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⑴ 馬克吐溫的簡介

馬克·吐溫（Mark Twain），原名塞繆爾·蘭亨·克萊門斯 （Samuel Langhorne Clemens）；
馬克·吐溫（1835年11月30日－1910年4月21日）是美國的幽默大師、小說家、作家，亦是著名演說家，19世紀後期美國現實主義文學的傑出代表。雖然其家財不多，卻無損其幽默、機智與名氣，堪稱美國最知名人士之一。其交友廣闊，威廉·迪安·豪威爾士、布克·華盛頓、尼古拉·特斯拉、海倫·凱勒、亨利·羅傑諸君，皆為其友。他曾被譽為：文學史上的林肯。海倫·凱勒曾言：「我喜歡馬克吐溫——誰會不喜歡他呢？即使是上帝，亦會鍾愛他，賦予其智慧，並於其心靈里繪畫出一道愛與信仰的彩虹。」威廉·福克納稱馬克·吐溫為「第一位真正的美國作家，我們都是繼承他而來」。其於1910年去世，年七十五，安葬於紐約州艾瑪拉。
寫作風格：熔幽默與諷刺一體，既富於獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小的傑作，又是悲天憫人的嚴肅!
[編輯本段]筆名
「馬克·吐溫」是其最常使用的筆名，一般認為這個筆名是源自其早年水手術語，薩繆爾（即「馬克·吐溫」）曾當過領航員，與其夥伴測量水深時，他的夥伴叫道「Mark Twain !」，意思是「兩個標記」，亦即水深兩潯（1潯約1，1米），這是輪船安全航行的必要條件。
還有一個原因是，他的船長塞勒斯，他是位德高望重的領航員，不時為報紙寫些介紹密西西比河掌故的小品，筆名「馬克·吐溫」。
1859年，塞勒斯船長發表了一篇預測新奧爾良市將被水淹沒的文章。調皮的薩繆爾決定拿他開個玩笑，就模仿他的筆調寫了一篇非常尖刻的諷刺小品。誰知這篇游戲文章竟深深刺痛了老船長的心，老船長從此棄筆不寫，「馬克·吐溫」這個筆名也從此在報紙上銷聲匿跡了。
四年後，當上記者的薩繆爾得悉塞勒斯船長謝世的噩耗，為自己當年的惡作劇追悔不已，決心彌補這一過失，於是他繼承了「馬克·吐溫」這個筆名，並以此開始了他的寫作生涯。
但亦有一說，指其在西部流浪時，經常在酒店買酒兩杯，並要求酒保在帳單上記「兩個標記」。然而，孰真孰假，或兩者皆虛，則無從稽考。他的真名叫「薩繆爾·藍亨」。
生平
童年
馬克·吐溫於1835年11月30日出生在美國密蘇里州佛羅里達的鄉村的貧窮律師家庭。他是家中7個小孩的第6個小孩。他只有兩個兄弟姊妹可以在童年過後倖存下來，他的那兩個兄弟姊妹就是哥哥奧利安·克列門斯（Orion Clemens）（1825年7月17日 - 1897年12月11日）和姊姊帕梅拉（Pamela）（1827年9月19日 - 1904年8月31日）。他的父親是當地的律師，收入菲薄，家境拮據。小塞繆爾上學時就不得不打工。他十二歲那年父親去世，從此開始了獨立的勞動生活，先在印刷所學徒，當過送報人和排字工，後來又在密西西比河上當水手和舵手。兒時生活的貧窮和長期的勞動生涯，不但為他以後的文學創作累積了素材，更鑄就了一顆正義的心。他的母親瑪格麗特（Margaret）在他四歲時死去，而他的哥哥本傑明（Benjamin）（1832年6月8日 - 1842年5月12日）在三年後亦死去了。他的另一個哥哥Pleasant（1828年 - 1829年）只活到吐溫出生前三個月。繼這班年齡較馬克·吐溫大的兄弟姊妹之後，吐溫又有一個弟弟－－亨利·克列門斯（Henry Clemens）（1838年7月13日 - 1858年6月21日）。在吐溫4歲時，他們一家遷往密蘇里州漢尼拔（Hannibal）的一個密西西比河的港市，而這就成為了他後來的著作《湯姆·索亞歷險記》和《頑童流浪記》中聖彼得堡的城市的靈感。 那時，密蘇里州是聯邦的奴隸州，而年輕的吐溫開始了解奴隸制，這成為了往後在他的歷險小說中的主題。
