蘭亭信通知識產權

❶ 計算機字體應該怎樣保護 單字是否享有著作權

由中國法學會主辦的「中美知識產權司法審判研討會」日前在京舉行。在大會著作權法分論壇上，諸多專家對中文字體字型檔的著作權保護展開了熱烈研討。 字型檔是否是軟體 被稱為中國知識產權第一案的方正電子訴暴雪《魔獸世界》字體使用侵權案，至今尚未有定論。 《魔獸世界》中文版網路游戲開發商暴雪公司因為在客戶端中擅自復制、安裝了方正蘭亭字型檔中的方正北魏楷書、方正剪紙等5款字體，被方正電子告上了法庭。北京市高級人民法院一審判決方正勝訴，暴雪公司和九城公司侵害了方正字型檔字體的美術作品著作權，沒有支持方正電子提出的方正字型檔計算機軟體著作權受到侵害的要求。 方正雖然贏了官司，卻對法院未予認定方正字型檔是計算機軟體持異議。方正電子董事長劉曉昆表示，方正字型檔不僅僅是美術作品，同樣也是計算機軟體，這兩種著作權屬性同時存在。法院對方正字型檔沒有考慮字型檔的計算機軟體屬性，而只按照美術作品侵權計算賠償的做法過於偏頗。 劉曉昆解釋，方正字型檔具有計算機軟體屬性，字體設計師設計出字形後，還需要通過復雜的程序設計，才能組織成用戶可以使用的電腦字型檔，除了字形輪廓生成指令外，還包含「全局控制指令」，根據電腦顯示解析度的不同，自行進行調整變化，獲得最佳顯示效果，這與之前相對簡單的點陣字型檔完全不同。方正字型檔不僅包含字形坐標點的數據，還包含對這些點的操作、運算及控制指令，這些數據和指令代碼共同組成方正計算機字型檔，符合計算機軟體作品的要求，並且早在2005年就已在計算機軟體著作權登記主管部門登記備案，是獲得合法認可的計算機軟體。 中國科學院倪光南院士在會上發表了自己的看法：「中文字型檔當屬計算機軟體的范疇，應該得到著作權法的保護。同時，基於創意的、具有獨創性的美術字，也應像藝術作品一樣得到著作權保護。」 「字型檔軟體是對字型檔數據進行編譯調用的計算機程序，計算機安裝了字型檔軟體後可以在應用程序和操作系統中顯示並列印相應的字體，字型檔軟體同樣應受軟體著作權保護。」 中國政法大學教授張今表示。 單字是否享有著作權 2008年，方正字型檔發現寶潔公司在洗發水瓶上用了「方正粗倩簡體」當中的兩個字「飄柔」，沒付一分錢。方正告上法庭，2011年二審判決，方正輸了。此案一審判決認為：方正倩體字型檔符合著作權法規定的美術作品的要求，可以進行整體性保護；但字型檔中的單字不能作為美術作品給予權利保護。二審判決則避開了單字是否是美術作品的問題，認為寶潔得到了方正的「默示許可」。 現行著作權法及其實施條例對美術作品有明確的定義，獨創性是保護要件之一。 江蘇省南京中院知識產權庭法官盧山認為：「字型檔當中單字要成為受著作權法保護的作品，應具有獨創性。最高人民法院關於著作權若干問題的解釋第15條，規定由不同作者就統一題材創造的作品，作品表達是獨立完成，並具有創作性，認定作者享有獨立的著作權。對單字獨創性的判斷標准應該著眼於中國美術字特徵和獨特性進行判斷，作品是否具有個人面目，就是個性特徵，是鑒別一件作品藝術高低的標准之一。具有審美意義並具有著作權法意義上獨創性的字型檔當中單字，可以獨立構成受著作權法保護的獨立作品。」盧山進一步解釋道。 「漢字是象形文字，結構復雜，筆劃多樣，書寫發揮空間很大，保持字形規范基礎上，字體設計可以利用多種元素使外觀形態具有獨特性和審美意義，同一漢字有很多藝術表達的空間。計算機藝術字體與書法作品一樣，都是漢字書寫藝術的表達形式，當字體設計具備一定程度的獨創性，能夠從觀念上與字形、字義相分離的情況下，應當受到著作權保護。保護字體的著作權不會造成對漢字的壟斷，也不會妨礙對漢字的使用。」張今說。 盜版擠占字體行業生存空間 據了解，我國中文字型檔產業已從1990年代的幾十家，縮減到以方正電子為代表的中文字體、字型檔設計研發企業僅5家，中文字型檔產業正急劇萎縮。目前，日本字體廠商的字體款數已經達到2973款，我國台灣廠商有296款，香港廠商106款，而作為世界上最大的漢字使用區，中國內地字體款數僅為421款，遠遠落後於日本。根據有關統計：韓國字型檔行業年收入3000萬美元；日本森澤公司字型檔年收入超過1億元人民幣；美國字型檔企業蒙納公司年收入超過1億美元；而在中國，字型檔廠商因為盜版，目前還在為生存掙扎。 「沒有人教育公眾，字體設計也是知識產權，應該受到保護。」 方正字型檔業務部副總經理黃學鈞說，「人們一方面希望設計師設計出更多字體豐富生活，一方面卻不願為設計埋單。而在國外，買字體早已是非常普遍的觀念。」 以方正電子與演員徐靜蕾合作開發的方正靜蕾簡體為例，「產品推出的第二天，網上就出現了盜版，我們為開發這款字體投入了大量的人力、財力，最後賠了」。而用網路檢索「方正字型檔下載」和「方正字體下載」，有6萬多個下載鏈接，但其中沒有一個是方正授權的。 盡管身為國內字型檔廠商的龍頭，擁有數百款字體，占據國內字型檔市場的大半江山，但方正字型檔的業務收入只夠基本養活80多人的開發隊伍，「再往深里做，就很困難」。日本字體設計行業的發達，依賴的是出版行業的發達和著作權保護的完善，同時還有專業院校、機構對字體進行充分的基礎學術研究，這是中國字體企業不具備的。 對此，中國中文信息學會副理事長兼秘書長孫樂表達了自己的憂慮：「我們對中文字體知識產權缺乏良好的保護，有朝一日，外國字體字型檔廠商紛紛進駐中國大陸市場，那麼中國本土的字型檔企業只能面臨被擠壓和被吞並兩種局面，中國人或中國企業甚至還要向外國字型檔商購買中文字型檔。」 更多精彩內容，請點擊進入文化產業頻道

❷ 沒有經過別人同意臨摹他人作品算侵權嗎

關於臨摹作品的著作權

趙艷

內容摘要：我國著作權法過去不承認臨摹作品的著作權，修改後的著作權法對臨摹的態度仍很模糊。本文從藝術自身的規律出發，結合著作權的取得條件，說
明了臨摹行為不是復制，臨摹作品可以具有獨創性，應該構成著作權法意義上的作品。臨摹作品應該具有完全的著作權，但其權利應受到某些限制。給予臨摹作品完整的著作權及適當的利益保護，符合藝術規律，有利於公眾和藝術品作者。在立法中應對臨摹作品採取更明確和寬容的態度，以促進文化的繁榮。關鍵詞：臨摹 復制 著作權

