互聯網版權熱點問題

Ⅰ 知網發聲：提高稿酬，版權問題為何難解

近日中國知網提出了要提高作者的稿酬。這一措施讓我們聯想到了當前國內對版權的問題保護的重視程度提高。這加深了人們對版權的重視，但同時也帶來了越來越嚴重的版權糾紛問題，如何進行版權保護也變得越來越迫切。隨著經濟社會和科學技術的飛速發展，尤其是互聯網的廣泛應用，我國現行的著作權制度面臨著許多新情況新問題，如何在新形勢下對其進行修改是值得我們探討的。

最後我想說的是，知識產權對於企業和個人來說都是至關重要的，大家要提高知識產權保護意識，維護自己的權益。

Ⅱ 有關互聯網信息版權的問題.

最高人民法院關於審理涉及計算機網路著作權糾紛案件適用法律若干問題的解釋專

第三條 已在報刊屬上刊登或者網路上傳播的作品，除著作權人聲明或者上載該作品的網路服務提供者受著作權人的委託聲明不得轉載、摘編的以外，網站予以轉載、摘編並按有關規定支付報酬、註明出處的，不構成侵權。但網站轉載、摘編作品超過有關報刊轉載作品范圍的，應當認定為侵權。

Ⅲ 網站版權問題

1.現在互聯網復上已經出現一個制網站名字叫「中國建材網」那麼，我又建多一個網站名字叫「中國建材網」行嗎？
當然不行，因為網名也是有版權的。
2.這方面需要注冊嗎？
要注冊的。
3.在那裡查詢到人家有沒有注冊呢？
注冊過程中就會有提示，如果你注冊的已經存在了，系統就是提示你。

Ⅳ 淺談數字時代的版權保護問題

淺談數字時代的版權保護問題

摘要：編劇著作權之糾紛，既有編劇自身權益被損害的，也有編劇損害他人著作權的，究其原因，製片人作為投資人享有絕對話語權是問題之根本，但誠信缺失的社會環境以及編劇自身法律意識的淡薄，也是不容忽視的原因。為保障影視文化產業的健康發展，加強對編劇合法權益的保護十分緊迫。這既需要誠信機制的完善，也需要行業協會的支持與規范，同時還應重視編劇自身法律素養的提高。

關鍵詞：編劇著作權 許可使用合同 劇作家協會

近年來，我國發生了多起編劇著作權糾紛的案件，如電視劇《蓋世太保槍口下的中國女人》的編劇張雅文、電影《趙氏孤兒》的編劇高璇、電影《墨攻》的編劇李樹型、電影《馬石山十勇士》的編劇康麗雯、電視劇《與皇帝離婚的女人》的編劇王興東和王浙濱夫婦、電視劇《暗算》的編劇麥家等。這其中既有編劇與製片商、導演之間的糾紛，也有編劇與原作者之間的糾紛，還有編劇們相互之間的糾紛。這些案件引發了社會上對編劇合法權益的廣泛關注，如何爭取和維護編劇們的著作權，同時杜絕編劇們自身的侵權，成為影視圈、文藝界、法學界共同關注的熱點話題。尤其是2007年至2008年持續100天的美國編劇大罷工，不僅引起了全世界對編劇行業的關注，也使公眾意識到，中國編劇們的著作權糾紛，並不是一個孤立的事件，它反映出當今社會影視文化產業繁榮的背後，相關主體的利益博弈的失衡。

與發達國家相比較，我國的知識產權立法原本起步就晚，全社會長期對知識產權的認識存在誤區，認為那是資本主義制度的產物，所以雖然《著作權法》於20世紀90年代初已頒布實施，但整個社會仍未形成尊重著作權的普遍意識，隨意侵犯著作權的現象比比皆是。尤其是中國正處於社會轉型時期，各類社會矛盾凸顯，如收入懸殊、貪臟****、誠信缺失等，因此身處這一環境下的中國編劇們的著作權糾紛頻發也就不足為奇了。