馬克·吐溫是色盲的，而這激起了他在社交圈子的詼諧玩笑。1847年3月，當吐溫11歲時，他的父親死於肺炎。接著的那一年，他成為一名印刷學徒。1851年，他成為一名排字工人，也有投稿，並開始給他哥哥奧利安創辦的《漢尼拔雜志》（Hannibal Journal）寫草稿。在他18歲時，他離開漢尼拔並在紐約市、費城、聖路易和辛辛那提市都當過印刷工人。22歲時，吐溫回到密蘇里州。在下密西西比河到紐奧良的旅途中，輪船的領航員「碧士比」要吐溫終身成為輪船領航員，而這職業是當時全美國薪資第三高的職業，每月250美元（等於現在的155,000美元/每年）。
由於那時的輪船是由很易燃的木材建造，因此在晚間亦不可以開燈。領航員需要對不斷改變的河流有豐富的認識，因而可以避開河岸成百的港口和植林地。吐溫在他得到領航員執照（1859年）之前花了2年多一絲不苟地研究了密西西比河的2000米。在得到執照前的訓練期間，吐溫說服他的弟弟亨利·克列門斯與他在密西西比河上工作。亨利死於1858年6月21日，那是由於亨利工作的那艘輪船爆炸。吐溫為此感到極內疚，並在餘生中一直覺得他自己需負上責任。可是他繼續在河上工作並一直是領航員，直到1861年南北戰爭爆發而縮減了密西西比河的交通。
旅行與家庭
密蘇里州是一個奴隸州，並被大部分人視為是屬於南部的一部分，但密蘇里州並沒有加入聯邦。當戰爭開始時，吐溫和他的朋友加入了一隊聯邦的民兵部隊（這在一部1885年的短故事「The Private History of a Campaign That Failed」中有相關描述），並加入了一場戰爭，在那場戰爭中有一個人被殺。吐溫發現他根本不能忍受自己殺任何人，因此他離開了。他的朋友加入了南軍；吐溫則到他的哥哥奧利安那裡去，那時奧利安被任命成為內華達的州長的秘書並管理西部。
吐溫與他哥哥乘公共馬車花了2星期多橫越了大平原區和洛磯山脈。他們到了鹽湖城摩門教的社會。這些經驗成為了《艱苦歲月》一書中的主要部分，並給《卡城名蛙》提供了資料。吐溫的旅程結束在內華達維吉尼亞城的銀礦那裡。在那裡，他成為了一名礦工。
在放棄礦工一職後，吐溫在維吉尼亞城的一家報紙《企業報》工作。
吐溫次後到加州舊金山旅行，在那裡他繼續當一名記者，並開始做演講。他見了其他作家如布瑞特·哈得等。一次他被分配到夏威夷州，而這成為他的第一次演講。1867年，一家當地的報紙提供了一次往地中海地區的輪船旅遊。
在他往歐洲和中東的旅程期間，他寫了1869年收集成的著名旅行信件系列《傻子旅行》。他亦見了查爾斯·蘭登（Charles Langdon）並看到蘭登姊姊歐麗維亞（Olivia Langdon）的相片。吐溫對她立即一見鍾情。他們在1868年見面，並在一年後訂婚，1870年於紐約市艾瑪拉結婚。歐麗維亞生了兒子蘭登，但蘭登在19個月時死於白喉。
1871年，吐溫一家遷往康乃迪克州哈特福特。在那裡歐麗維亞生了3個女兒：蘇西、克拉拉和讓。吐溫亦成為了作家威廉·迪安·豪威爾士的好朋友。
吐溫之後再度到歐洲旅遊，這在1880年一部書《浪跡海外》有作描述。1900年他回到美國，給他的舊公司償清欠款。吐溫的婚姻維持了34年，直到歐麗維亞於1904年去世。
1906年，吐溫開始給《北美評論月刊》寫他自己的自傳。一年之後，牛津大學把一個文學博士學位頒給他。
吐溫比讓和蘇西都活得久。他經過了一段憂郁的時期，這是從他的愛女蘇西在1896年死於腦膜炎時開始的。歐麗維亞在1904年的逝世及讓在1909年12月24日的死令吐溫更憂郁。
作家生涯
馬克·吐溫的第一部巨著《卡城名蛙》，在1865年11月18日於《紐約周六報刊》首次出版。這作品在那裡出版的唯一原因是因為它完成得太遲，趕不及納入阿特姆斯·沃德收集美國西部特色著作的書中。
這以後，《沙里緬度聯邦報》派馬克吐溫去當時被稱為三明治群島的夏威夷作通訊記者，給聯邦報寄來關於那裡的事情的信。後來他在舊金山《加利福尼亞大地報》工作時也是根據這些幽默的信件寫出的，因為《加利福尼亞大地報》派了他取道巴拿馬運河從舊金山到紐約市，作巡迴記者。當時他就不斷寄出信件給報紙出版，諷刺而幽默地記錄他的所見所聞。1867年6月8日，吐溫乘遊艇前往費城，要住5個月。這一游導致了《傻子旅行》的誕生。