引言

近年來，群眾對文化生活的要求提高，藝術品市場需求增大，交易市場日趨活躍。在繪畫、書法藝術品交易中，相當一部分作品是臨摹品。我國著作權法過去不承認臨摹作品的著作權，修改後的著作權法對臨摹的態度稍有轉變，但仍很模糊，使此類作品及臨摹行為的法律地位不穩定。本文從藝術自身規律和著作權法的獨創性要求出發，分析臨摹的特殊性，指出臨摹不應被視為一種復制行為，臨摹作品應該享有著作權，希望法律給臨摹正名並予以合理保護。

一、我國著作權法有關臨摹作品的規定

1、1991年著作權法中的有關規定

第二十二條 在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：

（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

第五十二條 本法所稱的復制，指以印刷、復印、臨摹、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的行為。

可見，老著作權法對臨摹的實質規定有兩點：一是允許以臨摹方式合理使用，二是將臨摹作為復制的一種具體形式，與印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等復制方式並列。

2、2001年修改後的著作權法

第十條 著作權包括下列人身權和財產權：

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；

此條是從原著作權法52條1款移來，將臨摹從原來規定的復制方式中去掉。原因是有人認為臨摹具有創作成分在，新法中採納了此種意見。但仍有很多人對此處改動存有異議。

《最高人民法院關於審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》（2002年10月12日通過，2002年10月15日起施行。）

第十八條 著作權法第二十二條第（十）項規定的室外公共場所的藝術作品，是指設置或者陳列在室外社會公眾活動處所的雕塑、繪畫、書法等藝術作品。

對前款規定藝術作品的臨摹、繪畫、攝影、錄像人，可以對其成果以合理的方式和范圍再行使用，不構成侵權。

此條肯定了部分條件下臨摹作品的著作權。

二、臨摹的實質――為什麼說臨摹可以享有著作權

1、文字釋義――高級漢語大字典

（1）臨：照著他人的字畫書寫或繪畫。

（2）摹：照著樣子描畫、寫字。

（3）臨摹：照原樣摹仿寫字或畫畫。

僅從詞義上看，臨摹的落腳點均為「寫字、畫畫」，是一種人的活動，具有主觀的特性。

2、繪畫和書法中臨摹的特殊性

由於各種藝術形式自身的特點，本文討論主要以國畫和書法的臨摹為例，但多數結論也可及於油畫、水彩、水粉、篆刻等藝術形式。

臨和摹實際是兩種不同的方法。

中國傳統繪畫中摹的方法一般是用半透明的紙覆蓋在原作上，用毛筆或粉筆勾勒輪廓，然後上色。也有一些特殊方法，近代甚至有人用光學投影的方法進行勾描。但應該注意到，不論何種方式，只能提高造型的精確度，而對色彩、筆觸、畫面肌理效果等與原作的接近無能為力。而臨是對照原作，直接進行書寫或繪畫，以求與原作外在形象或內在精神的一致。單從藝術學習的規律看，臨是比摹更高的階段。

中國畫的學習傳統是以臨摹起步，通過臨摹掌握筆墨技巧，達到一定熟練程度後才進入寫生階段。而在國畫的傳統中，臨摹他人作品也是創作的重要形式之一。相當多的知名畫家都以臨摹前人作品著名。例如張大千早期以臨摹清代大畫家石濤等人作品聞名，又如齊白石臨摹徐渭作品。很多此類作品名為臨摹，其實臨摹作品與原作相比多有超越，完全可視為再創作。

在書法中臨摹的作用更是無可替代。由於書法藝術的特殊性，臨摹幾乎是其唯一的學習方式，且臨摹在書法中也是極為重要的創作方式，對碑碣法帖的臨摹，多則全篇數萬字，少則一字，或者神形俱備，或者遺貌取神，皆足以構成一副作品。相當一部分書法家畢生致力於對某位先人或某種書法風格的臨摹學習，並以此名世，其作品很多都是臨摹品，如譚延闓（以顏體書法聞名）。

3、臨摹完全可以有獨創性

（1）由以上可見，臨摹實際上是由作者通過對原作的觀察、體會、思考，根據自己的經驗，以一定方法和技巧，人工地再現原作的外在形態及內在精神。這種人工的摹仿與採用物理方法進行的印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等復制方式有本質的不同。前者在其過程中需要作者高度經驗技能的參與，且由於作者藝術修養和能力甚至思維方式、思想感情的不同，不可能與原作完全一致，而必然有某些方面的突破或超越（不論水平的高低），即使同一個人進行的兩次不同臨摹也不可能完全一致。而後者憑借特定的儀器設備和技術手段，可以無須人工參與，對原作進行數量無限且基本一致的仿製。只要技術手段足夠高，就可以由任何人完成無限接近原作的復制。

所以，單純從實現方法上看，臨摹與修改前的著作權法中所列舉的對美術作品的「其它」（姑且按它的規定把臨摹也列入其中）復制方法就很不一樣。而對美術作品的臨摹與對文字作品的抄寫、對音像作品的翻錄這些其它著作權客體的復制行為有著更大的區別，其本質就在於前者無疑地需要人的精神活動（欣賞、思考、判斷、取捨、組織甚至重構）和主觀經驗技巧的參與，而後者完全可以是無意識的。不誇張地說，一個人可以在大腦一片空白，不投入任何精神活動的狀態下抄完一本書，或者錄下一盤磁帶，而決不可能這樣臨摹完一幅畫。

（2）進一步地，臨摹由於是具有主體精神和意識的人所為，在其過程中加入自己對原作的理解和改進（不論其水平如何）幾乎是不可避免的――無論臨摹者在主觀上多麼想要精確地「復制」原作，而這些不同完全可以構成著作權法所要求的「獨創性」。1903年，美國的Holmes法官在Bleistein v. Donaldson Lithographing Co.一案中指出：對藝術作品的臨摹無論怎樣與原藝術品相象，它總多少反映出臨摹者自己才有的特點，即可享有版權的東西。

有人認為，「獨創性」的涵義之一是作品為作者「獨立創作完成」，又斷定臨摹是依已有作品復制而來，因而自然也就不符合「獨創」的要求；而同時又不得不承認，作品只要體現出「最低限度」的技巧、風格、判斷，就滿足了著作權上的「獨創性」。那麼面對一件已有作品，根據自己的經驗，選擇適當的工具材料，採用合理的方法技巧，最終得到接近原作的臨摹品，這其中是否體現了「最低限度」的智慧呢。

又有一些人武斷地認為：臨摹是對美術作品的「手工復制」，只是復制的一種方式。 這種觀點完全不承認（或者說不了解）作為藝術活動的臨摹的規律和特點，否定臨摹行為中人的經驗性、情緒化的主觀因素，把臨摹看作一種純粹的技術實現方法，甚至等同於由機器進行的復制。這種簡單的歸類是對相當多臨摹作品作者的不尊重。照此觀點，很多主要基於臨摹進行藝術活動的藝術家――尤其是書法家――都要淪落成為古代藝術品復制者了。

（另：所謂的「手工復制」藝術品行為確實也是存在的，如享譽中外的榮寶齋木板彩色套印技術，以數百至數千塊木製雕板，經過上百道水墨及彩色套印工序仿製古代名畫。但這種已經高度技術化、手工業化和批量化的仿製與作為個人藝術活動的臨摹完全不同質。）

