紀錄片版權交易

❶ 紀錄片靠什麼賺錢

主要是由播放紀錄片的的影院、電視台付款購買播放權的款項，另也可出版DVD、錄像帶出售圖利。對方是企業或人也可收取宣傳對象的費用。

❷ 我想在網上買些高清地紀錄片在淘寶賣。請問這違法么該怎麼做呢

你買正版碟片可以賣，但是賣視頻資源都是侵權的，版權方不會授權這種方式的。

❸ 國外的紀錄片是靠什麼資金製作的能賣多少錢他賣的版權能維持他支出嗎還是靠財團支持的

我就是做紀錄片的，我們是自費做紀錄片。我也很想知道能賣多少錢，版權賣出能維持我的支出嗎，哪個財團能那麼傻來支持我的開支？

❹ 拍紀錄片如何賺錢

千萬富翁的紀錄片拍攝者，原先是億萬富翁

「結果並不讓人意外，只是奇跡沒有發生。」對於《舌尖上的新年》並不理想的票房，陳曉卿這樣對南方周末記者總結：「我沒有想到電影和電視行業之間，壁壘那麼厚，離得那麼遠。」這些壁壘，源自對電影行業的陌生。「如果更熟悉些，也許從宣傳到發行，都會制定完全不一樣的策略。」陳曉卿說。

「電影給紀錄片挖了一個很大的坑，不停會有拍電視紀錄片的人往下跳。」曾有一位朋友這樣告訴陳曉卿。經此一役，陳曉卿覺得自己還會繼續往下跳：「畢竟，在全世界的紀錄片行業里，有一半紀錄片是依託影院生存，而不是電視生存。」

全世界最賺錢的紀錄片，是邁克爾·摩爾拍攝的《華氏911》，全球票房超過1億美元。在中國，紀錄片電影的最高票房紀錄，是由雅克·貝漢執導的《海洋》保持的——在長達兩個月的超長排片期後，它獲得了2689萬元人民幣的中國票房。然而它的總投資是3.5億元人民幣。

陳曉卿親口問過雅克·貝漢，為什麼我身邊拍紀錄片的人都這么窮？貝漢想了半天，告訴他，有一對常年在非洲拍攝動物紀錄片的夫妻，就是千萬富翁。陳曉卿睜大了眼，問他這對夫妻是怎麼做到的。貝漢哈哈大笑，說，原因很簡單，因為他們原本是億萬富翁。「通過紀錄片掙錢，我看不出來，紀錄片賠錢，我可以舉很多很多例子。」貝漢說。

前段時間，陳曉卿在朋友圈分享了一篇文章，其中一句話是他十分崇敬的BBC的資深製作人尼克·弗雷澤說的：「其實從紀錄片產生到今天，我們紀錄片的資金籌措問題，從來都沒有解決過。」

「BBC是一個老牌的紀錄片製作方。他們有這樣的DNA，不計成本地拍攝關心地球的片子，他也回不了本。但金錢並不能阻擋他們繼續前進。他們有做這種事情的責任和道義。」陳曉卿對南方周末記者說。

陳曉卿每年都要去荷蘭參加阿姆斯特丹國際紀錄片節（IFDA），全世界的紀錄片工作者會在那裡找到組織。在那裡，紀錄片的樣態很豐富，有BBC式的，也有大量小成本的獨立紀錄片，比如馬爾科姆·克拉克拍攝的奧斯卡獲獎紀錄片《六號公寓的女士》。這部紀錄片成本只有十多萬美元，最後賺了一百多萬，克拉克把它們全部捐給了一家慈善組織。

每逢紀錄片節，會有幾十萬觀眾專程從歐、美各地趕往阿姆斯特丹，看這些很慢、很長，又很有情懷的紀錄片。

歐美市場對紀錄片電影的熱情，讓陳曉卿頗為憧憬。「等我們國家什麼時候真的能夠發展得慢一點，人再富裕一點，再不那麼著急一點，我想看紀錄片的需求會更多。」他說。

❺ 紀錄片版權和播映權的區別

播映權是屬於出資人的權利，播映是指電視台播出節目。
紀錄片是以真實生活為創作素材，以真人真事為表現對象，並對其進行藝術的加工與展現的，以展現真實為本質，並用真實引發人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的核心為真實。
播映權是版權中的一種。