我國正在大力發展文化產業，加強社會主義文化建設，滿足人民群眾的精神文化需求和促進經濟社會協調發展，影視文化產業的作用不可小覷，影視產業對於擴大中華文化國際競爭力和影響力、增強國家文化軟實力具有重要意義。而集思想性、藝術性和觀賞性於一體的優秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對劇本的創作，因為劇本是打造影視精品的基礎，沒有高質量的劇本，就不可能出品高質量的影視作品。而現實中忽視編劇作用、漠視編劇權益的案件屢屢發生，更有甚者，有些編劇自己也是侵權人，侵害其他編劇或原創作者的權利，這種種現象導致了編劇創作積極性受到嚴重打擊，阻礙了我國影視文化產業的健康發展。為提高我國影視作品的質量，多出弘揚主旋律、弘揚民族精神和時代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現實生活和人民主體地位的優秀作品，我們必須重視對編劇合法權利的尊重與保護。本文擬對此進行深入探討，談一些個人拙見，以期為此問題的解決盡綿薄之力。

編劇著作權糾紛的主要表現

根據我國《著作權法》的規定，著作權主體所享有的權利可分為著作人身權和著作財產權，因此編劇著作權被侵權可分為人身權被侵權和財產權被侵權。

編劇著作人身權被侵權。著作人身權包括發表權、署名權、修改權和保護作品完整權。在諸多編劇著作權案件中，編劇們的後三種權利被侵害的情況最為常見。署名權是編劇所享有的一項重要權利，是編劇為了表明作者身份，在作品上註明其姓名的權利，它是編劇身份受到尊重與保障的前提，但在現實生活中，編劇的這一基本權利卻屢遭侵害。有些製片人、發行人和導演利用自身強勢地位，迫使編劇署上自己或關系人的名字，還隨意調換署名順序，真正的編劇署名排在最後;有些製片人、發行人和導演根本漠視編劇的署名權，乾脆不署編劇的名字。修改權和保護作品完整權是緊密聯系的兩項權利，前者指作者有權自己修改或者授權他人修改其作品的權利，後者指作者保護作品不被歪曲、篡改的權利。現實中有些製片人、發行人和導演不經編劇同意隨意修改作品，或隨意另找編劇修改作品，使得原編劇的`作品被歪曲篡改的現象屢見不鮮。甚至有些大腕明星也對編劇的勞動視而不見，根據個人好惡隨意篡改增刪台詞，以致與編劇的原意圖大相徑庭。



編劇著作財產權被侵權。按照我國《著作權法》的規定，作者享有對作品的使用權和獲得報酬權，即以復制、表演、播放、展覽、發行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權利;以及許可他人以上述方法使用作品，並由此獲得報酬的權利。現實中許多編劇按時完成了作品的創作，卻被製片人、發行人以種種理由拖欠或拒付報酬。所持理由無非是編劇的創作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個別案件是因製片人未取得行政許可或資金不足，影片遲遲未能開拍，導致編劇的作品石沉大海，報酬的領取更是遙遙無期。

第二，編劇侵犯他人著作權的主要情形。

對尚在保護期限內的他人著作權的侵權。根據我國《著作權法》的規定，如果要使用尚在著作權保護期限內的作品，要事先取得作者的同意，不得侵犯原作者的著作權。現實中一些編劇以獲得了製片人或導演的邀請與同意為由，不經原作者或原編劇的許可就改編他人的原作，這肯定是一種侵權行為。另一種常見的侵權行為是某一個編劇獨占合作創作的作品。有些劇本是兩個以上編劇共同創作的，但最後的署名和報酬卻被其中一個編劇獨享，侵害了其他編劇的合法權益。還有一種情形更為惡劣，即直接剽竊或抄襲他人的作品。

對已進入公有領域的他人著作權的侵權。對已進入公有領域的作品，我國《著作權法》雖不再保護其財產權，但人身權中的署名權、修改權和保護作品完整權是永遠保護的，編劇在改編這些作品時，仍不得侵犯這些權利。但現實中有些編劇不註明根據何人作品改編，侵犯原作者署名權;或將原作改得面目全非，與原作立意相差甚遠，侵犯了原作者的修改權和保護作品完整權。

