三步理解著作權

❶ 建築工程中著作權怎麼理解

1.著作權的概念

著作權，是指作者及其他著作權人依法對文學、藝術和科學作品所享有的專有權。在我國，著作權等同於版權。

2.建設工程活動中常見的著作權作品

著作權保護的客體是作品，在建設I程活動中，會產生許多具有著作權的作品。的(1)文字作品。對於施工單位而言，施工單位編制的投標文件等文字作品、項目經理完成的工作報告等，都會享有著作權。建設單位編制的招標文件等文字作品也享有著作權。

(2)建築作品。建築作品，是指以建築物或者構築物形式表現的有審美意義的作品。

(3)圖形作品。圖形作品，是指為施工、生產繪制的工程設計圖、產品設計圖，以及反映地理現象、說明事物原理或者結構的地圖、示意圖等作品。

3.著作權主體

著作權的主體是指從事文學、藝術、科學等領域創作出作品的作者及其他享有著作權的公民、法人或者其他組織。在特定情況下，國家也可以成為著作權的主體。

在建設工程活動中，有許多作品屬於單位作品。由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，並由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。如招標文件、投標文件，往往就是單位作品。單位作品的著作權完全歸單位所有。

在建設工程活動中，有些作品屬於職務作品。公民為完成法人或者其他組織工作任務所創作的作品是職務作品。職務作品與單位作品在形式上的區別在於，單位作品的作者是單位，而職務作品的作者是公民個人。一般情況下，職務作品的著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。2010年2月經修改後公布的《中華人民共和國著作權法》(以下簡稱《著作權法》)規定，有下列情形之-的職務作品， 作者享有署名權，著作權的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵: (1)主要是利用法人或者其他組織的物質技術條件創作，並由法人或者其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟體等職務作品; (2) 法律、行政法規規定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。

的他在建設工程活動中，有些作品屬於委託作品。一般情況下，勘察設計文件都是勘察設計單位接受建設單位委託創作的委託作品。受委託創作的作品，著作權的歸屬由委託人和受託人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬於受託人。4.著作權的保護期

著作權的保護期由於權利內容以及主體的不同而有所不同: (1)作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制。(2) 公民的作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期，為作者終生及其死後50年。如果是合作作品，截止於最後死亡的作者死亡後第50年的12月31日。(3)法人或者其他組織的作品、著作權(署名權除外)由法人或者其他組織享有的職務作品，其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為50年，截止於作品首次發表後第50年的12月31日，但作品自創作完成後50年內未發表的，不再受《著作權法》保護。

❷ 什麼是著作權

著作權亦稱版權，是指作者對其創作的文學、藝術和科學技術作品所享有的專有權利。著作權是公民、法人依法享有的一種民事權利，屬於無形財產權。

著作權法中的人身權不同於民法概念上的人身權。這種權利是與作者人身密不可分的。中國的著作權法規定，法人或非法人單位可以成為著作權的主體，這自然也就承認法人或非法人單位可以享有人身權。但這個問題在世界各國的版權法中存有很大的不同。

大多數保護作者人身權的國家，在版權法中規定只有自然人才能成為作者，也就是只有自然人才能享有人身權。因為人身權是作者人格的一種反映，而承認法人有意志則是近些年的事情。

(2)三步理解著作權擴展閱讀：

國內最早由來

中文最早使用「著作權」一詞，始於中國第一部的著作權法律《大清著作權律》。清政府解釋為：「有法律不稱為版權律而名之曰著作權律者，蓋版權多於特許，且所保護者在出版，而不及於出版物創作人；又多指書籍圖畫，而不是以賅刻模型等美術物，故自以著作權名之適當也。」

此後中國著作權法律都沿用這個稱呼。如今華人社會通常還是使用版權一詞，不過大陸地區及台灣地區對於著作相關權利的正式稱呼均已不再使用版權。

在中華人民共和國境內，凡是中國公民，法人或者非法人單位的作品，不論是否發表都享有著作權；外國人的作品首先在中國境內發表的，也依著作權法享有著作權；外國人在中國境外發表的作品，根據其所屬國與中國簽訂的協議或者共同參加的國際條約享有著作權。

