不知道，在這里你說的「我與此公司沒有勞動合作」，是什麼意思呢？在我看回來你們已經存在著合答作關系。個人在公司創作的作品，又稱職務作品《著作權法16條》。該公司是有優先使用權，作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。
1：甲方，原公司？若是原公司，那麼原公司有權起訴你侵犯著作權。
2：該作品是屬於影視類作品，法人或公司有該作品的展示全，你只有署名權。
3：你有該權利。
4：這個具體問題具體分析了。
5：這個跟著作權沒有關系，與商業法有關系。
6：偽造腳本是違法的，特別是用於公正。
7：利用偽證，不只是誣告怎麼簡單。
在我們國家，很多的作品都是可以進行版權登記的，進行了版權登記之後版權才能夠得到很好的保護，那麼影視作品版權保護期限是多久？影視作品版權保護期限由於電影和以類似攝制電影的方法創作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基礎上經過再創作而產生的特性，因此，許多國家給予這類作品的保護期限要比自然人原創的作品的保護期限短。依照我國著作權法的規定，這類作品的發表權、財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，著作權法不再保護。在電影和以類似攝制電影的方法創作的作品保護期的計算方法上，我國與其他將該類作品的著作權歸屬於製片人的國家大致相同，即以首次發表(或公開放映)後若干年來計算。只是我國對這類作品的保護期限在這些國家中屬於較長之列，意味著我國對電影和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權人的保護更為充分。
Ⅲ 電影後來的我們勝訴，如何保護知識產權
法院認定《後來來的我們》片方勝源訴，原告方所述控告均不成立，予以駁回。電影《後來的我們》片方被武漢光亞文化藝術發展有限公司（以下簡稱「武漢光亞」）告上法庭，後者稱前者「著作權侵權並構成不正當競爭」——這個引起廣泛關注的訴訟案終於有結果了。《後來的我們》官方微博發布消息稱，湖北省武漢市中級人民法院判決認定《後來的我們》片方（即被告方）勝訴，原告方所述控告均不成立，予以駁回，隨後湖北省高級法院終審裁定維持原判，而此次產生的訴訟費用也由原告方承擔。
《後來的我們》片方隨後還表示，對方明知其訴請無理，仍然濫用訴權，並且在法院尚未判決的情況下多次以不實消息詆毀電影《後來的我們》的原創性， 「碰瓷」本片，對本片主創名譽造成嚴重影響，片方將對相關人提起訴訟，通過法律程序追究對方侵犯名譽權的法律責任。這次判決也證明，法律對於原創的支持和保護力度愈發加強，影視行業的著作糾紛或將有例可依。
Ⅳ 影視作品應如何進行版權登記嗎
一、影視作品版權登記需要什麼材料?
按《作品自願登記試行辦法》的規定提交有關證明和材料：
1、填寫作品登記申請書、作品登記表、權利保證書各一份，提交作品原件及復印件、作品說明書(說明創作構思、作品主要特點及內容等)各一份;
2、個人作者申請版權登記的，還應提交身份證復印件;
3、委託創作作品申請版權登記的
著作權人還應提交著作權人及創作者的身份證復印件(著作權人或創作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、委託創作合同或協議的原件及復印件各一份;
4、合作作品申請版權登記的
還應提交合作作者的身份證復印件(合作作者是單位的，應提交營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表的身份證復印件)、合作創作合同或協議的原件及復印件各一份;
5、職務作品申請版權登記的
應提交作者的身份證復印件、著作權人或專有使用權人的營業執照或法人代碼證的復印件、法人代表身份證復印件、聘用合同及著作權歸屬證明原件及復印件;
6、美術作品或攝影作品申請版權登記的
申請人除按上述情況提交有關材料外，還需提交作品照片二份，一張貼在「作品登記申請書」左下方空白處，並在上面蓋騎縫章，另一張隨材料提交;