（3）由於美術作品與著作權的其它客體（典型的如文學作品）在創作方式、表達形式上的巨大區別，完全有必要對它進行特別的分析。舉例言之，一部小說，不論其表現為以鋼筆書寫的手稿還是儲存在硬碟上的數字化文件，甚至是它是中文還是英文，都不足以構成實質區別，因為不同表現形式後面是同一作者相同的文字表達。又如同一演奏家同一版本的音樂錄音，不論其介質是密紋唱片、LP、卡式錄音帶或CD，其中容納的都是同樣的音響。因而對小說的抄寫、拷貝，對唱片的轉制、翻錄，都是對原作實實在在的「復制」而可構成著作權上的侵權。但是對美術作品而言，這些「形式化」的東西恰恰就可能構成實質差異，因為美術作品相比其它著作權客體具有更多「形式主義」的特徵。比如在不同的介質上，使用不同顏料和工具再現他人作品，完全可能出現迥異的效果而具有足夠的「獨創性」（這是新寫實主義中經常出現的手法）。既然臨摹不可能完全是原作的翻板，它在介質、材料、筆觸、畫肌、色彩、線條上到處都可以表現出與原作的區別，如何來區分這些程度不同的區別是怎樣從量變到質變，最後達到「獨創」的程度呢？個人認為合理的辦法就是承認任何細微的差異，賦予它們「獨創」的意義。

（4）在某些特殊的情況下，臨摹行為所表現的「獨創性」甚至是極高的，連一般所稱的「創作」行為都無法與其相提並論。如敦煌研究院第一任院長，著名畫家常書鴻先生，自上世紀40年代起，窮數十年之力，在艱苦的條件下臨摹了大量敦煌壁畫。同樣是在敦煌，也是在上世紀40年代，張大千率領門生子侄在敦煌歷時兩年多，臨摹276件敦煌壁畫，在成都舉辦了敦煌壁畫臨摹展，引起轟動，被陳寅恪稱為「敦煌學領域中不朽之盛事」。 這兩位畫家對敦煌壁畫的臨摹，不僅為文物和藝術研究留下重要資料，本身也是非常珍貴的藝術品，其作為藝術創作的價值從來無人置疑。對此類情況，Holmes法官曾有過精彩的評述：其它人可以自由復制原作，但無權復制（第一個人的）臨摹品。 這段話正肯定了臨摹作者對自己的臨摹品享有的權利。

（5）再從另一個角度考慮，對平面藝術作品的臨摹可以抽象為對照平面物進行的寫生。對立體物――比如美術學院老師擺出的一組靜物或一個人體模特（這樣的擺放也是經過人工取捨、組合、造型的）――的寫生毫無疑義可成為著作權法上所稱的作品，為何對平面物（其實沒有絕對的所謂平面物）的寫生就是復制？進一步說，自然物、人為擺放物到雕塑（圓雕）、浮雕（註：最高法院的司法解釋把對雕塑的寫生稱作「臨摹」，是不恰當的。這里的「雕塑」暫且專指那些非「設置或者陳列在室外社會公眾活動處所的」，絕不會引起著作權糾紛的雕塑作品，比如作寫生練慣用的石膏像），再到照片，最後到繪畫、書法作品，對這些從自然到人工，從立體到平面的物體進行寫生，到底在哪些尺度上是創作，從哪裡開始叫做復制？如果對平面的東西進行的寫生（或臨摹？）就不是創作了，那麼天安門上掛的毛主席像就不是「作品」，而只能是照片的放大復製品，因為它主要是根據照片畫出來的。 而實際上，對照片的「寫生」與對藝術作品的「臨摹」很相似，都需要作者通過觀察、思考，以適當的藝術手法加以再現，與翻拍之類的復制方式――雖然也不排除復制者的經驗技巧，但主要是通過儀器設備完成的物理和化學過程――截然不同。

歸根結底，只要看到臨摹過程中體現出的人類智力和精神活動，關於它能否具有獨創性的爭論都可以休矣。正是因為打上了人類主觀意識和行為的烙印，使得臨摹區別於各種物理、化學的復制過程，而成為一種創造性的活動。

4、在藝術界，有將臨摹品視為作品的傳統。這種例子舉不勝舉。如幾位唐代書法家對王羲之蘭亭序的臨摹，馮承素採用的雙鉤填摹方式，最接近原作；褚遂良和歐陽詢留下的是臨本，形態上與原作有一定差異。但從古至今人們提到這幾件作品一向是說「馮承素摹王羲之蘭亭序」和「褚臨」、「歐臨」蘭亭序，從來沒有人抹去臨摹者的名字而稱「蘭亭序復製品1、2、3」。又如書畫界經常舉辦的書畫作品臨摹比賽，無一例外是臨摹他人（其中包括很多近現代名家，有些仍然健在）作品，最後也都以臨摹者的名字展覽、發表。可見，書畫界對臨摹作品常常採取寬容的態度，只要是在合理的程度上尊重了原作者的權益（如在落款中指出是臨摹某人作品），都被認為是可以接受的。實際上這種寬容正是源於具有一定專業知識的人士（書畫家和愛好者）對藝術規律和特點的深刻理解。

法律應該調整的是一般社會規范不能或不易調整的關系。在臨摹的問題上，貿然對某些合理的行為及作品做出侵權的判斷，是不合適的。對某一領域內約定俗成的傳統，法律應給予足夠的尊重。

三、臨摹作品應享有著作權

1、著作權是基於作品產生的，在著作權的相關定義中對作品的獨創性要求極低。前面已論及，臨摹與物理性、機械化的復制方法不同。任何對藝術作品的臨摹都是主觀性的創造性摹仿，而著作權中對作品的所謂「獨創性（或原創性）」要求是極低的，正如前引Holmes法官的觀點，臨摹品應視為已具備了最低限度的獨創性。因而臨摹作品應該具有完全的著作權，其著作權也應基於作品的完成自動產生。

2、關於臨摹作品著作權取得的幾種限制觀點

（1）若原作品仍在著作權法的有效保護期之內，則其臨摹作品不享有新的著作權。這種觀點將原作享有著作權保護與否視為臨摹作品取得著作權的限制條件，然而著作權法的一般原理決定了作品的著作權隨其完成而自動取得。若對臨摹品不能給予著作權保護，則對一切臨摹品都是適用的；如承認臨摹品作為一件獨立的作品取得著作權，而又將一件其它作品的保護期限作為限制條件，從邏輯上說不合理。

（2）臨摹作品作者僅可對其臨摹品在原作基礎上表現出獨創性的部分享有著作權。 這種論點恐怕又忽視了藝術品的特殊性，以為藝術品的獨創性可以象專利那樣，清清楚楚地寫出創新點和權利要求。看上去這是很理想，很公平的。然而在面對一副臨摹品及其原作的時候，該如何去判斷哪一根線條是原作所有，哪一塊色彩是臨摹者創新的成果；或者畫中人物哀傷表情是原作就有的，而其中透露出的堅強是臨摹者獨創的？

