『壹』 土耳其外觀設計專利概述
土耳其於1879年頒布首部專利法案，成為早期擁有知識產權法律的國家之一。但直至1994年土耳其專利局(TPI)成立，土耳其的專利法律制度才進一步得到規范，並於1995年相繼出台《專利法》(根據土耳其政府第551號公告，取代原有的專利法案)、《商標法》、《保護工業設計條例》、《著作權法》等一系列知識產權法律法規，奠定了土耳其知識產權保護現代法律框架。
土耳其於2000年成為《歐洲專利公約》(EPC)成員國，此外，土耳其是巴黎公約締約國，也是 PCT 專利合作條約締約國，故國外企業和個人可以通過巴黎公約和PCT(專利合作條約)途徑在土耳其申請專利。
『貳』 著作權法中有關使用權的規定是什麼
著作權法中有關使用權的規定如下：
1、取得著作權使用權的，不得侵犯作者的署名權、修改權、保護作品完整權並獲取報酬的權利。
2、使用人通過許可獲得著作權的專有許可權，使用人如果允許第三人使用該使用權，必須徵得著作權人同意。
3、出版社取得使用權，享有專有出版權。
【法律依據】
《著作權法》第四十二條，錄音錄像製作者使用他人作品製作錄音錄像製品，應當取得著作權人許可，並支付報酬。
錄音錄像製作者使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人許可，並支付報酬。
錄音製作者使用他人已經合法錄制為錄音製品的音樂作品製作錄音製品，可以不經著作權人許可，但應當按照規定支付報酬；著作權人聲明不許使用的不得使用。
『叄』 各國著作權法內容一樣嗎
歷史淵源大體近似。但是具體規則有很大差別，隨著著作權的發展，差別會越來越大的
『肆』 你對VIVIBEAR抄襲事件有什麼看法
這個事件我有了解過始末，發言權還是有的。最讓我印象最深刻的倒還不是VI此人爆出的惡質抄襲和讓人不齒的人品問題。而是那些90後VI粉的盲從。真真是到了讓人匪夷所思的地步。LS就是一個再典型不過的例子。
為什麼說LS的盲從？從她發表的言論就可以看出。以下為了打字和感情梳理的方便。以回復LS的方式打出。
小女孩，你知道你說的話里關鍵詞都用錯了嗎？你曲解詞語的意思用以為抄襲者開脫。不是盲從？你有沒有真正理解詞語的意思暫不談，但你起碼應該知道抄襲的不對。而你發表言論卻應該在知道這個詞語意思之後。如果你認為沒有抄襲，再對證據進行推翻。以證明她的清白。你有真正的看過整理的抄襲證據嗎？看全了嗎？我可以斷定你沒有，你看了的話就絕對不會這么曲解這些詞語的意思。
首先是「借鑒」這個詞說法很多，但是大體意思卻沒有很大的出入。和抄襲不是近義詞。說的多的是經驗的借鑒，在文章里通俗點，就是在理解別人文章的同時，吸取他人的經驗，自我消化，再用自己的語言表述出來。不是一字一句不加改動。並且正規文都必須在文章最後標注自己哪些地方借鑒了，借鑒了什麼都要一一說名。例：金庸的小說常常可以看見文章段落後標注的自己借鑒的史料。
再是「抄襲」，這個詞語我想沒有比版權法更加權威了。以下下引用《版權法。》
「一、著作權法所稱抄襲、剽竊，是同一概念（為簡略起見，以下統稱抄襲），指將他人作品或者作品的片段竊為己有。」
「 二、從抄襲的形式看，有原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為，也有經改頭換面後將他人受著作權保護的獨創成份竊為己有的行為，前者在著作權執法領域被稱為低級抄襲，後者被稱為高級抄襲」
從抄襲證據就可以看出VI的是低級抄襲，與版權法所說如出一轍，還不足以證明她的抄襲本質么？
「名人寫出來的就成抄襲啦？」（引用LS原話）
這一句就足夠證明你對抄襲的曲解，同樣引用版權法第四部分，以證明你這句話對抄襲的曲解。
「四、對抄襲的認定，也不以是否使用他人作品的全部還是部分、是否得到外界的好評、是否構成抄襲物的主要或者實質部分為轉移。凡構成上述要件的，均應認為屬於抄襲。」
這句話的意思已經是再明顯不過的了。指抄襲與抄襲的是全部還是部分，抄襲者是不是有名氣，抄襲的是不是文章的主要部分都沒有關系。 而你說的這句話本末倒置，才真真是笑話。