編劇著作權糾紛發生的原因

從社會背景來分析：誠信的缺失是產生編劇著作權糾紛的深層社會原因。市場經濟是法治經濟，更是誠信經濟，離開了誠實信用，不可能建立起良好的社會秩序。改革開放以來，我國因誠信缺失所造成的社會問題日益凸顯，影視界編劇著作權糾紛的發生與這樣的社會背景不無關系。

從勞資關系的角度來分析：資本擁有者對勞動力的支配這一固有特點是產生編劇著作權糾紛的一個根本性原因。影視作品在製作過程中需要投入的成本很高，而投入與產出是否成正比，投資者難以預知。考慮到投資人所承擔的市場風險，以及影視作品本身是綜合藝術的特點，我國《著作權法》規定了這類作品整體著作權歸製片人享有，而編劇享有的只是署名權，以及依據與製片人簽訂的合同獲得報酬的權利。從這一規定可以看出，製片人作為投資人的資本擁有者的地位毋庸置疑，與之相比，編劇普通勞動者的角色也顯而易見。資本擁有者與勞動者的僱用與被僱用關系，天然決定了製片人的絕對話語權和編劇的弱者地位。比起大明星動輒上百萬元的片酬，普通編劇腦力勞動的回報極為微薄。雖然也有極個別大腕級的編劇能夠在勞資博弈中占據上風，但多數編劇顯然沒有和製片人分庭抗禮的實力。

從編劇自身的情況來分析：編劇們法律意識的淡薄是產生編劇著作權糾紛不可忽視的原因。《著作權法》和《合同法》對編劇著作權的保護至關重要，但編劇們真正熟悉了解這兩部法律的卻很少，這直接導致了編劇在行使著作權時常常處於不利地位。比如編劇在與製片人簽訂許可使用合同時，應該明確許可使用的權利種類僅是攝制權，但許多合同簽的是著作權三字，等於一次買斷了財產權，當製片人無法開拍時，編劇們想要回劇本都難;再如面對諸如「作品應修改至製片人滿意為止」的霸王條款時，許多編劇一籌莫展，不知如何維權。更有些編劇自己也是侵權人。所以編劇法律意識、法律素養的欠缺也是著作權糾紛頻發的原因之一。

從行業協會與行業規則的角度來分析：影視作品的著作權缺乏更為清晰明確的著作權歸屬和利用方面的行業規則也是一個重要原因。由於影視作品的特殊性，所以影視作品的署名權以及使用權等應有更明確的行業規范。比如美國的《銀幕認證手冊》，就對電影作品的署名有詳細的規定。該手冊是由編劇協會和製片方等多方協商制定的，擁有很強的約束力。由於我國著作權集體管理制度起步較晚，尤其是劇作家協會成立更晚，所以相關規則與制度不甚完善，難以對影視作品各方利益主體進行協調制衡。



防止編劇著作權糾紛頻發的建議

加大普法教育培訓，切實提高編劇法律素養。中國電影文學學會和劇作家協會應發揮自身優勢，定期或不定期舉辦法律培訓，尤其是《著作權法》和《合同法》，更應加大培訓力度，邀請知識產權方面的專家學者或者法官、律師來為協會會員講課指導。通過培訓，使得編劇在簽訂合同時，做到心中有數，不致落入合同陷阱。中國電影文學學會2009年曾向社會及行業內編劇推薦並公布了3個有關劇本交易的合同書的標准格式，編劇們可認真研讀並學以致用。同時通過培訓，編劇們能夠自省自律，杜絕侵犯他人著作權現象的發生。

