阿基拉漫畫版權

『壹』 如何評價阿基拉這部作品

動畫的製作手段很高超，效果非常好，比如有一個大樓倒塌，玻璃碎片飛落的場景，那麼多玻璃碎片，那可是80年代啊，都是手繪上去的，想想就覺得厲害。能做出如此精細的畫面，即使在這個CG橫行的21世紀看起來都一點不粗糙。此外對一些特效的表現也很到位，比如鐵雄在研究大樓內施展立場，將牆壁和地板撐出球形凹陷那段，就將這種力量的強大和恐怖表現的十分到位，而漫畫對於這一點的表現則相對貧弱。總之，這部阿基拉，無論動畫還是漫畫，都算是集日本動漫水平之大成的作品，非常的富有欣賞價值。

『貳』 求 阿基拉 百度雲免費在線觀看資源

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《阿基拉》是由東寶株式會社出品，大友克洋執導，岩田光央、佐佐木望、小山茉美、玄田哲章、北村弘一等配音的科幻動畫電影，於1988年7月16日在日本上映。

該作品根據大友克洋的原作漫畫改編，講述未來的日本東京，軍方一直在秘密進行的「阿基拉」項目導致巨大災難的故事。

如果資源不正確，或者版本不正確，歡迎追問

『叄』 神作《阿基拉》又被重拾，這部動漫實現了哪些「預言」

01、序言預言在我們的日常生活中一般來說都會顯得有那麼一絲蒼白無力，早在十年前的時候人們就拍攝了一部名為《2012》的災難電影，2012代表的是瑪雅人所預言的世界末日，但是當時間真的到了2012的時候，按照瑪雅人所說的那一天，什麼也沒有發生，也有人推算出時間是不對的，不過那部電影絕對給大部分人都留下了深刻的記憶，以至於到了今天，人們也無法忘懷。

不過今天要說的影片是動漫《阿基拉》，一部1988年的動畫，它是真的實現了“預言”。

沒有所謂的神，神的一切都是人類所創造出來的，其實暗線的話也可以理解為是人們對於神權的挑戰把，既然宙斯不在了，那麼人類就會創造出一個專屬自己的神，但是這種行為導致的卻是自身的毀滅。