1872年，吐溫出版了第二部旅行文學著作《艱苦歲月》作為《傻子旅行》的續集。《艱苦歲月》的內容是吐溫到內華達的旅程及在美國西部的後期生活的半自傳式描述。這書以「傻子」對歐洲和中東的很多國家的批評來諷刺美國及西方的社會。吐溫的下一作品《艱苦歲月》把焦點放在美國社會上。之後的《鍍金時代》並不是旅行文學作品，因為這以前的兩本書都是旅行文學作品，而這是他第一次寫小說。這本書亦很著名，因為這是吐溫唯一一本與人合作寫成的書；這本書是由吐溫和鄰居查爾斯·達德利·沃納寫成的。
吐溫之後的兩本著作均是關於他在密西西比河上的經歷。《密西西比河的舊日時光》一系列的小品在1875年出版於《大西洋月刊》，最具特色的是吐溫對浪漫主義的醒悟。吐溫在《舊日時光》之後更著了《密西西比河上的生活》。之後吐溫寫了《湯姆·索亞歷險記》，這本書描寫了他在漢尼拔的童年。吐溫模仿自己小時候的性格，塑造出湯姆·索亞的性格來。這書亦引入一角色哈克貝利·費恩為配角。
《王子與乞丐》的故事情節雖然今天常出現於很多電影和文學作品中，但其實並不普遍被接納。這是吐溫首次嘗試寫「乞丐」，其缺點是吐溫在英國社會並沒有太足夠的經歷。《王子與乞丐》寫作期間，吐溫亦開始了《頑童流浪記》的寫作，並也把另一部游記，《浪跡海外》完成掉。《浪跡海外》是馬克·吐溫往中歐及南歐旅行的游記。
吐溫之後的出版著作為《哈克貝利費恩歷險記》，這本書出版以後，令他成為更著名的偉大美國作家。《哈克貝利費恩歷險記》是《湯姆·索亞歷險記》的續集，嚴肅的氣氛比後者更為濃厚。這書成為了美國大部分學校的必修書，因為哈克放棄服從規矩，而很多這樣年齡的人正是這樣想（哈克的故事背景為還有奴隸制的1850年代）。吐溫於1876年夏，《湯姆·索亞歷險記》發行後手寫了約400頁的《頑童流浪記》故事內容。
吐溫的妻子死於1904年，這以後他才得以把他的著作審查員及編輯者－－他的妻子不喜歡的書籍出版。這些書中有一本是《神秘陌生人》，這本書並未在吐溫有生之年出版，所以人們找到1897至1905年之間的三種版本的手稿。這三種版本令這部著作的出版情況很混亂，而現在才可得到吐溫最先寫的版本。
吐溫最後一部作品是他口述的自傳。一些案卷保管人和編輯者把這自傳重新整理一遍，要令它的格式更符合一般格式，因而一些吐溫的幽默字句被刪掉了。
財務問題
馬克·吐溫及亨利·羅傑晚年時的友誼。吐溫從出版著作賺了很多錢，但他不適當的投資令他浪費了很多錢，其中大部分是投資在一些新發明上。這包括一種新創的鐵箍、一種新的蒸汽機、珂羅版（用來給印版雕刻的機器）和一種排字機。最後，還有他的出版社，起初能成功賣出尤里西斯·格蘭特的回憶錄，但後來還是失敗了。在他對投資心灰意冷、並打算放棄的時候，有一個年輕人來找他，請求吐溫為他的發明投資。本來吐溫有一點動搖，但是最後還是沒有投資。但是，請他投資的年輕人正是電話的發明者，當初投資了電話的人，都發了一筆財。這的確讓人覺得遺憾。
吐溫的作品能寫成，功也該歸他的一個新朋友，因為他解決了吐溫的財務困難。1893年，他與財政家及標准石油公司首長亨利·羅傑開始了長達15年的友情。羅傑首先為吐溫申請了破產。然後羅傑把吐溫著作的版權移交給吐溫妻子歐利維亞，以免債權人奪得版權。最後羅傑把吐溫的所有錢還給了債權人。吐溫之後開始他的環球演講旅行，把債務都還光了。
[編輯本段]後人對他的評價
近代幽默文學的泰斗！
代表美國文學的世界一流作家！
他是懷有赤子之心的頑童，亦是仗義執劍的騎士！
有個關於馬克吐溫的書庫
作品目錄
《競選州長》
《湯姆·索亞歷險記》（1876年）
《乞丐王子》（1882年）
《頑童流浪記》（1884年）
《卡縣名蛙》
《百萬英鎊》
《敗壞了哈德萊堡的人》
《三萬元遺產》
《案中案》
《苦行記》
《壞孩子的故事》
《火車上的噬人事件》
《我最近辭職的事實經過》
《田納西的新聞界》
《好孩子的故事》
《我怎樣編輯農業報》
《大宗牛肉合同的事件始末》
《我給參議員當秘書的經歷》
《康州美國佬奇遇記》（1889年）
《哥爾斯密的朋友再度出洋》
《神秘的訪問》
《一個真實的故事》
《法國人大決斗》
《稀奇的經驗》
《加利福尼亞人的故事》
《他是否還在人間》
《和移風易俗者一起上路》
《狗的自述》
《鍍金時代》
《人的五大恩賜》
《傻子旅行》
《哈克貝利芬歷險記》
《密西西比河上的生活》