進一步壯大劇作家協會的實力，使其在編劇著作權維護中發揮更大作用。編劇如果與製片人單打獨斗，其劣勢不言而喻。若其身後有強大的組織，境況自然不可同日而語。中國劇作家協會是以編劇為核心的民間組織團體，成立於2008年5月。由於起步較晚，在編劇著作權維護中，發揮的作用還很有限，不像美國編劇協會，在編劇行業內的地位相當高，在上文所述的編劇大罷工事件中，美國編劇協會成功為編劇們爭取到了新的利益，即在DVD及網路等新媒體的傳播收益上分一杯羹。我國的劇作家協會亟待進一步發展壯大，劇作家協會可以通過協商談判，制定相關行業規范，解決影視作品署名權歸屬、編劇報酬支付等具體問題。

信用體系的建立應延伸至影視產業。我國的個人及企業信用體系的覆蓋面還很窄，使得許多組織與個人對不講誠信缺乏畏懼感，因不誠信付出的社會成本很小，所以侵起權來才有恃無恐。影視產業中對著作權的侵害也是如此，如果在中國著作權集體管理組織的監督下，建立起行業內的信用機制，那麼影視界的不誠信將會大幅度降低。

總之，在尊重知識、尊重人才的當代，編劇們的著作權理應得到尊重與保護。它不僅涉及編劇個體利益的維護，更關乎我國影視文化產業的繁榮和發展，因此，我們應積極探索，為避免和減少編劇著作權糾紛獻計獻策。

參考文獻

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Ⅳ 網路作品的版權問題及侵權原因是什麼

網路上的著作權侵權，依據侵權行為的不同可劃分為兩大類：
1、一般行為侵權
這是目前主流的劃分方式，又分為三種類型：
(1)上載:
上載有兩種形式:
一是將傳統作品數字化後上載到網上;
二是將本身就是數字化形式的作品直接上載到網上。
(2)轉載;
這是指未經著作權人許可，擅自將其網路作品在網路上轉載，其實是網路間的復制、傳輸。
(3)下載:
它是指未經著作權人許可，擅自將發表在網上的作品下載並發表在報刊上，或儲存在存儲器上，或列印在紙介質上。
2、特殊行為侵權
上載、轉載、下載過程中的侵權行為在網路環境下是屢見不鮮的，而且也已經被法律確定為是侵犯著作權的，本文認為有必要研究與討論一下超文本鏈接這一特殊行為在什麼情況下侵犯網路著作權。
二、網路著作權的侵權責任
1、網路著作權侵權的歸責原則
在歸責原則這一方面，最大的問題在於應當使用過錯原則還是嚴格責任原則。
目前關於網路著作權侵權的歸責原則，學者們有幾種不同意見：
(1)主張適用過錯責任原則，以行為人的過錯作為歸責的根據和最終要件。
(2)主張適用無過錯責任原則，即不論行為人主觀是否有過錯，只要其行為與損害後果間存在因果關系，就應承擔民事責任。
(3)主張適用過錯推定原則，即為了保護受害人的合法權益，法律規定行為人只有舉證證明自己沒有過錯的情況下才可以不承擔責任。
2、網路內容提供者的侵權責任
網路內容提供者，是指選擇某類信息並上載到互聯網上供用戶訪問的一類主體。如果其選擇並上網發布的信息有違法或侵權的內容，就有可能為此承擔侵權責任。
第一，網路內容提供者，在明知網路用戶通過網路實施侵犯他人版權行為時，應與該網路用戶承擔共同侵權責任。其歸責原則是過錯責任原則。
第二，網路內容提供者，在明知網路用戶通過網路實施侵犯他人版權行為，但經版權人提出確有證據的警告，卻仍不採取移除侵權內容等措施以消除侵權後果時，應與該用戶承擔共同侵權責任。這時，網路內容提供者在主觀上由不知轉向明知，因而適用的仍然是過錯責任原則。
3、網路服務提供者的侵權責任
網路服務提供者，是指為各類開放性網路(主要指互聯網)提供信息傳播中介服務的一類主體。
其一，所述「發現」未說明是「初次發現地」還是「能夠發現的地方」，根據此條規定，著作權人可以到國內的任何一個地方來起訴侵權者;
其二，此規定的使用情形與現行民訴法相沖突，現行民訴法要求訴的前提是有明確的被告。