❸ 如何認定美術作品著作權侵權的標准呢

侵犯美術作品版權包含了侵犯發表權、署名權等精神權利還有復制權與發行權等經濟權利，那麼如何認定美術作品著作權侵權的標准呢？美術作品保護注意事項有哪些？下面小編為大家整理了這方面的知識，歡迎閱讀！如何認定美術作品著作權侵權的標准一、美術作品著作權侵權認定美術作品著作權侵權案件大致分為兩類，第一類侵權案件可較直接的通過對證據的認定加以解決，在本文主要針對第二類侵權案件，即典型的需要對雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為的美術作品著作權侵權案件進行論述。對於此種美術作品著作權侵權認定的步驟和方法，筆者認為，我們應以拿來主義的觀點，吸取任何值得借鑒的思路和方法，這也正是許多學者研究美國版權保護制度的原因。但在研究和借鑒國外版權保護制度的同時，也要注意要符合中國的國情和社會價值觀。以此原則，筆者吸收理解相關的各種方法和理論，結合自己在司法審判實踐中遇到的問題及得到的經驗，提出自己解決美術作品著作權侵權認定的方法。1、第一步，確定美術作品著作權人的權利有效存在；2、第二步，確定美術作品著作權人著作權的保護范圍，其中包括對思想與表達、獨創性、整體與部分等問題的認定；3、第三步，確定被控侵權人的行為，包括對權利人作品的接觸、剽竊的認定、合理使用等問題；4、第四步，侵權的最後認定和對侵權責任的確認，包括對停止侵權和賠償數額的認識等。二、美術作品保護有哪些注意事項立法例都將作者的利益與美術作品原件作了某種連接，它們或者以美術作品著作許可權制美術作品原件所有權(如法國立法例、美國立法例)，或者直接將作者利益建立在美術作品原件之上(如日本立法例)，可為我國美術作品著作權的保護的理論與實踐借鑒。然而，這些立法例各有優劣，均不夠完善。1、就法國著作權法而言，其法理清晰的權利歸屬劃分值得稱道，但僅以發表權制約物權尚不足以保障美術作品著作權人發表權以外的精神權利與財產權利的實現，尤其是對於因所有人的原因毀損美術作品原件的情形，法國著作權法沒有提供任何對應措施。2、美國版權法雖對保存附著於建築物上的美術作品原件作了詳盡規定，但終因未形成具有普遍意義的一般性條款而失之偏頗。3、日本著作權法另闢蹊徑，將著作權直接植根於美術作品原件之上，賦予著作權人以美術作品原件展覽美術作品的權利，由此在著作權人與美術作品原件之間建立了強有力的紐帶關系，然而這種立法例在法理邏輯上卻不夠嚴密。4、綜上所述，筆者認為，對於美術作品作者就美術作品原件所享有利益的保護，應同時從以下幾個方面進行規制：①禁止美術作品原件所有人濫用權利，保障著作權人行使發表權；②禁止美術作品原件所有人惡意毀損美術作品原件，保障著作權人基於美術作品所享有的一切權利；③賦予美術作品作者以追續權，鼓勵創作；④賦予美術作品作者以美術作品原件展覽美術作品的權利，同時規定美術作品原件所有人可以要求作者支付使用費，當美術作品作者展覽權與美術作品原件所有人展覽權相沖突時，作者展覽權優先。

❹ 著作權侵權行為的認定可分為幾步

著作權侵權行為的認定是怎麼區分的？根據著作權保護的特點對著作權侵權行為的回認定答是怎樣的，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。接下來結合我們一起來看看關於著作權侵權行為的認定可分為幾步吧。著作權侵權行為的認定可分為兩步1.對原告作品的分析按照我國法律的規定，著作權的產生採取自動保護原則，即作品一經創作完成，著作權即告產生。因此，與專利、商標等其他類型的知識產權侵權認定不同，著作權侵權認定還涉及到權利的有效性問題。一部擁有有效著作權的作品必須同時具備下述條件：屬於著作權法保護的作品范圍；具備獨創性；能以某種有形形式復制。只要有任何一個條件不具備，原告作品就不受著作權法保護。這樣，被告當然未侵權。如果原告作品同時符合上述條件，則該作品享受著作權法保護。2.對被控侵權作品及被告使用方式的分析對被控侵權作品的分析，可適用以下兩個標准：一是接觸，即接觸前一作品的機會；二是實質相似，即應受著作權保護部分實質相似。其中，後者是認定的重點。在認定原、被告的作品是否實質相似時，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。

❺ 著作權的解釋

著作權，分為著作人格權與著作財產權。其中著作人格權的內涵包括了公開發表權、姓名表示權及禁止他人以扭曲、變更方式，利用著作損害著作人名譽的權利。著作財產權是無形的財產權，是基於人類智識所產生之權利，故屬知識產權之一種，包括重製權、公開口述權、公開播送權、公開上映權、公開演出權、公開傳輸權、公開展示權、改作權、散布權、出租權等等。著作權，又稱為版權，是指自然人，法人或者其他組織對文學，藝術或科學作品依法享有的財產權利和人身權利的總稱。著作財產權是無體財產權，是基於人類智慧所產生之權利，故屬智慧財產權，是知識產權的一種。著作權自作品創作完成之日起產生，在中國實行自願登記原則。
《著作權法》第九條 著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
《著作權法》第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權要保障的是思想的表達形式，而不是保護思想本身，因為在保障著作財產權此類專屬私人之財產權利益的同時，尚須兼顧人類文明之累積與知識及資訊之傳播，從而演算法、數學方法、技術或機器的設計均不屬著作權所要保障的對象。