⑵ 電子詞典哪一種好呢

目前市場上最為流行的幾種電子詞典品牌有名人、文曲星、快譯通、好易通、諾亞舟等，價格從一百多元到三四千元不等。如何挑選一台適合自己所需的呢？結合電子詞典的各種功能，筆者提供一些參考意見。
1．詞彙量的大小
這是電子詞典最主要的性能指標。許多學生購買電子詞典最主要的目的就是查單詞，學習英語。市場上的各種電子詞典均包括英漢、漢英詞典，但詞彙量的大小卻不相同，如文曲星PC－260和PC－505，分別有1萬和15萬詞彙量，而名人IQ－686和名人IQ－138分別有10萬和27萬詞彙量，快譯通EC-900有9萬詞彙量。同時各種品牌的電子詞典又提供了各有特色的詞典和中英文學習功能：如文曲星系列有同義詞典、泛義詞典、動詞時態詞典，中英文會話900句等；名人IQ-138提供最新版新華字典/學生成語詞典，單詞背誦等。有了這些小詞典，我們使用起來更加的方便靈活。選購時應結合自己的需要，選擇詞彙量較大的並帶有同、反義詞查詢、英語背誦、自建生詞庫等功能的電子詞典。
電子詞典生來最大的使命是幫助用戶學習外語，因此內置的詞典是否具有權威性，是該電子詞典的靈魂所在。業內人士分析，只有完整內置了以下權威詞典之一的產品，才能說是較高檔次的電子辭典。但是某些廠家出於成本考慮可能出以上詞典的精選版，也就是刪簡版，比如：內置牛津精選，其實就是刪簡了一部分，另外，版本不同價格區別也非常大。還有一些廠家用看似權威的名字障眼，比如：有些電子詞典廠家編造了一本所謂的大詞典名字，其實在書店中根本找不到。因此提醒消費者在選機時一定要親自查一下內置詞典所屬，以驗明正身。目前在內置詞典方面比較權威的產品有快譯通的EC3680和諾亞舟的NH7000，前者內置了《牛津當代大辭典》，後者則完整內置了550萬字的由上海譯文出版社出版的《新英漢詞典》（世紀版），這本詞典是已經在全國發行了一千萬冊的權威詞典，可謂是享譽全國的名牌工具書。

2. 選擇品牌
考察了內置詞典的權威性後，消費者就需要考慮產品的出身了。業精於專，專業當然就可以出更高品質，而且大企業也具備良好的售後服務和維修保障能力，這些方面非常重要，而且並非任何一個廠家都能做到。電子詞典屬於實用性產品，提醒消費者一定要選擇那些知名度高，信譽好的品牌。