Ⅵ 互聯網版權侵權的常見行為

互聯網版權侵權的常見行為，版權，國內網路中至今未能解決症結。侵權行為不斷，被起訴的卻寥寥無幾。一方面是普遍缺乏保護版權意識，另一方面盜版者多，分布范圍廣而侵權行為普遍較輕，起訴成功的補償常常不及起訴時人力財力的消耗。那麼互聯網版權侵權的行為主要有什麼形式呢？互聯網版權侵權的常見行為互聯網版權侵權的常見行為主要包括非法轉載：互聯網版權侵權的常見行為第一、轉載變原創。某網站轉載文章，通過更改文章標題等部分內容將文章改頭換面，署名確不是原作者。這類情況侵犯了作者多項權利，包括署名權、編撰權等，是一種極其嚴重的侵權行為，這類情況在一般只存在於一些小型網站中，某些大型網站也存在這種情況，但不是很多。互聯網版權侵權的常見行為第二、轉載不署名。指的是轉載的文章不標注作者信息，這是第一種情況的變種，不署名常常默認是網站原創。且第一種情況往往是用這種方式實行。互聯網版權侵權的常見行為第三、轉載無鏈接。目前這只在原作者註明轉載需要用鏈接方式註明出處的時候才屬於法律上的侵權。這種情況常見於大型網站中，這時最輕的侵權行為，但被許多大型網站普遍採用的方式。這類侵權只在互聯網中才會出現。從產生的影響來說，這顯然屬於不道德行為。現在許多獨立博客主推崇的cc協議同樣禁止這種行為，但是目前國內法律沒有明確規定這屬於侵權行為。但是如果作者註明轉載需要用鏈接方式註明出處時，根據相關條款，轉載無鏈接屬於侵權。互聯網版權侵權的常見行為第四、非法轉載。當作者明確禁止轉載時，強行轉載，雖然註明作者並用鏈接方式指向原文，這仍然屬於侵權。目前互聯網管理沒有出台專門的法律文本，現在最全面的互聯網法規是國務院出台的互聯網工作條例，互聯網無時無刻在飛速發展，我們期待著全面完善的互聯網法律的出台。以上內容是小編整理的關於互聯網版權侵權的常見行為，想要了解更多內容，歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權知識產權專註：商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊：常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。

Ⅶ 哪四部門就網路轉載短視頻等展開版權專項整治

國家版權局、國家互聯網信息辦公室、工業和信息化部、公安部今天聯合召開新聞通氣會，通報啟動打擊網路侵權盜版「劍網2018」專項行動有關情況。

國家版權局版權管理司司長於慈珂介紹說，「劍網2018」將以網路侵權多發領域為重點目標，以查辦案件為重要抓手，通過集中整治和引導規范，有效運用分類監管、約談整改、行政處罰、刑事打擊等多種措施，集中整治網路轉載、短視頻、動漫等領域侵權盜版多發態勢，重點規范網路直播、知識分享、有聲讀物等平台版權傳播秩序，深入鞏固網路影視、網路音樂、電子商務平台、應用商店、網路雲存儲空間等領域專項整治成果，維護清朗的網路空間秩序，營造良好的網路版權環境。

於慈珂強調說，專項行動期間，各地版權執法部門將集中力量、快速查辦各類網路侵權盜版案件，對人民群眾意見強烈、社會危害大的侵權盜版網站，將從嚴查處並提請相關管理部門依法吊銷電信業務經營許可證或注銷ICP備案、停止提供網站接入服務等；對涉嫌構成犯罪的，將根據「兩法銜接」機制及時移交公安機關立案查處。各互聯網企業要嚴格落實主體責任，完善企業舉報受理和快速處理機制，加強內部版權監控管理，實施侵權盜版信息巡查清理及記錄留存，積極履行企業違法犯罪線索報告、配合調查義務和「通知—刪除」等法定處置責任。專項行動鼓勵社會各界向版權執法部門投訴舉報，對經核實線索查處案件的舉報人將予以獎勵，同時將加大對大案要案和典型案件的宣傳力度，堅決曝光不履行主體責任的互聯網企業。

