金庸是否受國內著作權法保護

❶ 金庸去世後，其著作權將被誰繼承，小說還有機會被翻拍嗎

2018年似乎帶走不少人而且都是著名大師，相聲界相繼走了不少知名人士如常寶華、單田芳等，主持界李詠也剛去世不久，涉及各個行業，如今金庸也去世。據港媒報道著名小說作家金庸去世（10月30日），享年94歲。

他的小說之所以被稱為經典，不只是被一代人觀看記住，而是讓更多的新人看到，像《神鵰俠侶》依然是70/80/90甚至00後所喜，原因就在與它的不斷翻拍和提升，這樣才是經典永存的方式，如今金庸老先生已離世，不知道他的小說還會不會再次被翻拍，如果再翻拍就再也沒有金庸的味道了吧！

❷ 和名作家同名出版小說算不算侵犯著作權

不算。我國《著作權法實施條例》規定「著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以某種有形形式復制的智力成果」，「著作權法所稱創作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的智力活動」。因此，我國定義作品必須首先明確獨創性的定義，創作是作品的源泉，是以作品為載體的著作權法律關系產生的基礎，它規定了著作權理論中其他范疇的實質內容和相互關系。而對作品獨創性之界定，必須與作品創作活動相聯系，只有這樣才能真正揭示作品獨創性的本質內涵。目前，司法實踐中較為統一、清晰的觀點是：《著作權法》保護的作品是獨立創作、非竊取他人並具有適度創作高度的表達方式。

那麼如何判斷是否侵犯他人著作權，必須注意四點：

一、獨立創作和適當借鑒的程度

「前事不忘，後事之師」。一般來說，在創作作品過程中，很難擯棄前人的創作，完全開天闢地地提出新觀點、新思想。借鑒他人創作成果，並在已有成績之上吸收、消化、提升是符合社會科技文化發展的趨勢。換句話說，獨創不是絕對的，在獨創和抄襲之間沒有絕對的界限，而程度是劃分兩者之間界限的標准。不同作者就同一題材、思想內容創作的相同作品，可有復數的著作權存在。在一定程度上，賦予作者吸取他人作品中主題、靈感及構思的自由，是作品創作的需要。但是，對於「借用」程度之判斷，實踐中還須具體情況具體分析。

二、區分思想和表達的界限

按照著作權法的傳統理論，以及各國一般的著作權法和實踐，作品獨創性要求僅限於作品的表達，而不及於作品思想內容。區分思想和表達的界限，解決了作品獨創性的外延問題。我國著作權法雖未確立思想和表達的區分，但在我國的著作權學界，著作權只保護思想的表達而不保護思想本身已經成為通說。

三、表達方式是否唯一

唯一表達即有限表達，又稱為思想與表達的結合，是指對於思想只有有限的幾種表達方式。「唯一表達」情況下，作者就思想的創作空間是相當狹窄的，創作很難具有獨創性，並且其他人如果要表達同樣的思想，也只能使用與作者相同或者基本相同的表達形式。如果一個智力成果在表現形式上是唯一的，那麼無論他是否具有獨創性都將被排除於著作權保護的范圍。判斷原告主張的權利是否為唯一表達，也是判定被告是否侵權具有關鍵性的作品和意義。舉例來說，如前述案例三，原告主張單詞「poke」，諧音中文表述是「破殼」或者「剖客」。該單詞的思想創作空間是相當狹窄的，其他人如果要採用諧音的方式表達該單詞，只能使用與作者相同或基本相同的表達方式。因此原告有關諧音的主張也將被排除在著作權的保護范圍。

四、素材是否為公有領域

《著作權法》覆蓋的「著作權世界」分為作者與其他著作權人、受到保護的表達以及以「原始資料」為核心的公有領域。公有領域涉及公眾的權利，在公有領域中公眾權利幾乎不能被賦予私人財產權。著作權保護的真正領域是被私人所佔有的領域，不被保護的領域是公有領域。例如，客觀事實是客觀存在的，不是任何人獨立創作的結果，因此，其屬於公有領域，不能作為著作權給予專有。對公有領域的准確判斷，涉及著作權保護和社會公共利益的平衡，涉及著作權保護和限制的問題，因此需要科學掌控。

❸ 販賣，算不算侵佔金庸版權

金庸的小說是有著作權。 著作權過去稱為版權。版權最初的涵義是right（版和權），也就是復制權。此乃因過去印刷術的不普及，當時社會認為附隨於著作物最重要之權利莫過於將之印刷出版之權，故有此稱呼。不過隨著時代演進及科技的進步，著作的種類逐漸增加。世界上第一部版權法英國《安娜法令》開始保護作者的權利，而不僅僅是出版者的權利。1791年，法國頒布了《表演權法》，開始重視保護作者的表演權利。1793年又頒布了《作者權法》，作者的精神權利得到了進一步的重視。

❹ 金庸那些書的版權還在他本人手上嗎

您好！金庸作為作品的創作者，享有作品的版權，但若其轉讓了版權除外。此外還需注意版權的保護期。
《著作權法》第九條著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
第二十條作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。
第二十一條公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、攝影作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為五十年，截止於作品首次發表後第五十年的12月31日，但作品自創作完成後五十年內未發表的，本法不再保護。
如能進一步提出更加詳細的信息，則可提供更為准確的法律意見。