3. 聽聲音
選擇電子詞典的第三步是聽聲音。有些電子詞典內置了發音示範功能，採用真人發音或L&H等語音軟體。建議消費者在購買具備發音功能的產品時，一定要仔細聽聽，檢查發音是否清晰標准，不標準的發音會給英語學習者的口語和聽力帶來極大的負面影響，日後糾正起來也費時費力，這就違背了購買者的初衷。以真人發音技術著稱的諾亞舟電子詞典系列，其家族產品NH6000A、NH3180就具有很好的發音品質。
4．資料
各種電子詞典都有自己豐富的資料以供查詢。如文曲星系列的資料有：法律常識、詩歌欣賞、區號郵編、世界城市等，文曲星PC－500還增加了名勝景點、食物營養、科學飲食指南等；名人IQ-138具有化學常識、物理數學常數表、化學元素周期表、TOETL＆GRE技巧、百家姓等功能。

5．系統功能
各種電子詞典的系統功能類似，一般都有時鍾、鬧鍾、密碼、資料備份等功能，如文曲星系列有：輸人法提示、默認輸入法、整點鈴聲、按鍵聲音、時區、喇叭音量，以及自動關機等。名人系列有：日期時間格式、每日響、鍵盤發聲、密碼、屏幕光暗、開機顯示等各種設定。對系統進行正確的設置可以使操作更為快捷、方便、安全，也能延長使用壽命。
6．娛樂游戲
娛樂游戲作為電子詞典的一項功能，可以使用戶在緊張的工作學習之餘得到適當的放鬆，不同的品牌提供了各具特色的小游戲，如文曲星系列有俄羅斯方塊類、益智類、撲克牌類等游戲.多達19種；名人系列有心理測試、猜字、謎語等；快譯通有猜數字、射擊游戲；好譯通有數字拼版、賓果、猜字、黑白棋等游戲，是休閑娛樂的極好伴侶。
7．尺寸和重量
一般來說，功能越強、屏幕越大、容量越大的詞典，其尺寸和重量也相應較大和重一些。如果不是為了特別的需要，最好是購買能裝在襯衣口袋裡的詞典。這樣攜帶方便。
各種電子詞典的品牌和功能不同，也導致了其價格上的差異。一般來說，低檔的電子詞典要100元-400元，中檔的大概400元-1000元，而高檔的則高達1000元以上。在滿足工作學習要求的情況下，盡量選擇資料，系統設置、游戲相對豐富，體積較小的電子詞典.
最後再提醒大家一下，買入的電子詞典極有可能將伴隨使用者多年，因此還要考慮在最佳價位上是否能具備其他盡可能多的擴展功能，比如網上下載功能就能讓電子詞典日日更新，永不落伍。目前市場上有一款諾亞舟新推出的NH7000電子詞典就具備1024K的下載空間和多種娛樂資訊功能，而價格是所有高檔詞典里最低的，性價比較高，是購買者不錯的選擇。

乾脆就補充完整一些，下文摘自bbs.xdnice.com
呵呵

既然是詞典，那麼電子詞典最主要的成分就是要有一部權威而又精準的詞典。
牛津、朗文、韋氏(目前無廠家應用）、劍橋--世界四大權威詞典出版社；

國內的則是譯文出版社的新英漢詞典。

目前幾乎所有的著名電子詞典品牌都獲得了「權威詞典「的授權，著名廠商版權獲得具體如下：

*文曲星：劍橋國際英語辭典，新世紀經典美語大辭典；

*快譯通：牛津當代大辭典；
*好易通：牛津高階英漢雙解詞典，牛津精選英漢詞典；
*諾亞舟：新英漢詞典；
*名人：牛津袖珍英漢雙解詞典（廠商取名「牛津詳解詞典」）。
*步步高：朗文十萬詞詞典
其中，被真正認為權威詞典的是「牛津高階英漢雙解詞典」和「劍橋國際英語辭典」。

在這一點上好易通和文曲星占盡良機。
#需要注意的是，有些品牌獲得了版權，但是在電子詞
典中只錄入了「精華部分」（即沒有完整錄入），這樣的詞
典和普通的電子詞典廠商自己開發的詞典沒有什麼太大的差
別，沒有真正意義上的「版權權威」，所以個人認為最好不
要考慮。例如文曲星低價位版權詞典（pc530/cc330等等）
就沒有完整收錄。

雖然說辭典最主要，但是有一些實用的功能將會好上加好。我個人認為在電子詞典附加功能中最具實用
價值的是電子書功能。

電子書閱覽的方便與否是衡量這方面功能的一大方面：個人認為，在電子閱覽方面設計較好的是
文曲星品牌。文曲星下載文件不受大小限制（即單個文件不
受大小約束，可以將一整本書放在一個文件名稱之下），而
且文曲星設計了書簽功能，這樣一次看不完下次就可以輕松
找到上次看到的地方，而且喜歡文學的同學還可以利用書簽
功能標記優美段落，方便摘抄整理。值得一提的是，文曲星
在進行文書瀏覽的時候可以將字體改為國家標准小字型大小顯示
格式，每屏顯示漢字可達到75個（液晶解析度160*80，大
字顯示50字），這使得閱讀更加舒暢。