❻ 紀錄片有著作權人嗎應該如何介定作者、導演、製片商的版權關系

紀錄片屬於著作權法中所稱的「以類似攝制電影的方法創作的作品」，當回然是有著作權人的。

根據著答作權法第十五條的規定：
電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品的著作權由製片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，並有權按照與製片者簽訂的合同獲得報酬。

因此一般而言，上述作品的著作權由製片商享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者也可以依據合同的約定就其創作的獨立作品享有權利。

❼ 電影版權應該向誰買

如果是開設電影院，想要獲得放映權，尋找片源就必須聯系電影發行公司購買放映權，也就是電影拍攝後讓發行方聯系各個電影院放映。一般拍好的電影，電影公司都會直接聯系影院，繼續購買版權上映。

但是，要是想要購買出版的文學作品來拍成電影，則需要聯系作者，或者作者的代理人進行溝通購買。

要注意的是，如果是買來進行電視放映（類似於電視台購買電視劇版權），就不能不經電影方允許私自放映，這屬於侵犯版權的違法行為而且會遭到電影公司起訴索賠，除非個人在非公共場合或地下錄像廳欣賞。

(7)紀錄片版權交易擴展閱讀：

電影放映權的取得有以下三種方式：

1、電影公司直接聯系影院。一般電影拍完後得發行放映，中間有發行公司，一般全國出名的影院都知道，電影發行公司直接聯系影院上映，不過之前影院已有放映基礎（設備、投資、規模）。

2、 加盟國內某個院線。電影院加盟後直接獲取新片片源，但放映有限制。而且加盟院線也需要資質， 包括影院座位規模、設備、投資。放映一部片子需先交電影費給電影公司，無論放映結果如何，多的電影院留，有分成，少了則電影院賠。

3、 購買放映權。類似於電視台購買電視劇版權進行電視放映。

中國電影院一般都加盟某個院線進行電影放映，不過資金和規模非常重要。不能不經電影方允許私自放映，這屬於侵犯版權的違法行為而且會遭到電影公司起訴索賠，除非個人在非公共場合或地下錄像廳欣賞。

❽ 央視紀錄片有版權嗎

當然有版權了，紀錄片是通過非虛構的藝術手法，表現客觀事物和作者思想的紀實性電視節目。紀錄片版權由組織投資拍攝的製片者享有，換句話說，也就是版權屬於電視台。
您作為采訪嘉賓，可以算做權利人，版權管理特別正規的電視台當節目內容涉及使用他人作品、邀請嘉賓參與錄制時，需要處理權利關系。也就是應該提前跟您以簽訂格式合同、確認書或口頭協議的方式與相關權利人妥善處理版權關系。應明確規定電視台享有該片全部版權。

❾ 紀錄片容易侵權嗎

您問的是播放紀錄片容易侵權嗎？根據查詢相關資料顯示：紀錄片容易侵權。因為紀錄片的版權屬於，他們的拍攝團隊或者他們的公司的，如果沒有版權則播放就會容易構成侵權。

❿ 紀錄片的商業模式是什麼

紀錄片的商業模式是賣版權和通過紀實IP開發、內容授權等方式，形成線上線下整合營銷，同時完成衍生品設計與製作、銷售等環節，實現多線盈利 。

以國內外電視與新媒體平台版權售賣為主， 包含紀錄片作品的海外發行權、媒體放映權等，同時，付費分賬作為版權售賣的演化形式，以分賬形式做為版權持有人的報酬。

早期的紀錄片更多的是以一種社會效益、免費資源的角色「默默」屹立與其他視頻的浩瀚之中，而當一系列具有工業化生產模式的紀錄片「集群化」出現於熒幕之上時，紀錄片漸漸的走出了市場化的第一步，邁向工業化進程。

在今年的第24屆上海電視節白玉蘭論壇之「走近年輕人 記錄新時代」紀錄片論壇上，傳統紀錄片產業的製片人和互聯網平台的紀實內容負責人共同探討傳統紀錄片產業與互聯網平台的融合話題，互聯網作為一種新模式、新角色，已經參與到紀錄片的發展之中，這或將是紀錄片走向「商業化」，繼工業化道路之後的的第二步。