（3）臨摹作品是否享有著作權，應視該臨摹作品對於原作品是發展、進步了，還是倒退、落後了。若屬於前者，臨摹者將享有通過再創作而發展了原作品的藝術性這一先進部分的著作權；若屬於後者，臨摹作品對於原作品而言是倒退，甚至是糟粕的情況下，則不可能享有任何權利。 這種觀點更脫離實際。藝術品的質量水平高下是一種非常主觀化的判斷，怎麼可能象專利那樣用先進性的標准來規定。不可能所有藝術品都能雅俗共賞，在現實中，為藝術家及愛好者所欣賞而被普通人目為塗鴉的作品時有所見。正如Holmes法官在Mazer v. Stein一案中言：每個人對美的感受都不同，故藝術的概念不能太狹隘和死板。 何況著作權保護的是獨創性，與「水平」何干。

四、臨摹作品的著作權可能涉及的法律沖突及解決

臨摹作品是基於原作品產生，與純粹的原創作品畢竟有所不同，在實踐中很可能會與原作發生一些沖突。雖然本人極力主張臨摹作品享有完整的著作權，但由於它相對原作的在後及派生性，為保護原作及其作者利益，還是應對其上的權利做出某些限制。

a)署名權

這是臨摹作品最易與原作發生沖突的權益。這個問題很大程度上是由於書畫界長期以來一直未能形成一定的臨摹規范所致。

中國畫傳統上對臨摹作品的署名（題款）可歸納為三種做法：（1）只臨摹原作上的畫不臨摹題跋、落款和印章，另加本人的落款，加蓋本人的印章。如「仿某某筆意」、「臨某人某作」。（2）將原作上的所有畫、字、印全部臨摹下來，同時另加本人的落款和印章。（3）在臨摹品上不加任何臨摹的標記。

顯然，在為學習和個人欣賞所作的臨摹中（即合理使用范圍內），以上三種做法都是允許的。而在為營利目的所作臨摹中，應強行規定採取前兩種做法，以使臨摹品明顯有別於原作。業內多數人也是持此觀點。（上述第三種作法是著作權法規定的侵犯署名權行為之一，實際上這應是一種侵犯他人姓名權的行為，此問題已有很多人論及，不再詳述。）

由於臨摹作品基於原作而生的特殊性，在臨摹作品的署名問題上也應體現出相應的特殊性，即在臨摹作品中加署原作品及原作者的名字應成為強制性規范。當臨摹作品用於營利目的時，關於原作品及作者的標記、說明一定要顯著地體現在臨摹作品上，可以明顯地為一般人所識別。如果故意忽略或模糊這種標識而足致他人混淆的，應取消該臨摹品的著作權。

b)發表權

如果從非公開的途徑，接觸到未曾發表過且在保護期內的作品，加以臨摹和發表，雖然臨摹作者發表的是自己有著作權的作品，但客觀上可能構成對原作品發表權的侵害，因而在發表前應取得原作者同意。如臨摹已公開發表的作品再加以發表，根據發表權只能行使一次的原理，當然不存在與原作的發表權沖突。

c)財產權利

（1）出售臨摹作品的問題。從本文一直致力論證的臨摹作品的完整著作權來看，臨摹者有權為他們具有獨創性的臨摹勞作獲得回報。但是，又如前面所說，這種利益的起點是別人的作品，因而臨摹者在獲利的時候對原作者給予一定報償也是合理的。顯然，在每一次臨摹及其作品交易發生時都由臨摹者與原作者商議雙方分成是不現實的，這樣會付出太多的交易成本。比較可行的做法是對臨摹品的利潤分成給出一個固定，最好應該是累進的比率 。具體操作上是由臨摹者直接付給原作者還是由文化主管部門代收，或者採用其它交付方式可以討論。而對已超出保護期的古代名家作品，同樣可以考慮以相同的比率抽出一部分交給相應政府部門或文化機構。

有人可能擔心大量臨摹品的出售會損害原作者的利益，實際上市場規律已經為此提供了最好的解決機制。在藝術品交易市場中，臨摹品的地位是較低的（當然，名家臨摹別人的作品除外）。名家的原作和臨摹品的市場定位基本不會重合。一個在拍賣會上出100萬買下一件傅抱石原作的人通常不會去路邊的個體小畫廊里花500塊錢買同一件作品的臨摹品。與損害原作者的利益正相反，如果按照上面的利潤分成方法操作，臨摹品不但可以為原作者帶來一筆額外的收入，還能使其作品在更大的范圍傳播，為他造成更多影響。（當然，可能一些有藝術潔癖的作者不願意自己的作品到處被人臨摹傳播，也可能一些粗製濫造的臨摹品會損害原作者的聲譽，但這些不是本文所要討論的。）

我們可以參考美國立法者對以版權法保護「藝術品的復制」（這里的復制應當是一種擴大化的概念，其中就包括本文所指的臨摹 ）成果所作的解釋：這有助於鼓勵人們設法使公眾以能夠以較少的代價享受那些偉大的繪畫與雕塑藝術作品。總的來說，這樣的結果會使原作者、臨摹者和公眾都得到更多的好處，具有社會經濟性。

（2）對臨摹品的規模化使用。此處所謂規模化使用，是指將臨摹作品用於廣告、產品包裝及出版畫冊等會造成臨摹品一次大量傳播，且臨摹者可能從中獲得較大利益的行為。此類使用基於臨摹作品享有著作權的結論，仍然是被允許的，但應受到更大的限制。

在討論這個問題之前，不妨先看看另一種對臨摹的觀點，即臨摹是對原作品的一種演繹 。一般而言，演繹是對文學作品進行的翻譯、改編、製片等，隨之而來的，是基於原作的演繹作品的譯文或改寫本被出版印刷、劇本被上演或拍攝電影。可以看出，這些使用方式的結果與上述對臨摹品的規模化使用頗為相似。而演繹權行使的重要原則之一就是不得損害原作者的利益，並需得到原作者的許可。因而，對臨摹品的規模化使用是否也可以借鑒行使演繹許可權制，讓臨摹者取得原作者的授權之後再來進行。

需要說明的是，本文的主要目的是為臨摹作品正名，希望給予其合理的著作權保護。長期以來正因為臨摹得不到法律的承認、保護和規范，在實踐中非常混亂。有人臨摹他人作品，不加標示而作為自己的原創，拿去發表、展覽；更有一些人以臨摹方式製造贗品，擾亂市場秩序，欺騙消費者。這些並非臨摹之過，恰恰相反，如果將臨摹納入合理的規范之下，不良行為將得到更有效的遏制。然而，新的做法也將帶來一些新的矛盾，本文只能做出有限的估計，提出初步解決辦法，必定是不全面、不成熟的。

但筆者相信，一旦這些設想付諸實施，各種新出現的問題都會在人類智慧和實踐經驗面前迎刃而解，書畫界歷千年而彌新的臨摹傳統將為文化和經濟的繁榮發揮更大的作用。

❸ 有人說文交所錢幣郵票交易就是大騙局，請高人指點一下

你如果認為股市是個大騙局，那文交所與他們一樣的，文交所就是郵票股市，是專門炒作新發行的郵票的場所。這些機構倒是國家允許的。不過這類機構已經是中國有是徹底變了味，已經與集郵活動一點都不沾邊了，就是擊鼓傳花式的炒作，再過些時候，就會見分曉大多數參與者要賠大錢的，從這點來說，就是個「大騙局」！