❺ 市場上有很多不是金庸的小說,卻被以金庸的名字出版,這侵犯了著作權嗎

那些金庸的小說，那麼侵犯了他的著作權法侵犯狼。

❻ 你怎麼看金庸狀告江南侵權並索賠500萬

仗義每多屠狗輩，負心多是讀書人。看到金庸要起訴江南《此間的少年》侵權的新聞，網上里就炸了，對於這件事情持「金庸趁著進棺材撈一筆」、「為什麼之前不告，出名了再告」、「養肥了再宰"等觀點的網友不少。看到這些平日一個個對盜版喊打喊殺，好像恨不得手刃盜版賊的人居然在此大是大非面前居然露出如此醜陋的嘴臉，簡直比吃一隻蒼蠅還難受，最惡心的事情莫過於此了。金庸的武俠作品為什麼有價值？就是因為他的獨創性和對俠義世界的闡述、能將歷史溶於武俠寫作當中去，讓人讀後產生一種強烈的共鳴，彷彿置身於那個刀光劍影，仗劍走江湖的熱血世界。所以金庸的作品才能暢銷不衰，相關作品的武俠改編才會熱度不減。很多人會有疑問，說我不就是借用金老爺子的一個主角的名字嘛，夠得上侵權嗎？那你就真的錯了，好比蕭峰這個人物，你只要打出這兩個字，很多讀者自然而然就會聯想到「降龍十八掌」、「丐幫幫主」、「大戰聚賢庄」……還會聯想到相關的影視作品，如每次出場，都會自動攜帶高音音響，然後就是黃日華對其的經典演繹。這些不用同人作者去描寫，是讀者自動會聯想到的，同理，很多同人文的讀者絕對大多數不是沖著你的文而去的，而是原著對他的影響和他對原著的認同、喜愛，才會驅使他們去閱讀相關的同人作品。換而言之，如果江南的《此間的少年》把所有人物換成是自己獨創的，那麼他的藝術性、影響力將會大打折扣，可能後來也就沒有江南什麼事情了。

至於為什麼金庸先生現在才起訴江南侵權，我不知道香港的法律對於著作權的訴訟時效是怎麼規定的，大陸法律是規定2年為有效期限，但是是從受害人知道自己作品被侵害開始，這裡面就有很大的操作空間。法院受理此案，說明是認可金庸先生維護自己作品不受侵權的合法性的。所以，無論何時，金庸先生起訴對方疑似侵權，完全是合法、合情、合理，任何角度都站得住腳，無懈可擊。之前我一直不明白為什麼防止侵權原本就是一件不復雜的事情，卻始終不能得以推進、執行，現在我才明白，原來我們這些網民都對版權保護、合法維權都那麼搖擺不定、雙重標准，何談那些官老爺呢？順便說一件小事情，說金庸老爺子貪財的，不要忘了當初央視版笑傲江湖要籌拍，金庸老爺子僅僅象徵性收取1元授權費。但是看到央視版出爐的時候，不知老爺子作何感想？PS：對於持拿來主義和盜版是兩回事的朋友，請去翻看《著作權法》和《刑法》。再說件好笑的事情，前階段看到江南申請了九州設定的版權保護，既然江南有這么強烈的版權保護意識，那麼是不是該把欠金老爺子的版權費給結一結了！PPS：據不可靠消息，金庸老爺子為什麼忍了這么多年，現在才起訴江南。是因為他早就提醒過江南，不要拿他的人物做妖，他不喜歡，現在《此間的少年》聽說要籌拍電影，老爺子這才大發雷霆，不能讓自己的創作的人物毀在他人手裡，這或許就是金庸的初衷吧。

❼ 現在金庸的小說，要向金庸付專利費嗎

要付，但不是專利抄費，而是著作權費（版權）。
《著作權法》第二十一條 公民的作品，其發表權、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利的保護期為作者終生及其死亡後五十年，截止於作者死亡後第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第五十年的12月31日。
因此，出版金庸的小說、或改編成電視劇均需付費的。

❽ 金庸的小說是否不再有著作權

有著作權的
金庸曾親口說過，現在版權侵權問題很嚴重，有很多書籍、影視作品什麼的都涉及他回書答中的東西，包括借用他書中人物的名字，搞個故事新編什麼的，這也屬侵權。至於盜版就更不用說了。本來這都是可以追究法律責任的，只是不想斤斤計較而已。

❾ 多家游戲公司被指侵犯金庸著作權,侵犯著作權的行為有哪些

法律分析：一般侵犯著作權行為有11種：

(1)未經著作權人許可，發表其作品的行為。

(2)未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的行為。

(3)沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的行為。

(4)歪曲、篡改他人作品的行為。

(5)剽竊他人作品的。

(6)未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，法律另有規定的除外。

(7)使用他人作品，應當支付報酬而未支付報酬的行為。

(8)未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，法律另有規定的除外。

(9)未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的。

(10)未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的行為。

(11)其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。

法律依據：《中華人民共和國著作權法》 第四十七條 有下列侵權行為的，應當根據情況，承擔停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責任：

（一）未經著作權人許可，發表其作品的；

（二）未經合作作者許可，將與他人合作創作的作品當作自己單獨創作的作品發表的；

（三）沒有參加創作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的；

（四）歪曲、篡改他人作品的；

（五）剽竊他人作品的；

（六）未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品的，本法另有規定的除外；

（七）使用他人作品，應當支付報酬而未支付的；

（八）未經電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體、錄音錄像製品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像製品的，本法另有規定的除外；

（九）未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計的；

（十）未經表演者許可，從現場直播或者公開傳送其現場表演，或者錄制其表演的；

（十一）其他侵犯著作權以及與著作權有關的權益的行為。