一個異能少年站立在東京廢墟之上，人人都會說這是大友克洋。

『肆』 東立出版社的歷史沿革

1977年，東立出版社在台南成立，社長為台灣早期漫畫家范萬楠，為一家族企業。
1978年，翻譯出版日本漫畫集《好小子》，這一套漫畫在當時非常受到歡迎，也可以算是台灣未獲得正式授權下出版日本漫畫的典型出版型態。
1979年，東立搬遷到台北之後，因著合並相關出版業者使得出版的數量快速增加，與也是合並多家出版社的呂墩建之大然文化成為早期台灣漫畫出版界的龍頭之一。
1989年，東立取得日本《雙星奇緣》的中文翻譯版權，在出版授權上逐漸轉向取得正式授權的方向。
1991年，台灣的《著作權法》大幅度修訂，各出版社無論是有意或是無意，版權化方向逐漸定案。
1992年1月，東立向講談社取得大友克洋《阿基拉》國際中文版發行權。東立取得《七龍珠》、《幽游白書》與《蠟筆小新》等作品的中文版權之後，台灣的漫畫出版真正轉型為合法翻譯出版。
1992年7月，東立的兩本標榜「100%純國人創作」的漫畫雜志《龍少年漫畫月刊》與《星少女漫畫月刊》創刊。
1992年9月17日，已取得講談社《周刊少年Magazine》內容授權的東立《周刊新少年快報》創刊。
1992年9月19日，已取得集英社《周刊少年Jump》內容授權的東立《寶島少年周刊》創刊。
1993年1月，已取得白泉社《LaLa》內容授權的東立《焦點少女月刊》創刊，已取得講談社《月刊少年Magazine》內容授權的東立《少年漫畫月刊》創刊。
1993年3月2日，東立在香港九龍成立東立出版集團有限公司（Tong Li Publishing Group Limited），在香港發行的第一本漫畫刊物是《新少年周刊》。
1994年1月，東立總部搬遷，編輯部員工已有百餘人，新總部營業面積為250坪。同月，東立成立「佳真影視傳播有限公司」跨足動畫領域。
1994年2月，已取得雙葉社《漫畫Action》內容授權的東立《動感Speed半月刊》創刊。
1994年3月，已取得內容授權的東立《First青年漫畫月刊》創刊，玉皇朝授權東立發行黃玉郎《天子傳奇》台灣中文版。
1994年8月，已取得講談社《月刊Afternoon》內容授權的東立《午安漫畫月刊》創刊。
1995年4月，東立發行的賴有賢《真命天子》、王宜文《烽火情緣》等十部台灣漫畫授權新加坡版。
1995年7月，《龍少年月刊》香港版創刊，已取得講談社《少女Friend》內容授權的東立《少女朋友漫畫月刊》創刊。
1996年8月，東立出版集團有限公司總部搬遷至香港北角，營業面積四千餘平方呎。分社長為葉德芬擔任。
1997年7月，東立發行的楊永明《天使傳說》授權發行西班牙版。
1999年，東立官方網站開站。
1999年1月，已取得Sony Magazines《HYPER PlayStation》內容授權的東立《新世紀 HYPER PlayStation》半月刊創刊。
2000年9月，東立漫畫家陳某《不是人》獲得台灣第24屆金鼎獎之圖書出版獎。
2001年2月，已取得集英社《Margaret》內容授權的東立《瑪格麗特漫畫月刊》創刊。
2001年3月，陳某《火鳳燎原》在香港的《新少年周刊》第15期開始連載，同年五月第一集單行本出版。
2001年5月，《新世紀 HYPER PlayStation》型態改為月刊。
2001年12月，《新世紀 HYPER PlayStation》停刊。
2001年12月10日，佳真影視解散。
2002年2月，已取得小學館、集英社與講談社授權發行數位漫畫的東立推出《東立漫遊網》。
2002年2月，東立發行的陳某《不是人》授權Media Factory《月刊Comic Flapper》連載日文版。
2003年10月，由於東立獲得行政院新聞局「挑戰2008國家發展重點計劃」漫畫產業補助款，《龍少年漫畫月刊》復刊。
2004年4月，東立發行的唐叆《滾球王》授權茜新社發行日文版。
2004年5月，東立發行的台灣第一本收錄「單一作者、單一漫畫」的漫畫特刊《麻辣特公組特刊》創刊。
2005年1月，陳某《火鳳燎原》於日本《三國志》雙月刊創刊號連載。
2011年4月，東立正式加入電子書市場。

『伍』 《AKIRA》（阿基拉）是一部怎樣的動畫希望得到大家的評論！

阿基拉比風之谷蒼涼啊,懦弱的人類, 批判意味更重了，主題也更深沉
劇情：原來軍方一直在秘密利用人體做腦部實驗,想喚起那沈睡已久並足以毀滅世界的能量-阿基拉(AKIRA),而鐵雄正好成為軍方人體實驗的對象。由於鐵雄的腦部已被改造,成了阿基拉重回地球的替身,阿基拉驚人的能量,即將帶給宇宙前所未有的一場大浩劫。 ...

網路上的資料：數日前我明言《阿基拉》十分精深，立馬有朋友拍案警告，你最好談出深在何處！我想先扯句題外，日本單大友一人如此深愛爆破，透過瘡痍的東京折射著出離的憤怒，後來渡邊信一郎借《COWBOY》大小調侃了一把。那位頗愛炸樓的迪迪熊，不斷叫囂著無限開采對於資源的浪費，要把所有建築物按個頭悉數銷毀，COWBOY的迪迪熊是一直渴望佈道卻因無人關注而憤怒，大友實際情況類似。問題是沒人關注的前提，他究竟想要人們關注什麼呢？大友將命題暗伏在故事裡，所以渡邊有恃無恐地此地無銀，迪迪熊後來被捕獲，然後那些警察問：你為什麼如此喜歡爆破？他就說想恢復這個世界的本來面貌。之後安迪改頭換面的出場了，把迪迪熊的世界觀身體力行地摧毀。