❹ 集蘭亭注冊過商標嗎還有哪些分類可以注冊

集蘭亭商標總申請量1件
其中已成功注冊0件，有1件正在申請中，無效注冊0件，0件在售中。
經八戒知識產權統計，集蘭亭還可以注冊以下商標分類：
第1類（化學制劑、肥料）
第2類（顏料油漆、染料、防腐製品）
第3類（日化用品、洗護、香料）
第4類（能源、燃料、油脂）
第5類（葯品、衛生用品、營養品）
第6類（金屬製品、金屬建材、金屬材料）
第7類（機械設備、馬達、傳動）
第8類（手動器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9類（科學儀器、電子產品、安防設備）
第10類（醫療器械、醫療用品、成人用品）
第11類（照明潔具、冷熱設備、消毒凈化）
第12類（運輸工具、運載工具零部件）
第13類（軍火、煙火、個人防護噴霧）
第14類（珠寶、貴金屬、鍾表）
第15類（樂器、樂器輔助用品及配件）
第16類（紙品、辦公用品、文具教具）
第17類（橡膠製品、絕緣隔熱隔音材料）
第18類（箱包、皮革皮具、傘具）
第19類（非金屬建築材料）
第20類（傢具、傢具部件、軟墊）
第21類（廚房器具、家用器皿、洗護用具）
第22類（繩纜、遮蓬、袋子）
第23類（紗、線、絲）
第24類（紡織品、床上用品、毛巾）
第25類（服裝、鞋帽、襪子手套）
第26類（飾品、假發、紐扣拉鏈）
第27類（地毯、席墊、牆紙）
第28類（玩具、體育健身器材、釣具）
第29類（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30類（面點、調味品、飲品）
第31類（生鮮、動植物、飼料種子）
第32類（啤酒、不含酒精的飲料）
第33類（酒、含酒精飲料）
第34類（煙草、煙具）
第35類（廣告、商業管理、市場營銷）
第36類（金融事務、不動產管理、典當擔保）
第37類（建築、室內裝修、維修維護）
第38類（電信、通訊服務）
第39類（運輸倉儲、能源分配、旅行服務）
第40類（材料加工、印刷、污物處理）
第41類（教育培訓、文體活動、娛樂服務）
第42類（研發質控、IT服務、建築咨詢）
第44類（醫療、美容、園藝）
第45類（安保法律、婚禮家政、社會服務）

❺ 蘭亭的科技創新

作為一個承載了二十年光輝歷史的國際化老品牌，蘭亭科技一直致力於詮釋全球女性柔美、自信的優雅內涵。自成立以來，蘭亭科技在日化和生物領域領艦導航，集團旗下涵括「蘭亭」、 「櫻の秀」、 「美肌新原」 、「俊傑」、「Toppings」五大品牌，形成以「蘭亭」為主體，以「櫻秀」和「美肌新原」為兩翼，以「TOPPING」為補充的有效對抗各種顯在和潛在危險的鐵三角品牌結構。在此基礎上，蘭亭科技作為中國民族企業，憑借自有品牌和自主知識產權，出口歐美發達國家，屹立世界日化之林。
經過二十年的風雨歷程，蘭亭人深知品質是企業的立身之本，科學的質量管理是企業生存和發展的重要基礎，圍繞著「開百年老店,做長線品牌」的企業經營理念，蘭亭科技嚴格按照ISO9000國際質量管理標准建立質量管理和質量保證體系，從而確保公司三大生產基地質量管理模式統一、標准統一、方法統一、結果統一，同時，建立完備產品質量管理制度，在全公司范圍內對原材料質量控制、產品質量檢驗控制，生產質量控制、研發質量控制、倉庫質量控制、最終出廠質量控制、市場質量控制等方面做到了文件化、規范化、制度化、數據化的管理。 深圳市蘭亭科技有限公司1994年被深圳市科技局認定為科技企業，蘭亭科技旗下涵括洗滌,護膚,彩妝在內共600個單品，獨立自主研發配方，並擁有三個發明專利，分別為果酸系列、天然絲素潤膚泉、天然螺旋藻系列，其中從天然螺旋藻中提取納米微膠囊項目被國家評為國內化妝品行業唯一高新技術項目。先人一步，銳意進取，不斷創優質新品，研發中心由研發室、檢驗室和留樣室構成，研發人員八位，三位高級工程師，兩位具有相關專業碩士學位，最年輕的都有四年研發經驗。
強大的科研團隊，雄厚的技術力量，完善的實驗設施，科學的研發流程…構成了我們蘭亭科研創新的堅實基礎，為公司的產品開發不斷注入新鮮活力。 1、產品質量管理流程圖（見下圖）

2、質量檢驗管理體系
蘭亭科技狠抓質量控制環節，圍繞「以質量為中心」的品牌發展戰略，建立了完備的質量檢驗管理制度和質量檢驗流程。
下設品質管理部，品管部擁有一批高素質的產品檢驗人員，均為本科以上文化程度，且通過專業培訓獲得國家質檢總局頒發的資格證書。除此之外，質量管理中心還擁有一系列先進的進口檢測儀器、設備，嚴格按照《原材料/包裝物驗收管理制度》、《半成品檢驗制度》、《成品驗收操作規范》、《化驗室儀器設備管理規范》等制度進行檢驗。同時，對產品中的甲醇、對苯二胺、鉛、汞、砷、致病菌物質（非常規檢驗項目）的含量的檢測，每年委託有資質檢測結構進行檢測，並要求出具檢驗證明及檢驗報告，確保了檢測方法、檢測標准、檢測結果的准確、及時、可靠，從而建立了一套完備的產品質量檢驗體系。
在進貨檢驗方面，各車間所需的原料及包裝材料嚴格按質量檢驗標准進行檢驗，未經檢驗或經檢驗不合格的產品不投入使用。
在過程檢驗方面，制膏車間的班組長及員工嚴格按標准配料單及標准工藝規程製造膏體，按檢驗指導書對每批半成品灌裝，按包裝工藝手冊包裝半成品，每個過程進行自檢、互檢和首件交檢，並做好相應檢測報告。
在成品檢驗方面，專職的質檢員嚴格按產品質量標准對成品進行檢驗，只有在質量檢驗規定的各項活動已經圓滿完成且有關數據和記錄得到認可後，最終產品方可出廠。
綜上所述，蘭亭科技在質量檢驗方面實行嚴格的質量把關，通過「三檢測三不放過」（即自檢、互檢、專檢，原因不清不放過、解決措施不落實不放過、問題不解決不放過）等鑒定程序，每一個產品從研發到生產全過程執行質量全程監控，推行「質量一票否決」的方針，嚴格執行「三個決不」的質量控制原則：「不合格的原輔料決不入庫，不合格的中間品決不流轉，不合格的產成品決不出廠」，保證產品的品質，杜絕重大質量事故。 白，是每個女人一生無止盡的追求。渴求美白的女人可能用過很多美白產品，但最終都被挑剔的她們棄用，不是效果不明顯就是美白不夠持久。最關鍵的是，即使白了，也與夢想的水感透白相距甚遠。
「唯有最具生命力的天然生物，才能提煉出最具生命力的肌膚保養品。」懷著這樣的理念，蘭亭護膚生命科技研發團隊在全球范圍內尋找各種生命物質，終於發現，誕生於35億年之前的天然螺旋藻中，蘊含大量原生礦物群及生命能量，具有「使肌膚細胞生命旺盛」的神奇功效，使護膚不僅僅停留於表面的問題改善，而是從內到外散發具有生命力的、健康的肌膚之美。
蘭亭螺旋藻系列，為蘭亭科技傾力打造的鼎力大作，專利技術保證，凝聚蘭亭科技高端科研力量。因螺旋藻化妝品生產技術極為復雜，並不是一般廠家所能掌握，世界上只有法國、德國、美國、日本等少數國家成功開發了螺旋藻化妝品。而蘭亭科技作為國家高新企業之一，於1997年成功開發螺旋藻γ-亞麻酸納米微膠囊技術，獲國家專利及深圳市重大項目證書，受法律保護，在國內享有螺旋藻化妝品的獨家生產經營權。