再有「以偏概全」：原諒我真的不能理解你用這個詞有什麼所謂。你指以偏概全什麼？是對VI文章的「以偏概全」，要大家除去抄襲部分，看重她未抄襲部分？如果是這樣那這個詞的性質你沒理解透。以偏概全是對文章和事物深淺的認知。是看你對事件理解通不通透，並不是指對於文章和事件面向上部分或全部。如果你的意思是我們對抄襲的本質以偏概全了。那我樂意看見你更加獨到的見解。
最後是「引用」：小朋友~你都知道古詩詞是引用了 ，怎麼又把它和抄襲掛等號。可見你對抄襲的理解不是一般的片面。
引用的意思在網路里可以看見，我就引給你看「寫文章時，有意引用現成語 (成語、詩句、格言、典故等) 以表達自己的思想感情，說明自己對新問題、新道理的見解，這種修辭法叫引用。引用的作用是使論據確鑿充分，增強說服力，富啟發性，而且語言精煉，含蓄典雅。」你自己捫心自問VI的文算引用嗎，啊！？如果你還沒有懂透，可以自行去看網路，看字典，看文人怎麼用。
而引用格式則是「一般在文章的註解中提到或在文中直接寫出，也可以加引號（20字以下不用）」
20字一下才可以忽略格式，證據里有幾個是20以下的？恩？你還敢說她是引用么？
真正是誰幼稚呢？你看看自己說的話吧。相信看過的人都會有判斷的。
不要去盲從，要支持就該支持好的方面，支持值得支持的人。
『伍』 著作權法的權利包括哪些
著作權的權利包括人身權和財產權兩方面。人身權包括發表權、署名權等；財產權包括發行權、出租權、展覽權、表演權等。著作權人可以許可或者轉讓他人行使部分權利，並約定或者本法有關規定獲得報酬。
【法律依據】
《著作權法》第十條
著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用視聽作品、計算機軟體的原件或者復製件的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、視聽作品等的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第五項至第十七項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第五項至第十七項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
『陸』 著作權法屬於國際法嗎
著作權法既屬於國內法，也屬於國際法。著名權法屬於知識產權法，知識產權法也有國內法和國際法！
知識產權法是指因調整知識產權的歸屬、行使、管理和保護等活動中產生的社會關系的法律規范的總稱。知識產權法的綜合性和技術性特徵十分明顯，在知識產權法中，既有私法規范，也有公法規范;既有實體法規范，也有程序法規范。但從法律部門的歸屬上講，知識產權法仍屬於民法，是民法的特別法。民法的基本原則、制度和法律規范大多適用於知識產權，並且知識產權法中的公法規范和程序法規范都是為確認和保護知識產權這一私權服務的，不佔主導地位。
一、產生淵源：
中國知識產權立法起步較晚，但發展迅速，現已建立起符合國際先進標準的法律體系。知識產權法的淵源是指知識產權法律規范的表現形式，可分為國內立法淵源和國際公約兩部分。
國內立法淵源：
1、知識產權法律，如著作權法、專利法、商標法；
2、知識產權行政法規。其主要有著作權法實施條例、計算機軟體保護條例、專利法實施細則、商標法實施條例、知識產權海關保護條例、植物新品種保護條例、集成電路布圖設計保護條例等；
3、知識產權地方性法規、自治條例和單行條例，如深圳經濟特區企業技術秘密保護條例；
4、知識產權行政規章，如國家工商行政管理局關於禁止侵犯商業秘密行為的規定；
5、知識產權司法解釋，如《最高人民法院關於審理專利糾紛案件適用法律問題的若干規定》、《最高人民法院關於訴前停止侵犯注冊商標專用權行為和保全證據適用法律問題的解釋》。
國際條約：