高樓大約象徵「政權」，迪迪熊會這樣以為，極力將這種邊緣正統化，是對自由的一種極端的認識，只有把象徵著政權的高樓破壞，才能將這種混沌的秩序給生成，只是迪迪熊還不夠深刻，沒能完成角色轉化，屬個體偏激行為，卻無法將這種傳達廣泛及社會化。不過渡邊僅是簡單調侃，畢竟TV動畫時間有限。所以最後就讓安迪出來，說，「請叫我武藏」。那一絲略含自嘲的消極，使他還是在某種程度上倒向押井。大友雖將已是「崩壞的社會」還原給我們，不過結果和那個迪迪熊一樣了，沒什麼人在乎。——從邊緣到極權的轉化，「無法得到關注」源於上層希望少數的意志能不受干擾。

《阿基拉》彌散一股「反精英」的情緒，不是說主人公鐵雄得到了超能力便化身為龍，便因其特殊性而改行做「極端精英」。其實大友所謂的「反精英」，是一種狀態的結果，而不是鐵雄其人。譬如他是大友的數字1，這個數字1的作用是「破壞社會現有的秩序」，現有的秩序是一種規范化的秩序。所以他會選擇一個懵懂的小孩，他希望平民的聲音不會被忽視，這個小孩只是觸媒，只是工具，是他想要建立自己希望的自由社會的工具。它代表著底層的、符號化的群體對上層的反抗——不能說是反抗，該說是顛覆。

大友意圖重建秩序，卻始終強調一種無政府的狀態，我想他有這樣認識是對的，他只是對目前的政府缺乏信心，確信人一旦得到權利，就會重復政府之前的集權，所以他希望混沌。因為他其實不希望精英掌握權利，他不希望那種精英來導致這世界在某種程度被操控，被玩弄。

他很清楚，權利上層只要自己的聲音而已，而人一旦到了那個高度（由邊緣上升成中央極權），都會如此，都會象鐵雄這樣的孩子一樣蒙蔽（鐵雄得到力量以後，就把那些影響他的聲音消除），不論何時何地，任何人都有可能這樣。所以當那個孩子的初衷改變以後，個體的慾望凌駕於整個社會之上（超越政權之上的力量，大概是片中所謂的「神」），吞噬一切的種種象徵開始爆發，總還有另一幫人，要將其從上層拉下來。總會如此循環，這樣最後的毀滅才能夠變成重生的開始，所以不是他想破壞，實際上他希望重生，這就與阿基拉（akira，有光、亮之意）的本意渾然接洽了。其實大友也許還希望社會能夠更加美好。

《阿基拉》是大友克洋近乎的吶喊。而《大炮之街》，我想他也許有些絕望，所以乾脆製作了一個社會的縮微模型，頗有種全人類都被赤裸裸的放在顯微鏡下照的赤膊。此刻的大友對於社會更多的採取一種冷眼的態度，大概徹底失望之後，《蒸汽男孩》這類奪人眼球的商業作品倒有些「雙劍欲別風凄然，雌沉水底雄上天」的況味了。

《阿基拉》是大友最好的作品，和《攻殼》之於押井的定位類似。大友需要的方式是混沌之中的秩序，可惜這種秩序當然很難實現。押井的觀點則是意識獨立化，前者是整體對於慾望的具體投射，而後者則更注意社會性對於個體的種種影響。可以說從表達上來看，大友是外放而感性的，而押井則是內省的，更注重理性分析。比較起來，大友的其實更尖銳深刻，押井的則較為鮮明，更有預見性。其概念在未來或者可以成為現實，但是倘若未來一旦成為現實，那押井的作品某些部分便只有歷史價值了。相比押井常規的預見性推論，大友的是一種極端化的理想狀態，屬於部分感性上的認知，以及人類無論何時都將面臨的抉擇，從思想性上來說更有挖掘潛力。

押井對於精英主義的認識，大概仍然肯定其必要性，他還是希望有序的，所以其人物無一例外不是精英，並且都是精英中的精英。當然就押井的命題來看，其劇中人物排除精英也的確無法思考——不論後藤，草雉素子，或是伏一貴。不過也因此多少反映出押井的些許心態，他並不認為社會需要改變，因為只有少數人能意識到這個社會的不正常——押井認為已經足夠了，這的確同他的電影受歡迎程度成正比。他完全沒有提出如何改變大量的處於底層的人們生活的方法，只能算獨善其身。沒奈何，他自己曾說，「我的電影不是拍給所有人看的」，押井並不打算顧及所有人，因為他本身就是精英。