Ⅷ 你認為互聯網的免費分享精神與版權問題該如何調節

在互聯網技術、新媒體迅猛發展的時代，信息的開放、共享與快速傳播趨勢不可阻擋，互聯網服務的新型業態不斷涌現，同時版權糾紛、利益糾葛等又摻雜其中，既充滿了生機活力，也帶來了復雜與風險。如果在共享名義下，侵權泛濫成災，最終損傷的是文化原創力，網路資源將成「無源之水」；如果在版權保護中，設置過高門檻，失去使用便利，難以共享的資源將成「一潭死水」。

要版權還是要共享，這不是一道單選題。如何在各方權利、利益的博弈中找到一個平衡點，使互聯網企業和有關各方面能夠理性地解決紛爭，關鍵還在於建立科學合理的機制。

對於版權保護，不管是監管部門還是企業，不能「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」，被動接受版權糾紛的挑戰，而應「問渠哪得清如許，為有源頭活水來」，著重從運營管理的源頭上進行制度和規則的設計。國際上一些比較成熟的分享型網站，通過設置版權認證門檻，及時鑒別上傳文本的版權，啟動相關保護程序等措施，形成相對完善的版權保護機制，較為有效地兼顧了資源共享和版權保護，這些經驗值得借鑒和吸收。

因而，陷入侵權風波的網路文庫，刪除未授權文本不足以解決版權與共享困境，長久之計還在於建立平衡各方利益、需求的新商業模式和版權交易方式。日前，網路文庫正式推出版權合作平台，通過付費分成、廣告分成兩種模式為版權方提供收益，這只是邁出了第一步。 「成為造福作家的基地，而不是埋葬作家的墓地」，不僅是網路需要面對的問題，也是互聯網時代普遍存在的共性問題。

Ⅸ 近年來，由於網路知識產權問題引發的矛盾糾紛愈演愈烈，結合生活實際，談談網路知識產權保護的現狀及措施

：（1）網路知識產權保護的現狀：①盜版猖獗是網路知識產權侵犯的主流；②互聯網：從「免費」到「版權保護」；③網路知識產權的侵權仍在繼續；④法律對網路知識產權保護范圍擴大化；⑤法律權威在網路上的弱勢化。（2）網路知識產權保護的措施：①提高知識產權自我保護意識。具體做到：學會利用知識產權規則保護自己，樹立「尊重他人知識產權，保護自己知識產權，利用知識產權制度參與競爭」的意識，創造、運用、管理好知識產權；當個人權益受到侵害時，積極地運用知識產權法規維護自身合法權益。
②向全社會普法。向全社會普及網路知識產權的基本知識，使網路知識產權保護上升至社會層面，引起社會各階層的重視，加快建立民間監督組織，做好相關咨詢工作，並對網路知識產權的保護進行有效監督，同時加大對侵犯網路知識產權行為的打擊力度。
③完善有關法律體系，加強司法保護。針對網路的特點專門立法，填補原有法律漏洞；明確並重新界定網路知識產權糾紛各方當事人的責任、權利和義務；參照國際法規和慣例出台新的司法解釋；採取相應的措施制裁侵犯知識產權的行為，並對行為的嚴重後果採取全面賠償原則；使網路知識產權保護有法可依。當網路知識產權所有人的權利受到侵害時，能夠運用有力的法律武器捍衛自己的合法權利，依法制裁網路侵權行為，使網路知識產權有法可依、有法必依、執法必嚴、違法必究。
④加強國際交流與合作。應加強國際間的交流與合作，借鑒發達國家網路知識產權保護的經驗和做法，取長補短，使我國相關法規與國際接軌。在處理網路知識產權糾紛時，加強與有關國家和國際組織的溝通與合作，有效打擊侵犯網路知識產權的行為，維護網路知識產權所有人的權益，為世界范圍內的網路知識產權安全貢獻一份力量。