另外還要看性價比。個人認為快譯通、好易通是性價比最低的產品，價格昂貴，擴展性
能差。文曲星性價比一般，帶有完整版權詞典（完整錄入版權詞典）的文曲星品牌價格都在500元之上（目前最便宜的
是pc2000系列），價格也不十分便宜，而這些錢個人認為和
附加功能有很大關系（下載軟體、圖書等等）。所以，在實
在不願意花大價錢購買「世界公認權威」之時，則可以考慮
次權威」。在擁有版權的著名廠商中，比較好的次權威：

名人-牛津袖珍雙解詞典（印刷版本價格60元），
諾亞舟-新英漢詞典（印刷本75元），
步步高-朗文十萬詞詞典（印刷本30元）。可以在這些品牌其中考慮。
在我自己見過的電子詞典中，有一款個人認為十分具有

性價比：名人牛津雙解200（廠方定價300元，實際市場價格

240-260元），簡單說明一下功能，完整收錄牛津袖珍英漢

雙解詞典（廠方取名牛津祥解詞典），完整收錄簡明漢英詞

典（國內著名漢英詞典，譯文出版社），完整收錄新華字典

（商務印書館授權，對理工科大學生實用性稍差，更適合中

學生），完整收錄學生成語詞典。具有電子書功能（不具有

書簽功能，單個文件限制45kb左右）。液晶屏幕160*80點

陣黑字屏幕（5行*十字=每屏50字）。250元的價格（低價

位詞典）能夠完整收錄牛津袖珍雙解詞典而且做到160*80點

陣液晶屏幕可以說物有所值（文曲星300元以下電子詞典液

晶屏多為112*48點陣藍字屏幕,而且無完整版權詞典，無電

子書功能）。至於步步高和諾亞舟我不太了解，不發表任何

評論。

#另外需要說明的是，名人系japan品牌，堅持抵制日貨

的同學要慎重考慮了。
我所了解的只有這些，最後倒地買什麼品牌和型號，還

得看自己的選擇了~

⑶ 什麼是著作權繼承人

著作權繼承人是指作者死亡後，依照法律的規定而取得作者生前著作權的入。
著作權繼承人分類
根據《著作權法》及其實施條例的規定，著作權繼承人有以下幾類：

1．著作權屬於公民的，公民死亡後，其作品的使用權和獲得報酬權在著作權法規定的保護期內，依照繼承法的規定轉移，即繼承人經過繼承活動可以成為著作財產權新的權利人。其方式既可以是法定繼堆，也可以是遺囑繼承，還叮以是接受遺贈。此外，根據《著作權法》第18條規定：「美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。」故美術等作品如果原件所有權在作者生前已轉讓他人，但除展覽權以外的著作權仍屬於作者。作者去世以後，這種作品的著作權也是繼承的標的。
2．著作權屬於法人或非法入單位的，法人或非法人單位變更、終止後，其作品的使用權和獲得報酬權在著作權法規定的保護期內，由承受其權利義務的法人或非法人單位享有；沒有承受其權利義務的法人或非法人單位的，則由國家享有。
3．合作作者之一死亡後，對其合作作品享有的使用權和獲得報酬權無人繼承又無人受遺贈的，由其他合作作者享有。
可見，著作的財產權即作品的使用權和獲得報酬權依法是可以繼承的。而關於著作人身權，我國著作權法規定其不能成為繼承的標的，但著作權法又同時規定作者的署名權、修改權和保護作品完整權不受時間限制。根據《著作權法實施條例》第20條規定，作者死亡之／虧，其著作權中的署名權、修改權和保護作品完整權由作者的繼承人或受遺贈人保護。著作權無人繼承又無人受遺贈的，其署名權、修改權和保護作品完整權由著作權行政管理部門保護。
關於著作人身權中的發表權，《著作權法實施條例》第22條規定：「作者他前未發表的作品，如果作者未明確表示不發表，作者死亡後五十年內，其發表權可由繼承人或者受遺贈人行使，沒有繼承人又無人受遺贈的，由作品原件的合法所有人行使。」
著作權繼承人相關案例
案例1：
著名國畫大師王某創作—幅題為「西湖月色」的國畫，20世紀70年代被某美術館收藏。當時曾達成協議，美術館付給王某1500元，國畫「西湖月色」為美術館永久收藏。1988年王某去世。1991年，某美術出版社出版了一套以國畫作品為主的掛歷，極為暢銷。其中—幅即為美術館提供的「西湖月色」，美術館因此獲得二萬余元。王某的子女則認為，美術館未經國畫「西湖月色」的著作權人的同意，擅自將其提供給某美術出版社印製掛歷，屬於侵犯著作權行為，他們作為王某的繼承入，要求美術館承擔侵權民事責任。美術館則認為，王某的國畫「西湖月色」早巳被其收購，就像其他買賣一樣，買方可以對他們購買的物品隨意處置，錢貨兩清，美術館與乇某及其繼承人之間不再有任何關系，因而拒絕王某子女的要求。王某的子女起訴至人民法院。
