至第（六）項規定的方式使用作品，還應當取得著作權人許可，並支付報酬。
第三十八條 本法第三十七條第一款第（一）項、第（二）項規定的權利的保護期不受限制。
本法第三十七條第一款第（三）項至第（六）項規定的權利的保護期為五十年，截止於該表演發生後第五十年的12月31日。
我覺得主要還是對使用表演者的作品的規定比較多，對表演者本身的規定較少。你自己演，自己出版，沒有歪曲角色形象，使用老劇本（劇本作者去世超過50年的），應該沒有問題的。
⑧ 表演者在使用他人已發表的作品進行營業性演出到底需不需要經著作權人許可啊
需要，因為這是屬於發表者個人的，未經允許，應該屬於侵犯
⑨ 它排成戲劇，那麼涉及到版權糾紛的問題嗎
涉及，從書面作品編排成戲劇，屬於著作權人表演權的權利范圍。如果未經原作品著作權人許可，就將其以戲劇的方式呈現出來，屬於侵犯著作權人表演權的行為。