此番凝聚了蘭亭科技高端科研結晶的蘭亭螺旋藻系列化妝品的榮耀上市，帶來了螺旋藻海洋美白新主張，此系列創新提出海洋美白概念，在補水的基礎上恢復肌膚無暇透白，見證真正意義上的水感持久美白！系列富含螺旋藻維他礦物群Spiru-Vita，款款源自深海螺旋藻的奢華美白臻萃，輕抹間，優雅征服面部乾燥暗沉，獲得觸手可及的精緻透白。

蘭亭螺旋藻系列涵括20餘款單品，賣點清晰、品類豐富，全方位滿足中高端女性對肌膚美白保養的需求，作為高端美白護膚產品，此系列將在全國各大省份及地區的百貨專櫃、日化專賣店、高檔精品店，各類型超市以及KA大賣場等渠道進行廣泛銷售，全面贏銷終端。
品牌建設的同時，在談及產品質量和安全性上，這正是蘭亭科技引以為傲的優勢之一，作為國家高新企業，18年的風雨歷程，蘭亭科技深知，品質是企業的立身之本，科學的質量管理是企業生存和發展的重要基礎，圍繞著「開百年老店，做長線品牌」的企業經營理念，蘭亭科技對旗下深圳、上海、海南三大工廠進行精心合理的布局，狠抓硬體設施，嚴格按照ISO9000國際質量管理標准建立質量管理和質量保證體系要求，確保公司三大生產基地質量管理模式統一、標准統一、方法統一、結果統一，通過對三大生產基地的合理規劃，呈現全方面立體式布局。以安全的生產系統、嚴格的質量控制體系和堪稱一流的硬體設施為蘭亭產品的質量保證插上了騰飛的翅膀。