根據《：寄作權法》第11條的規定。一般情況下，著作權屬於作者。本案中作品「西湖月色」的作者是王某，但王某將其出售給美術館。根據我門在理論部分關於著作權的繼承入的分析，王某的子女對其父的作品享有繼承權，具體到其父已出售的作品「西湖月色」上，他們是否『有繼承權，這是本案的關鍵之處。「西湖月色」是美術作品，《著作權法》第18條作了特別規定，美術作品買賣完成後，買方得到的僅是作品原件的所有權和展覽權，作者仍對作品擁有除展覽權外的著作權，期限是作者生前及死後五十年。
因此，本案中，美術館購買王某國畫「西湖月色」，取得的是該作品的所有權和展覽權，該作品的著作權，除展覽權外，仍由王某享有。王某死後，這部分權利由王某子女依法繼承。美術館在王某死後三年，未經其繼承人同意或授權，將王某作品提供給美術出版社印製掛歷，根據《著作權法》第46條規定，美術館的行為是侵權行為，應依法承擔相應的民事責任。
案例2：
Lady女士是R國人，1928年出生，1953年至1994年在中國居住，任職於某出版社，2000年回國定居，2002年去世。終生未婚，在中國收養一子名凌陽紫。
2004年，中國某出版社從各種渠道收集了Lady女士生前所著文稿共25篇，整理後欲以專輯形式出版。
凌陽紫得知後主張版權，協商無果，凌陽紫訴諸於法院。
經法院調查認定，在出版社收集的25篇文章中：
1．Lady女士與另一中國籍好友合著6篇。
2．Lady女士在中國定居時發表於中國7篇，發表於L國5篇。
3．2000年回國定居後發表於R國2篇。
4．從未發表過的5封信件。
試問：凌陽紫對上述作品享有權利嗎?為什麼?
思路：
對於外國人的著作權如何保護。
本案參考結論：
凌陽紫對Lady女士的6篇合作作品，7篇定居中國時首次在中國發表的作品以及5篇定居中國時首次在L國發表的作品可以依據繼承關系主張著作財產權。
但是，對5篇未曾發表的作品和2篇首次發表於R國的作品凌陽紫不能主張權利。
參考理論分析：
本案例涉及到《伯爾尼保護文學和藝術作品公約>和《世界版權公約：》。我們應該對它們有一定的了解，先談一談《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》：
(一)公約概況
1．《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》的產生。《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》予1886年9月9日由10個國家發起，在瑞士首都伯爾尼正式簽訂。它是世界上第一部版權方面的國際公約。
《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》自簽訂後曾先後進行多次修訂，其中最近一次修訂是在1979年10月20日，該修訂文本也是成員國較多採用的文本。到1998年1月31日止，已有130個國家成為其成員國。我國於1992年7月1日加入該公約，10月15日，公約對我國正式生效。
2．《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》保護范圍。「文學和藝術作品」一詞包括文學、科學和藝術領域內的一切成果，不論其表現形式或方式如何，諸如：
①書籍、小冊子和其他作品；
②講課、演講、講道和其他同類性質作品；
③戲劇或音樂戲劇作品；
④舞蹈藝術作品和啞劇；
⑤配詞、未配詞的樂曲；
⑥電影作品以及使用類似攝制電影的方法表現的作品；
⑦實用藝術作品；
⑧圖畫、油畫、建築、雕塑、雕刻和版畫作品；
⑨與地理、地形、建築或科學有關的示意圖、地圖、設計圖、草圖和立體作品。
公約列舉了這些種類，但是不限於此。同時，公約保護的是思想表達的形式，思想本身不受保護。思想的表達不僅是文字形式，口頭和其他表達形式都保護，並且作品應屬於智力創作成果，只要凝聚了智力勞動，就要保護，這與作品的價值無關。