❻ 軟體著作權的保護范圍三步走

軟體著作權的保護范圍三步走，國際條約將計算機軟體作為文字作品給予其直接的著作權保護，但是這不意味著這是計算機軟體能獲得著作權保護的唯一方式。那麼軟體著作權的保護范圍三步走是怎樣的？軟體著作權的保護范圍三步走軟體著作權的保護范圍三步走：(一)對於計算機軟體的字面要素的保護計算機軟體的字面要素即軟體的源代碼和目標代碼，可作為文字作品享有著作權。(二)對於計算機軟體的非文字要素的保護計算機軟體的非文字要素即程序的組織、順序、結構，對於這部分內容是否能享有著作權，應當運用阿爾泰案中確定的包括抽象、過濾、比較三個步驟的抽象概括法一來具體進行分析判斷。首先要區分出思想和表達，要在最概括的思想(如程序的功能)和最具體的對思想的表達之間劃出思想和表達的界線；其次並不是每一個對思想的表達都可以受到著作權法的保護，還需要具體的考慮這一表達的獨創性、功能性以及是否存在思想與表達的混合。(三)對於計算機軟體的外在界面的保護計算機軟體的外在界麵包括其菜單系統、用戶界面及輸入輸出的方式等顯示在屏幕上的各要素。在軟體開發過程中，技術人員可以在不復制一款已有的軟體的代碼的情況下，復制上述各要素，這是因為產生這些屏幕顯示的程序代碼可以通過不同的方式編寫。在主張計算機軟體界面侵權的案例中，實際存在著兩種可能性。

❼ 著作權侵權認定標準是什麼著作權侵權行為認定分為幾步

著作權侵權認定標準是什麼？在現實社會中，我們了解到在我國，根據法律相關規定，一般作品自創作之時起就自動取得了著作權，也就是版權，但如果是屬於計算機軟體，則還是需要進行登記之後才能獲得著作權。那麼著作權侵權認定標準是什麼？著作權侵權行為認定分為幾步？著作權侵權行為認定分為幾步？根據著作權保護的特點，著作權侵權行為認定可分為以下幾步：1、對原告作品的分析按照我國法律的規定，著作權的產生採取自動保護原則，即作品一經創作完成，著作權即告產生。因此，與專利、商標等其他類型的知識產權侵權認定不同，著作權侵權認定還涉及到權利的有效性問題。?一部擁有有效著作權的作品必須同時具備下述條件：屬於著作權法保護的作品范圍；具備獨創性；能以某種有形形式復制。只要有任何一個條件不具備，原告作品就不受著作權法保護。這樣，被告當然未侵權。如果原告作品同時符合上述條件，則該作品享受著作權法保護。2、對被控侵權作品及被告使用方式的分析對被控侵權作品的分析，可適用以下兩個標准：一是接觸，即接觸前一作品的機會；二是實質相似，即應受著作權保護部分實質相似。其中，後者是認定的重點。在認定原、被告的作品是否實質相似時，應將原告作品中受著作權保護的部分與被告作品的相應部分進行對比，判定兩者是否實質相似。

❽ 如何理解「著作權，專利權中的財產權」，它可以作為

著作、專利人身權，是一種精神權利，是指權利人所享有的各種與人身相聯系或者密不可分而又無直接財產內容的權利。

著作、專利財產權，是一種經濟權利，指權利人通過使用其作品或者專利，從而依法獲得經濟報酬的權利。
(1)兩者的歸屬不同：人身權只能由原始主體所有;而財產權不僅可以由原始主體所有，也可以歸繼受主體所有。
(2)兩者的保護期不同：以著作權為例，除發表權外，作者終身享有著作人身權，沒有時間的限制。作者死後，作者的著作人身權可依法由其繼承人、受遺贈人或國家的著作權保護機關予以保護。一般認為，它不能轉讓、剝奪或繼承。而著作財產權具有嚴格的保護期限。在著作權的有效期限內，作者的著作財產權可以依法繼承、轉讓和許可他人使用。應當注意：此處所說的「著作人身權的保護期不受限制」，主要是指我國著作權法的規定。
(3)兩者的內容不同：以著作權為例，著作人身權不具有直接的財產的內容，具體包括發表權、署名權、修改權和保護作品完整權;而著作財產權則是使著作權人獲得財產利益為主要內容的權利，內容具體包括復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、;匯編權，以及應當由著作權人享有的其他權利。
(4)兩者所受的限制不同：以著作權為例，著作人身權基本不受合理使用、法定許可、強制許可的限制，而著作財產權則依法受到合理使用、法定許可使用和強制許可使用的限制。