7、計算機軟體申請版權登記的
可參考《計算機軟體著作權登記辦法》，提交以下主要證明文件：自然人、法人或者其他組織的身份證明;有著作權歸屬書面合同或者項目任務書的，應當提交合同或者項目任務書;經原軟體著作權人許可，在原有軟體上開發的軟體，應當提交原著作權人的許可證明;權利繼承人、受讓人或者承受人，提交權利繼承、受讓或者承受的證明。
綜上所述，每個朋友都有權申請影視作品的版權登記過程，無論他自己的作品如何，因為版權的應用可以更好，更有效地保護他們的合法權益，以及申請的過程 對於版權登記也很簡單。 它是提交您自己的電影和電視作品的材料以及個人信息證明材料。電影和電視作品的版權登記要求在作出申請時使用作品的名稱和類別。
Ⅳ 根據事實拍成的電影受著作權保護嗎
(1)根據我國《著作權法》第21條第3款的規定，50年之後，電影作品《馬路天使》的發表權和財產權不再受著作權法的保護。而作為電影作品的《馬路天使》完成於1937年，到1995年已超過了50年的保護期，所以，電影作品《馬路天使》不再受著作權法的保護。
(2)《馬路天使》劇本的著作權人是自然人袁牧之先生，作者於1978年去世。根據我國《著作權法》第21條第1款的規定，公民的作品，其發表權和財產權的保護期限是作者終生及其死後50年，截止於作者死亡後第50年的12月31日。而根據《著作權法》第19條的規定，公民死亡後，作品的著作權在保護期內的，根據繼承法，該作品著作權中的財產權內容轉移由繼承人享有。從本案看，《馬路天使》劇本的著作權仍然在保護期內，依法應由袁牧之先生的繼承人--配偶和女兒繼承享有，因此，《馬路天使》劇本並沒有進入公有領域。
(3)電影作品《馬路天使》實際上是演繹作品，因為它是根據原作品《馬路天使》電影劇本拍攝的。演繹作品與原作品一樣，都是獨立的受保護的作品。第三人在使用演繹作品時，應徵求原作作品和演繹作品著作權人的同意。而本案中的演繹作品的著作權已過保護期，因此，第三人使用演繹作品時只需徵求原作品著作權人的同意即可。而本案中的華而實先生在使用演繹作品重新創作時並沒有徵求原作品《馬路天使》劇本著作權人的同意，其行為也就侵犯了原作品《馬路天使》劇本著作權人的權利。
本案的難點是正確分析原作品著作權與演繹作品著作權之間的關系，正確判斷第三人使用演繹作品的權利和義務。而容易出現錯誤的地方是混淆演繹作品與原作品著作權的相互獨立性。雖然演繹作品與原作品有密切的關系，但各自的權利是獨立的，有可能演繹作品的著作權依法終止，而原作品的著作權仍在保護期限內;也有可能原作品的著作權依法終止，而演繹作品的著作權仍在保護期內。
Ⅵ 電影作品的著作權保護時間是多久
由於電影和以類似攝制電影的方法創作的作品具有一般是在他人作品或專者原作的基礎上屬經過再創作而產生的特性，因此，許多國家給予這類作品的保護期限要比自然人原創的作品的保護期限短。
依照我國著作權法的規定，這類作品的發表權、財產權的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，著作權法不再保護。
在電影和以類似攝制電影的方法創作的作品保護期的計算方法上，我國與其他將該類作品的著作權歸屬於製片人的國家大致相同，即以首次發表(或公開放映)後若干年來計算。
只是我國對這類作品的保護期限在這些國家中屬於較長之列，意味著我國對電影和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權人的保護更為充分。
Ⅶ 影視作品的著作權應怎樣明晰呢
(一)影視作品的發表權
發表權是作者依法決定作品是否公之於眾和以何種方式公之於眾的權利。根據中國最高人民法院《關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》，「公之於眾」是指著作權人自行或者經著作權人許可將作品向不特定的人公開，但不以公眾知曉為構成要件。[44]作品完成後，可以以復制、表演、播放、展覽、朗誦、發行、攝制或者改編、翻譯等方式使作品在一定數量、不特定人的范圍內公開。但是，作品僅在與作品有特定關系的人之間為征詢意見而傳閱，不屬於發表。[45]影視作品經拍攝、剪輯、洗印完成並製成拷貝之後，如未經發行亦未經公開上映，則該電影作品被視為尚未公開發表。電影作品雖未發行，卻已公開上映，如電視台以自製的連續劇節目播放於眾，但是沒有發行節目帶，這種情況被視為已經公開發表。