公約把日常新聞，社會新聞報道排除在外，對於法律文件、官方文件、政治演說和訴訟辯詞是否保護，由各成員國確定。
(二)公約之主要內容
《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》共有38條，主要內容：
1．公約保護的權利主體。《伯爾尼保護文學和藝術作品公約》保護的權利主體為文學和藝術作品的作者。公約將作者分為兩類，對每類作者的保護也不相同：
第一類作者的作品無論作品是否已經出版，都受到保護。非公約成員國國民的慣常住所如在～個成員國國內，則視為享有成員國國民資格。
第二類作者的作品首次在任何一個公約成員國出版，或在一個非公約成員國和一個公約成員國同時出版的，方可受到保護。一個作品在首次出版後30天內在兩個或兩個以上國家內出版，則該作品應視為同時在幾個國家內出版。
2．國民待遇原則。國民待遇原則是指：作者在作品起源國以外的公約成員國中享有各該國法律現在給予和今後可能給予其國民的權利，以及公約特別授予的權利。
以上意思就是：任何締約國國民出版的作品，和非締約國國民，在該國首先出版的作品，在其他締約國享有該國給予本國國民在本國首先出版的作品同等保護。
關於對享有國民待遇者採用「人身標准」和「地理標准」來確定：
「人身標准」也叫「國籍標准」，只要是締約國國民或慣常居住者，其公開發表的作品在其他締約國，受國民待遇保護。
「地理標准」也叫作品國籍標准，是指非締約國國民，只要其作品首次在1個締約國發表，該作品在其他締約國受國民待遇保護。
3．自動保護原則。自動保護原則是指：作者在其他締約國享有和行使該國國民所享有的版權不需要履行任何手續，作者在作品完成時自動享有版權，不需向其他締約國提出請求或履行任何手續。
意思就是：公約規定受保護的作品的作者，如果有權依照公約享有和行使國民待遇所提供的有關權利，則不需要履行任何手續，便在一切成員國中受到保護。無須履行手續是指，無須登記注冊，無須交樣本，無須在作品上加註標記。
4．版權獨立保護原則。版權獨立保護原則是指：作者在其他締約國享有和行使該國國民的版權以及公約特別規定的權利，不依賴於作品起源國是否存在保護。即作品在起源國的保護和在其他締約國的保護是相互獨立的。
意思是指：各成員國所提供的著作權保護，不受作品在起源國受保護狀況的影響，及在滿足公約規定最低線保護要求前提下，作品在別國受保護的程度，完全由該國法律決定。這表明，公約雖然規定了自動保護，同時也承認，各國保護水平差異，和知識產權保護的地域局限性，允許這種差異局限存在。
5．限制性原則。限制性原則是指：任何非公約成員國如未能充分保護本公約成員國國民的作品，成員國可對首次出版時系非公約成員國國民，而又不在成員國內有慣常住所的作者的作品的保護加以限制。
如首次出版國利用這種權利，則其他成員國對此受到特殊待遇的作品，也無須給予比首次出版國所給予的更廣泛的保護。
先談一談《世界版權公約》：
(一)《世界版權公約》的產生
《世界版權公約》是繼《伯爾尼公約》之後，於1952年9月6日在日內瓦簽訂，1955年9月16日正式生效。1971年7月24日在巴黎進行過一次修改。在版權的國際保護方面已於1886年9月9日簽訂了<伯爾尼公約》，在60多年以後又簽訂了《世界版權公約>，實際上形成兩大版權公約並存的局面。原因在於：
1．《伯爾尼公約》實行注冊保護制度，即作品在出版一定時期內，必須向管理機關注冊並完成有關手續之後方可受到法律保護。這與自動保護制度不同。所以，《伯爾尼公約》出現後，美洲大部分國家都未加入，而是相繼簽訂了一系列地區性公約，與《伯爾尼公約》形成兩套完全不同的國際版權保護制度。

(二)任何締約國國民未出版的作品，在其他各締約國中，享有同該國給予其國民未出版之作品的同等保護，也享有本公約特許之保護。
(三)為實施本公約，任何締約國可依本國法律將寄居該國的任何人看作本國之國民。
參考文獻
1.0 1.1 1.2 蔡振亞主編.中國知識產權法案例教程.中國紡織出版社,1999年01月第1版.
王志遠編寫.國際經濟法案例教程.中央廣播電視大學出版社,2007.1.

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