❻ 銀帝集團的集團子公司

寧夏銀帝房地產開發有限公司
寧夏銀帝房地產開發有限公司成立於2000年9月，集團全資子公司，公司注冊資金2.8億元人民幣，國家房地產開發一級資質企業，寧夏回族自治區非公有制重點骨幹企業。公司始終秉承「誠信如山鑄品牌」的經營理念、科學規范的管理和靈活多變的經營模式，通過國際質量、環境、職業健康三標體系認證，樹立了良好的品牌和社會形象，連續七年榮獲寧夏房地產開發十強企業稱號。
公司本著「高起點規劃，高水平設計，高質量施工和高標准管理」的開發原則，先後精心打造了銀帝麗錦苑、金色雅苑、麗水家園、雲和家園、紫微星座、寶湖天下等20餘個大型住宅及商業項目，有力地推動當地房地產產業的健康發展。
地址：寧夏銀川市興慶區中心巷148號鑫磊大廈5、6層
浙江萬銀房地產有限公司
浙江萬銀房地產有限公司由杭州銀帝投資有限公司參股投資成立，總注冊資金7億元人民幣。公司秉承「專業、務實、創新」的經營理念，履行「創造精品、回饋社會」的承諾，力爭成為國內最具競爭力房地產專業運營公司。目前公司開發的杭州錢江新城核心中央商務區萬銀國際項目，是一座集酒店、商務、辦公為一體的5A級智能化高端綜合建築體，總投資達到25億多元，是未來錢江新城商務核心區標志性建築群。
地址：杭州市錢江新城民心路100號萬銀國際41層 郵編：310000
寧夏銀帝置業有限公司
寧夏銀帝置業有限公司成立於2004年3月，集團全資子公司，主要從事地產銷售代理、地產營銷策劃、房地產二、三級市場中介服務。公司致力於推進銀川市房地產銷售代理市場的健康有序發展，先後成功銷售代理項目達600餘萬平方米。經過多年的實際操盤，公司已發展為管理理念先進，服務意識超強，代理流程規范的高素質專業團隊，在銀川房地產代理市場贏得了良好的聲譽。
地址：寧夏銀川市金鳳區正源南街寶湖天下銷售中心 郵編：750001
寧夏銀帝物業服務有限公司
銀帝物業服務有限公司成立於2003年12月，集團全資子公司，國家物業管理三級資質企業。公司遵循「業主至上，誠信為本」的宗旨，樹立「誠信、服務、規范、創新」的經營理念，創立了具有銀帝特色的「以人為本——人性化管理」的物業管理模式。先後榮獲「中國物業管理最具社會責任企業」、「中國金牌物業管理企業」等稱號。
地址：寧夏銀川市金鳳區正源南街寶湖天下 於右任書法藝術研究院
銀帝博物館
寧夏銀帝博物館經自治區文物、民政部門批准，於2010年8月建成，是自治區第一個社區博物館，並成立了於右任書法藝術研究院，國學大師饒宗頤為研究院題寫院名。館內設有蘭亭風館、陝甘寧邊區稅票館、於右任先生墨寶館及秦磚漢瓦館，集中向公眾免費展示百名中國書法家協會理事的書法作品，千餘件珍貴的陝甘寧邊區印花稅票，412幅於右任先生墨寶、216件於右任書法碑刻遺珍，以及大批春秋戰國時期的古陶瓷和秦磚漢瓦，上千台跨度百年的老相機。博物館里的每件藏品，都傾注了銀帝人對祖國、對民族和對下一代的深厚情感，值得欣賞與品味，集團將矢志不渝地為弘揚和保護中華民族傳統文化奉獻赤誠的愛心。
地址：銀川市新華東街麗水家園內
北京銀帝藝術館
北京銀帝藝術館位於朝陽區高碑店文化產業園，建築面積1萬平米。藝術館綜合體依照功能分展廳、工作室、會所辦公三部分。投入使用後的藝術館將成為集藝術交流展覽、教學科研實習、商業企劃運營、文化傳媒辦公為一體的綜合性展館。
寧夏銀帝藝術館
正在建設的寧夏銀帝藝術館新館位於銀川閱海灣中央商務區，總建築面積3萬平方米，建成後的藝術館將成為民營企業弘揚保護中華傳統文化的典範，不僅為企業文化建設增添靚麗色彩，凸顯企業的社會責任感和使命感，更體現了企業的價值取向。
銀帝國際文化傳媒（北京）有限公司
銀帝國際文化傳媒（北京）有限公司是銀帝集團對市場的高瞻遠矚，本著做強做大文化產業而新組建的一家綜合性文化產業龍頭企業。秉承「傳承中國傳統文化，做優秀文化的傳播者和創造者」的使命，堅持以創新作為企業發展的靈魂，充分利用政府、社會、市場資源，構建以文化產業為核心，以傳媒產業和文博產業相輔的多元化產業結構，逐步形成以文化為平台，以品牌融合資源，以文化創造價值的經營理念，實現優勢互補、相互扶持、相互依託、資源共享的和諧發展，通過幾年的不斷培育發展，使其成為國內一流的國際化知名文化傳媒公司。
公司主要從事文化藝術交流與策劃、文化活動合作與推廣、文化項目投資；文化藝術品的投資、收藏鑒賞、學術研究與傳播；文化產品的設計、製作及銷售；影視策劃投資製作；企業形象策劃、企業文化咨詢服務；會展策劃與服務；圖文設計製作及代理發布各類廣告。
地址：北京市朝陽區建國門外大街甲6號中環世貿中心C座10層 浙江萬賽軟體科技有限公司
浙江萬賽軟體科技有限公司創建於2002年，集團控股公司。是中國國際電子商務創新企業、中國內網通訊與安全行業龍頭企業，已通過IS09001管理認證，擁有22個完全自主知識產權的軟體產品，是業內領先的專注於政府和企業信息化綜合解決方案的提供商。擁有政務內網用戶數15萬多人，企業用戶10萬多家，與國家環保、武警部隊、國家稅務總局等達成合作共識，計劃在三年內，企業的產品和業務將覆蓋全國各省市縣的主要部門。公司產品和業務已覆蓋北京、天津、浙江、江蘇、寧夏等地。
地址：杭州市錢江新城民心路100號萬銀國際40層
萬銀電力電子科技（北京）有限公司
萬銀電力電子科技（北京）有限公司是一家以先進、特殊的電力電子模塊進行產品設計、生產和程序控制的科技型公司。通過利用國際上現有世界領先的電力電子技術，結合中國的具體情況加以改造，公司可研發並生產出滿足國家現階段以及未來發展需要的電力電子產品。所應用的技術全部屬於自主研發，擁有自主知識產權，填補了國內在這一行業的新技術空白。應用該類技術生產的產品已經獲得了各種重要的國際認證，並得到了歐美市場的認可，公司未來發展前景極為廣闊。
地址：北京市順義區南彩鎮彩達三街一號 北京銀帝投資有限公司
北京銀帝投資有限公司成立於2010年1月，集團全資子公司，公司注冊資本11000萬元，是以資本運作、資產管理、投資管理、咨詢與信息服務為主的專業化投資公司，是集團北京地區主要的對外投資平台。秉承「誠信如山，為資本服務」的宗旨，著力於以自然資源、社會資源和品牌資源為主要核心戰略，以投融資能力、管理能力、服務能力和創新能力為核心競爭力，努力實現社會、政府、企業與投資人多方共贏。努力打造成為一個富有實力、充滿活力、高成長性的金融資本和實業資本高度融合的綜合性、現代化、專業化的投資控股公司。
地址：北京市朝陽區建外大街甲6號中環世貿C座10層 郵編：100022
上海銀帝投資管理有限公司
上海銀帝投資管理有限公司成立於2009年7月，集團全資子公司，注冊資本11000萬元。公司致力於股權投資（PE），風險投資（VC），股票、期貨、外匯等直接投資操作業務，投資管理，投資咨詢。公司直接投資品種優良、成長潛力高於平均水平、現金流量好、穩定成長的中小型公司股權，並提供各項增值服務：協助企業進軍中國本土及海外資本市場；優化企業發展戰略和商業模式；為企業並購整合物色對象、設計方案、協調關系等全程協助；幫助企業進行管理改進、引進人才、激勵優化等。目前已直接或間接投資地方商業銀行、媒體動漫、液體化工、醫療器械等項目，並與政府合作成立股權投資基金，近期還將投資林業與人造板材、大型國內國際物流、煤炭、CAE軟體控制等項目。
地址：上海市浦東新區福山路388號1707室
寧夏銀僑投資基金管理有限公司
寧夏銀僑投資基金管理有限公司以中國僑聯為主倡導人，由銀帝集團與世紀金源集團共同發起。公司注冊資本3000萬元，主要經營范圍包括：非證券業務的投資管理、咨詢。
寧夏銀僑投資基金管理有限公司是以引導華僑、僑眷資金參與西部開發主流建設為出發點，面向廣大海外華僑的專業基金管理公司。基金公司通過發行基金的方式募集資金，主要投向為：資源開發和基礎建設的技術服務、西部文化產業整合上市以及西部特色農業和農產品增值服務。
寧夏銀僑基金公司的管理團隊，由前金融監管部門官員、資本市場資深人士、法律界資深人士以及實業界知名企業家組成。2012年，公司將發行首隻基金--「西部成長基金」，規模5億，中期目標：發行3-5隻專項基金，使管理基金總規模超過30億元人民幣；長遠目標：5-10年內在基金公司的基礎上，將集團打造為集基金、銀行、保險為一體的具有國際先進水平的金融控股集團公司。
地址：寧夏銀川市興慶區中心巷148號鑫磊大廈5、6層 內蒙古察右後旗銀帝礦業有限公司
內蒙古察右後旗銀帝礦業有限公司成立於2007年9月，集團全資子公司。公司所開採的礦是內蒙古烏盟地區最大的鐵精粉生產加工選場，由大九號鐵礦和金龍鐵礦整合而成。礦區面積為2.82平方公里，資源儲量為3000萬噸，屬粗顆粒磁鐵礦，採用露天開采方式，日生產2000噸以上。
地址：內蒙古烏蘭察布市察右後旗
青海萬銀礦業投資有限公司
青海萬銀礦業投資有限公司成立於2009年11月，集團全資子公司。是以礦產資源和鹽湖資源開發，產品加工、銷售為一體的投資經營企業。在青海省地質探測中最優質的、最有淺力的普查區，獲得烏龍礦海中「茫崖小盆地南金銅鈷礦勘查開發項目」，具有廣闊的開采前景。
地址：青海省西寧市城西區五四大街文泰大廈六樓1067 銀帝集團貿易板塊主要從事煤炭、礦產品、建材等的國內、國際經營業務，擁有銀帝工貿、浙江聯鵬、萬柘貿易、通遼煤炭等全資和控股子公司及包頭辦事處、秦皇島辦事處。
集團貿易板塊除在國內貿易和眾多央企及其它優質客戶建立了長期穩定的合作關系外，正積極開拓海外業務，推動利用海外資源，為國內的經濟建設貢獻力量。
貿易板塊秉持科學發展，以貿易為基礎，積極拓展營銷網路，整合上下游資源，力求從單純的產品經營轉變為產融結合，積極為客戶提供增值服務的新型企業集團。
寧夏銀帝工貿有限公司
寧夏銀帝工貿有限公司創建於2002年，集團全資子公司。是集高端建築材料、國際知名電氣品牌等產品的運營、代理、采購、銷售、安裝和項目管理於一體的多元化企業。與國內各大品牌及國外進口產品經銷商合作，多次參加國內外著名建築材料博覽會。
地址：寧夏銀川市興慶區新華東街607-5 寧夏銀帝航空運輸服務有限公司
寧夏銀帝航空服務有限公司創立於2005年6月，經中國民航西北管理局批准、國家工商局注冊成立的國內客運銷售代理企業，是國內航空運輸協會（IATA）成員單位。主要經營、銷售代理國內各大航空公司單程、聯程、往返程、中轉聯程機票；國內酒店預訂及航空意外保險的代理銷售。
地址：寧夏銀川市興慶區解放東街333號海天大酒店一樓商務中心
銀帝海天大酒店
銀帝海天大酒店成立於2009年1月，是一家集餐飲、住宿、娛樂、休閑、購物為一體的四星級旅遊飯店。酒店共16層，建築面積43000平方米，是寧夏銀川市東大門地標性建築。酒店秉承「創新經營機制，追求時尚品味，滿足市場需求」的科學經營理念，成為銀川具有新潮時尚、彰顯風格特色的高端商務酒店，被自治區政府確定為定點接待單位。
地址：寧夏銀川市興慶區解放東街333號
銀帝麗水幼兒園
銀帝麗水幼兒園， 2006年由集團投資按照國家級示範園標准和規模精心設計建造而成，環境溫馨、優美，戶外活動場地寬敞，配備有舞蹈廳、奧爾夫音樂教室、魔力猴腦力開發教室、蒙氏工作室、美術教室等多個專業教室和兒童樂園、恐龍攀岩等大中型玩具設施，已培養了1000多名德、智、體、美、勞全面發展的孩子，為幼兒園樹立了良好的社會形象，並連續四年被評為寧夏一級辦學機構、一類幼兒園以及食品衛生量化A級單位。麗水幼兒園在辦學質量、師資建設、管理水平、教學科研等方面都取得了驕人的成績。
地址：寧夏銀川市新華東街707號麗水家園院內