中國在制訂國內知識產權法律法規的同時，加強了與世界各國在知識產權領域的交往與合作，加入了十多項知識產權保護的國際公約。主要有：與貿易有關的知識產權協定(TRIPS協定)、保護工業產權巴黎公約、保護文學和藝術作品伯爾尼公約、世界版權公約、商標國際注冊馬德里協定、專利合作條約等。其中，世界貿易組織中的TRIPS協定被認為是當前世界范圍內知識產權保護領域中涉及面廣、保護水平高、保護力度大、制約力強的國際公約，對中國有關知識產權法律的修改起了重要作用。
二、法律特徵：
1、無形財產權。
2、確認或授予必須經過國家專門立法直接規定；
3、雙重性：既有某種人身權(如簽名權)的性質，又包含財產權的內容。但商標權是一個例外，它只保護財產權，不保護人身權；
4、專有性：知識產權為權利主體所專有。權利人以外的任何人，未經權利人的同意或者法律的特別規定，都不能享有或者使用這種權利；
5、地域性：某一國法律所確認和保護的知識產權，只在該國領域內發生法律效力；
6、時間性：法律對知識產權的保護規定一定的保護期限，知識產權在法定期限內有效。
『柒』 著作權與肖像權有哪些區別和聯系
一、著作權與肖像權的沖突類型
在與肖像有關的美術、攝影作品中，由於著作權的主體與肖像權的主體不一致，因此二者常常會發生沖突。從實踐中看，這種沖突表現為以下兩種類型。
第一種類型：委託創作的作品中著作權與肖像權的沖突。
當委託人委託他人為自己畫像、攝像、塑像時，如果委託人只能得到自己的照片、畫像或塑像，而不得到照片、畫像或塑像的著作權時，就會造成肖像權的主體與著作權的主體不同一的情況。在這種不同一的情況下，不管是作為肖像權主體的委託人營利性使用自己的照片、畫像或塑像，還是作為著作權主體的受託人營利性使用照片、畫像或塑像，都可能侵犯對方的權利。具體說，有以下幾種情形：
1.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，自己或許可他人在廣告、商標、產品說明書等商業性書面材料中使用照片、畫像作品；
2.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，自己或許可他人在商業櫥窗或商業性服務設施，如餐廳、飯店、旅館、商場等處張貼、懸掛或擺設照片、畫像或塑像作品；
3.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，自己或許可他人使用照片等作品製成掛歷或作為刊物封面等；
4.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，將照片等作品參加展覽、比賽等活動；
5.受託人（委託人）未經委託人（受託人）同意，將照片等作品作其他營利性使用。
第二種類型：以他人為原形創作肖像作品，著作權和肖像權的沖突。
以他人為原型創作肖像作品時，如果著作權主體和肖像權主體不一致，同樣會發生沖突，具體情形和上述的差不多。
這里要注意區別以他人為原型創作的肖像作品和委託他人創作的肖像作品。這兩種類型的作品存在以下主要差別：
1.以他人為原型創作肖像作品時，作品創作者一般應向他人（模特）支付報酬；而在委託創作的情況下，則是委託人向作品創作者支付報酬。
2.以他人（模特）為原型創作的肖像作品，作品的著作權人為創作者而非模特，而委託創作情況下，委託人和受託人可對著作權歸屬作出約定，既可屬委託人，也可屬於受託人。如果雙方當事人無約定或約定不明，則著作權屬於受託人。
3.以他人（模特）為原型創作的肖像作品；作品原件所有權歸創作者而非模特；而在委託創作的情況下，作品原件所有權一般歸委託人，除非雙方另有約定。
二、解決著作權與肖像權沖突的立法例
為了避免著作權與肖像權的沖突，許多國家的著作權法規定了相應的法律原則。
針對上述第一種沖突，各國立法例中出現了四種具有代表性的解決沖突的做法。
1.以美國為代表。美國版權法沒有針對與肖像有關的委託作品的原始著作權歸屬作出約定，而是把委託作品作為僱傭作品對待，統一適用僱傭作品著作權的歸屬原則，其著作權一律歸僱主（委託人）所有。