大友所希望的社會與押井的更是截然不同。押井從不認為所有人都會發展成極普遍精英，但是大友則期望實現群體共同升華。也就是大多數人所希冀的自由，這種自由相對押井來說更底層，也更合理。大友認為辦法只有一個，就是混沌中的秩序。而押井的方法顯然不能解決群體問題，他的精英通常以依附現有的體系為前提，同這個社會發展的普遍規律相一致，都是提出「從少數逐漸擴展成為全體」的個體本位觀點：為探求這個不正常而逐漸意識到失去外在環境的「自我」，離開身體而獨立存在的靈魂——他雖然在《攻殼》的結尾提出了整體升華的預言，但他並不認為可以實現，仍認為只有少數精英可以，而這種實現通常不是反政府的，而是在默認政府權利之下的簡單抗爭。

押井的人物一是精英，二是這個精英無論有多少反叛的意識，通常情況下，最後還是要維持正統的中央權利。也即是說，押井還是希望有政府的狀態下，或者說在少數精英的率領之下全人類逐步實現升華。從這點來說，押井可以說是過於理性和現實，也可以說是過於消極和麻木。

如果說大友建立的思想體系已是十分完整，而《阿基拉》則是他思想體系的重中之重。就像《攻殼》是押井所有作品中最完整的，宮崎駿動畫則首推《幽靈公主》。從三位大師的思考來看，宮崎駿的最淺顯，但是宮崎駿的作品整體規格最高。順三位給出的未來之路看去，宮崎亦是最為平和，大友則更靠近生命的本質，押井認為對於大多數人而言基本沒路，所以維持現狀。

宮崎駿的未來是到時候再思考就可以，人類需要從現在做起；押井提出的構想也許是未來若干年後的發展方向；大友的思考是比較理想的，也最為艱難。

就像阿席達加很顯然是一個平衡點，而大友的鐵雄，並不是用來平衡這個世界的。可以說阿席達加希望維持這個世界現有的狀態，只是讓人們明白目前社會的情況；而鐵雄是要還原這個世界的本質，大友很心痛，他想改變，但是又發現改變之前除卻毀滅別無他法，只能先歸零。由於大友是從人的心理角度出發，而從心理角度出發所能推論出來的結論是，除非極權主義被終止，否則這個世界還是會被繼續破壞下去。而宮崎駿更善於營造如夢如幻的烏托邦田園，他認為人只要有希望，將來是掌握在人類自己手中了，相對討巧。宮崎駿的「改變」是一種理想化的「希望」；大友克洋的「希望」則相對暴躁和極端；押井守在無奈之餘，潛意識里他實際更希望票房……

本人見解，有點老套，不值得花那麼多價錢去買，想看網上下載或在線觀看都可以。

『陸』 《阿基拉》被宣布將上影節放映，這部動畫片為什麼會成為人們心中的經典

《阿基拉》是一部 1988 年日本動畫後世界末日式網路朋克動作片，由小友克宏宏宏導演，鈴木良平和加藤順宗製作，大友和橋本一三編劇，改編自小友 1982 年的同名漫畫。這部電影的製作預算為 7 億日元（550 萬美元），使其成為當時最昂貴的動漫電影（直到一年後被琪琪的送貨服務公司超越）。

阿基拉以反烏托邦為背景，講述了摩托車幫派領導人關田昭太郎的故事，他的朋友島哲夫在摩托車事故後獲得了令人難以置信的遠程動力學能力，最終在新東京未來主義大都市的混亂和叛亂中威脅到整個軍事綜合體。雖然大多數角色設計和設置都改編自漫畫，但情節差異很大，不包括漫畫的最後一半的大部分內容。這首原聲帶大量借鑒了印度尼西亞傳統游戲蘭和日本的諾音樂，由山下昭二作曲，山下明野表演。