❼ 廣州無線電集團有限公司的公司簡介

廣州無線電集團有限公司是行業領先的無線通信導航設備整機研發製造商、中國實力最強的金融電子設備和服務供應商、業績優良的房地產開發商。營業收入利潤率最近五年有四年名列中國電子信息百強企業首位，進入了中國大企業集團競爭力500強、中國最大1000家企業集團排行榜，產品和服務進入全球近50個國家和地區。企業始建於1956年，1995年設立企業集團，具有50餘年的高科技專業底蘊。廣州無線電集團有限公司地處中國廣州CBD中心區域——珠江新城，兩大生產基地已進駐廣州科學城，在廣州高新技術產業集群中占據了重要一席。擁有國家重點軟體企業2家、廣東省軟體企業3家、高新技術企業3家，2007年集團旗下廣電運通（股票代碼：002152）在深圳A股成功上市，2010年1月，成為吉林制葯股份有限公司（股票代碼：000545）第一大股東，2010年8月31日，集團旗下海格通信（股票代碼：002465）在深圳A股成功上市。廣州無線電集團致力於建立以「高端高科技製造業、高端現代服務業」為戰略定位的多元化產業集團，無線通信導航、金融電子、房地產開發和經營是集團的三大支柱產業，同時業務還涉及物業經營管理、計量檢測、國際商貿、軟體評測等多個領域。
多年來，廣州無線電集團取得了持續、快速發展的良好業績，在同行業中取得了較明顯的比較競爭優勢。軍用通信技術和裝備製造能力長期位居全國同行首位，海事通導集成業務能力行業第一；已成為唯一一家能與國際ATM巨頭抗衡的、中國規模最大的ATM製造企業和國內最富成長力的AFC（軌道交通自動售檢票系統）設備廠商；已具有國家一級房地產開發資質、國家物業管理一級資質，在廣州、武漢、長沙、太原開發了近20個「蘭亭」系列項目，榮獲「廣東住宅建設30強」、「武漢地產20強」稱號，是全國第一家2010年亞運會物業管理服務供應商；已建立華南地區實力最強的、取得了近400項認可資質的、全球近50個國家和地區得到互認的計量檢測機構。
多年來，廣州無線電集團堅持「高投入、高產出」的技術創新戰略，追求向產業鏈高端和價值鏈高端邁進的發展路徑。「十五」以來，集團平均研發投入占營業收入8%以上，並通過不斷整合國內外優勢技術資源，形成了較強的技術自主創新和新產品研發能力，已擁有多項具有自主知識產權的關鍵技術，新產品產值率年均超過80%。在無線通信導航和貨幣處理自助終端設備等方面已擁有數百項有自主知識產權的先進技術，先後主持制定多項國家、行業軍用標准和100多項企業標准，自主研發的多項ATM核心技術填補國內空白，引領我國鈔票識別技術和出鈔技術達到世界先進水平。
廣州無線電集團有限公司，為廣州市屬國有獨資企業，主要從事高科技行業的投資運作，公司注冊資本5.5億元，先後被認定為國家520戶重點企業、國家創新型企業和中國自主創新能力連續二年行業十強企業、廣東省自主創新標桿企業等，設有國家認定的企業技術中心、博士後科研工作站，並獲得全國五一勞動獎狀、國家級企業技術中心成就獎、中國質量信譽AAA+等級、全國十佳誠信企業、全國企業文化先進單位等殊榮。
展望未來，廣州無線電集團將以「創建可持續發展的創新型高科技企業」的企業願景為矢志追求的目標，全力以赴為客戶創造價值，積極迎接挑戰，打造行業競爭優勢明顯的卓越企業。

❽ 一般而言專利是如何實現造假的

部分申請人申請的專利技術冷門行業，或者很多理論上可以實施的，甚至一般人不回會使用的技術進行專利答申請，以獲得專利證書，一般來說實用新型和外觀設計因為不涉及到實質審查較容易拿證，但是同時無效成功率也比較高。

❾ 使用方正字體侵權嗎，要賠錢給他們有沒有誰遇到過這種事的

在沒有授權的情況下，使用方正字體是涉嫌侵權的。如果是方正聯系你，先檢查一下到底用了沒有，用了多少種，方正的字體都不要用，還有微軟雅黑也是方正的，也不要用，如果就用一兩種的話，態度好點道個歉，立馬全部改了，應該問題不大，或者按照對方的要求進行賠償。以後取得授權再使用。

法院對這類侵權的判決一般為一個字3000-10000元。如果字體設計在產品營利方面起到關鍵作用，賠償金額還會更多。除了賠錢，已經發出的宣傳品需要撤回，應對法律糾紛也需要不小的投入，企業和品牌在這方面也要承受不小的經濟損失，以及形象宣傳上的不利局面。

(9)蘭亭信通知識產權擴展閱讀：

免費的中文字體包括宋體、仿宋、黑體、楷體、隸書、幼圓。這些字體通行已久版權無法追溯。偽免費商用的微軟雅黑字體，其實在瀏覽器顯示是IE瀏覽器時不算侵權，但是使用到廣告設計或者商家自用的裝飾設計，一定要非常小心。

侵權行為，是指侵犯他人的人身財產或知識產權，依法應承擔民事責任的違法行為。侵權行為發生後，在侵害人與受害人之間就產生了特定的民事權利義務關系，即受害人有權要求侵權人賠償損失。

一般侵權行為成立必須具備四個要件：

（1） 故意、過失的存在；

（2） 違法性的存在；

（3） 損害的發生；

（4） 損害與違法行為之間的因果關系。