2.以摩納哥為代表。該國著作權法第10條規定，除合同另有約定外，與肖像有關的作品載體轉移時，其著作權也隨之轉移。二這樣，雖然公民在委託他人為自己拍攝、畫像或塑像時，這些作品的原始著作權在理論上屬於受託人，但委託人只要取得該作品，也就取得了作品的著作權。美國與摩納哥的著作權立法通過使著作權與肖像權主體保持一致，從而較好地解決了二者的沖突。
3.以英國為代表。英國1988年的著作權法刪除了「委託作品」這一概念，原則上規定除僱傭作品外，所有作品，其原始著作權均屬作者，但又允許當事人以契約加以變更。這樣，有關當事人可以通過契約約定肖像作品著作權的歸屬。這種方法雖然在一定程度上解決了著作權與肖像權的沖突，但實踐中並不是人人都會意識到這個問題。因而當契約未就著作權作出約定或約定不明時，著作權的歸屬不明，著作權與肖像權的沖突仍未著作權與肖像權的沖突仍未能解決。
4.以法國為代表。法國著作權法第1條規定，所有作品的著作權只能由作者享有。委託人的肖像權，則由民法加以保護。這樣，如受託人行使自己的著作權侵犯了委託人的肖像權，委託人有權依民法請求保護。第三人要使用有關肖像作品，必須徵得著作權人和肖像權人的雙重許可。這種做法太消極，也太繁雜，不利於科技文化的交流與進步。
針對上述第二種沖突，大多數國家都把問題留給當事人自己解決。但也有一些國家通過著作權法對作者的著作權進行一定限制，以減少著作權與肖像權的沖突。這種立法例主要表現為兩種方式：
1.通過鄰接權保護肖像作品。例如義大利著作權法第86條、第99條，把攝影作品、戲劇的布影作品、個人書信及肖像、工程項目等作品的專有權，通過鄰接權加以保護。土耳其著作權法第85條、86條也把肖像作品的專有權歸人鄰接權中。一般說來，鄰接權的期限要短於著作權，權利范圍也要小於著作權，所以對肖像作品進行鄰接權保護實質上是對肖像作品著作權進行了限制，使其專有權期限變短了，權利范圍縮小了。
2.直接通過著作權法對肖像作品著作權人的權利加·以限制。例如多米尼加著作權法第51條規定：畫像、塑像及攝像的被畫、被塑、被攝之人，有權禁止展出其肖像或以其他商業性方式展出其肖像，肖像作品作者或其他人未經許可進行展出，將視為侵權行為，依法承擔民事賠償責任。
三、我國著作權法的規定
我國著作權法對於上述第一種沖突，採取了與英國1988年著作權法基本相似的做法。所不同的是我國著作權法使用了「委託作品」這一概念。根據我國著作權法第17條的規定，受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定，合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。據此，有關當事人在委託他人為自己拍攝照片、繪畫肖像或塑像時，首先可以通過合同約定著作權的歸屬。如果無約定或約定不明，則著作權歸創作者所有。
我國著作權法雖然作出了上述規定，但並不能完全避免著作權與肖像權分屬不同主體而發生的沖突因為在實際生活中，真正懂得著作權法原理的並不多，所以主動通過合同進行明確約定的並不多見，大量的則是未約定或約定不明一這種缺陷在國家版權局《關於對影樓拍攝的照片有無著作權的答復》中得到了一定克服。
《答復》第二項規定重復了著作權法第17條的規定。第三項則規定，「由於照片還可能涉及顧客的肖像權，因此影樓在行使著作權時應遵守民法通則第100條的規定，即營利性使用照片，須事先取得肖像權人的許可。」顯然，此項規定採取了人格權高於著作權的理論，規定了受託人在營利性使用自己擁有著作權的肖像作品時，負有事先取得肖像人許可的義務。但對於是否應向肖像權人支付報酬未作出規定。根據民法的公平原則，此項規定應擴大解釋為著作權人應向肖像權人支付報酬。
那麼，肖像權人是否有權營利性使用著作權人擁有著作權的肖像作品呢？對此，該《答復》第四項規定，如果委託人（肖像權人）和受託人（著作權人，以下同）在訂立委託合同時，合同明確約定委託人有權以復制、發行廣告等方式營利性使用照片，則委託人應有權在其經營活動范圍內營利性使用肖像作品。在委託人和受託人沒有約定委託人有權營利性使用肖像作品的情況下，如果有足夠理由認為受託人明知委託人將營利性使用肖像作品且沒有提出異議的情況下，雖然著作權屬於受託人，但委託人仍有權在其經營活動范圍內營利性使用照片。如果委託人和受託人沒有明確委託人有權營利性使用肖像作品，或者沒有理由認為受託人明知委託人將營利性使用肖像作品，則在著作權屬於受託人時，委託人慾營利性使用肖像作品，應事先徵得受託人許可。但不管在哪種情況下，委託人在使用肖像作品時，應向受託人支付相應報酬。