阿基拉現在被廣泛認為是有史以來最偉大的動畫電影之一，並促使動漫電影在美國乃至日本以外越來越受歡迎。它仍然因其非凡的視覺效果而受到欽佩。

『柒』 阿基拉的介紹

本片改編自著名漫畫大師大友克洋的代表作，1988年曾由他親自監督並執導將漫畫搬上銀幕。故事的主人公是兩位飛車黨少年鐵男和金田，鐵男因為一起意外事故開啟了自身的超常神秘力量，足以和軍隊抗衡。他開始瘋狂的按照自己的意志來做想做的事情，並一心想找到所有秘密的關鍵所在——阿基拉，可他沒有料到這種可怕的無法控制的力量最終也將他送上了毀滅之路。

『捌』 找一部日本漫畫

《阿基拉》是由東寶株式會社出品，大友克洋執導，岩田光央、佐佐木望、小山茉美、玄田哲章、北村弘一等配音的科幻動畫電影，於1988年7月16日在日本上映。4K版於2020年3月14日在日本上映。
該作品根據大友克洋的原作漫畫改編，講述未來的日本東京，軍方一直在秘密進行的「阿基拉」項目導致巨大災難的故事。

劇情簡介

動畫《阿基拉》宣傳圖
1988年，日本東京發生大爆炸。毀滅了整個東京。造成嚴重傷亡。31年後公元2019年，東京在經過一場浩劫後，重建的「新東京」燈火輝煌，繁華之下卻又充斥著無所不在的丑惡。經濟蕭條社會政治局勢動湯不安，全市即陷入空前的革命暴動。小型幫派之間的毆斗，示威者與警察、軍隊間的沖突，新東京除了暴力，似乎只有頹廢。而國家的命運，掌握在最高委員會的手中。
人們對謠傳即將有世界末日的到來感到十分害怕，加上經濟蕭條社會政治局勢動盪不安。而軍方一直在秘密進行著一項名為「阿基拉」的研究。研究的內容就是日本科學家以40名人類作為活體實驗，他們刺激人類腦袋，觸發人腦的不同部份，引出人體深藏的潛力，成為超能者。對超常能力的人類進行培養，使其意志力變得極為強大，甚至可以對抗軍隊，摧毀整個城市。從而培養出新的一代人類，以領導人類走上光明之路。讓日本再次成為世界強國。

一個夜晚，新東京郊外的封閉高速公路上，暴走族團體飛車黨正在公路上飆車。帶頭的少年，是一名叫做金田的職業高中學生。突然，街上出現了一位奇怪的矮個子男子，暴走族少年鐵雄為躲避車禍連人帶車飛出公路。正當金田要拿那位男子問罪之時，軍隊駕駛直升飛機趕到。將那位矮個男子與鐵雄一起收押。鐵雄進入了一個陌生的地方，這里似乎在從事超能力的研究。而金田則在盤算如何營救鐵雄。鐵雄因為這起意外事故，而開啟了自身的超常神秘力量，慢慢的他發現自己的意志力強大的足以和軍隊抗衡，於是他開始瘋狂的按照自己的意志來做自己想做的事情，他一心想找到所有秘密的關鍵所在——阿基拉。可他萬萬沒有想到這種可怕的無法控制的力量最終也將他送上了毀滅之路。

『玖』 如何評價《阿基拉》這部動畫電影

動畫版的阿基拉是在漫畫版的基礎上改編的，將人物和情節進行了若乾的簡化和組合，但是總體上來說還是把漫畫里的思想表述出來了，也就是鐵雄的力量不斷覺醒，最後失控，並最終接受阿基拉的引導而創造了新的宇宙。我覺得大有克洋是想藉助這樣一個故事描述在極端的環境下的人性，比如鐵雄從小跟班變成了小丑幫老大後的暴虐；想要擺脫金田對他的保護，但是當自己的身體失去控制開始暴走時，又向金田求助時的脆弱和無奈；金田對於鐵雄的責任感，對於K的執著，面對無論多大的困難都勇於抗爭，不曾退縮；大佐對於國家和人民的責任感，對比與以及腐敗政客對自身利益的鑽營；隆的忠心和根津的姦猾。