(二)影視作品的署名權
署名權是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的權利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的筆名，或者作者自願不署名。署名是確認創作人具體身份的重要法律依據。[46]
就影視作品而言，在大多數情況下，影視作品的製片人不會違反創作者(導演和演員)的意思，而不將其署名於影視作品上。因此，在實踐中影視作品創作人的署名權較無問題。影視作品創作者在行使署名權時應當遵守誠實信用原則，根據一般商業習慣，如在影視作品的影像中標示出創作者的姓名就已足夠，沒有理由再行要求必須於宣傳廣告(海報、電視廣告或電影院播映預告片)中標示其為創作人。
當前，因影視作品的署名順序而發生的糾紛，法院一般將依照下列原則處理：有合同約定者按約定所確定的署名順序;沒有合同約定者，則按照創作相關作品所付出的勞動、作者姓氏筆畫等標准來確定署名順序。[47]
(三)影視作品的修改權
修改權是作者修改或者授權他人修改其作品的權利。所謂修改是指對作品的內容、文字等進行改動、修飾、潤色和增刪等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中體現，作者對作品發表後的社會效果須承擔責任。修改權作為著作人身權的一項有著十分重要的意義，因為作品體現了作者個人的思想、意志，如果允許他人任意改動，就必然破壞了作者對作品的整體構思，改變了作品的原意，勢必對作者的名譽、聲望造成影響。因此，在作品發表後，如果作者認為該作品已不能反映其變化了的學術觀點或文藝思想，他們有權根據自己的意志對作品進行修改，如刪節、充實、改寫等。
由於影視作品並無出版有關規定的適用，因此亦無上列修改權之適用。不過，值電影重新拷貝或重新上映時，由原導演進行剪輯等修訂工作，亦屬常例。因此，無論就法律解釋而言，還是就立法而論，均應肯定影視作品著作權人的修改權。
(四)影視作品的保護作品完整權
作者有權保護其作品的完整性，有權保護其作品不被他人醜化，未經作者許可，他人不得擅自刪除、變更作品的內容，或者對作品進行破壞其內容、表現形式和藝術效果的變動，以保護作者的名譽聲望，維護作品的純潔性。即使得到作者許可對作品進行修改，也應當維護作品的完整性，不得對該作品進行歪曲或篡改。保護作品完整權是修改權的延伸，但在內容上比修改權更進了一步，不僅禁止他人對作品進行修改，而且還禁止他人在以改編、注釋、翻譯、製片、表演等方式使用作品時對作品做歪曲性的改變。
就影視作品而言，創作人維持作品完整指的是何時的作品，是否包括作品完成前的狀態。由於電影內容通常是由導演作最後決定，經常會發生在剪輯時將已經拍攝好的鏡頭予以刪除的情況。從這種意義上講，只有在電影製作完成後，才有保護作品完整可言。由此推論，在電影完成之前，如果演員因片名不雅或內容與劇本不符而拒拍者，應屬合同爭議之問題，而不能以保護作品完整權主張權利。
此外，由於計算機技術的迅猛發展，將黑白電影作品著色為彩色電影，已屬平常。雖然有不少人樂於看到五、六十年前的黑白電影能以彩色電影重新面世，但是，不少人士卻持相反觀點，認為這樣做會破壞原電影所營造的氛圍，因此，反對未經許可徑自為黑白電影作品添加色彩。事實上，將黑白電影著色為彩色電影，如果將其解釋為是電影作品內容的變更，當然構成保護作品完整權之侵害;然而，一旦涉訟，法院是否會以使公眾享受科技成果的理由，而認定這種著色行為並未涉及電影內容的改變，從而不認為其構成對作品完整權的侵害，則未知如何。不過，筆者認為，電影表現形式主要包括影像和聲音，而影像尤為主要。如果影像變更，則意味著電影作品內容的變更。因此，如果對黑白電影進行著色，在非經原電影創作人許可的情況下，不得為之，否則就有構成侵權之嫌。