由上可見，《答復》對於在著作權人與肖像權人不同一的情況下，採用的是 「雙方相互許可制」，即不管哪方營利性使用肖像作品都須徵得對方同意並支付相應報酬。此種事後補救措施顯然未能從根本上解決著作權與肖像權的沖突。筆者以為，最好還是採用美國版權法的做法，統一規定著作權屬於委託人較恰當。此種做法雖然有忽視創作者的嫌疑，但在委託創作的情況下，受託人的根本目的是獲得報酬。所以只要規定委託人支付給受託人較高報酬，這個問題就可以得到解決。
至於以模特為原型創作的肖像作品，由於著作權屬於創作者，所以在著作權的歸屬問題上不會發生糾紛可能發生糾紛的是著作權人在使用自己的作品時會侵犯模特的肖像權或隱私權。對於這種沖突，法律可以留給當事人自己去解決。即規定由著作權人和肖像權人通過契約進行約定。如果無約定或約定不明，則應根據人格權高於著作權的原理，規定著作權在營利性使用肖像作品時，應事先徵得肖像權人許可，並支付相應報酬，否則應視為侵權行為，承擔民事責任。
『捌』 外國著作權怎麼通用
國外著作權一般是不通用的。根據相關法律規定，中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，自動享有著作權。而其他外國人、無國籍人一般根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約，享有著作權。
【法律依據】
《中華人民共和國著作權法》第二條
中國公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發表，依照本法享有著作權。
外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。
外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。
未與中國簽訂協議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的，受本法保護。
第九條
著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的自然人、法人或者非法人組織。
『玖』 著作權法是什麼
法律分析：著作權法是指以保護文學、藝術和科學領域內的創作者，依法對其創作的文字作品、口述作品、計算機軟體、工程設計圖等具有獨創性的作品，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定的部門法。
法律依據：《中華人民共和國著作權法》 第一條 為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益於社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創作和傳播，促進社會主義文化和科學事業的發展與繁榮，根據憲法制定本法。第三條本法所稱的作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性並能以一定形式表現的智力成果，包括：（一）文字作品；（二）口述作品；（三）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；（四）美術、建築作品；（五）攝影作品；（六）電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品；（七）工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品；（八）計算機軟體；（九）法律、行政法規規定的其他作品。